墨色，默色是什么意思

本文目录一览

• 1，默色是什么意思
• 2，墨色分为哪五色
• 3，墨色是什么颜色啊
• 4，墨色的分类
• 5，墨色是什颜色堆积来的
• 6，墨色是什么颜色
• 7，墨色是什么颜色
• 8，中国画的墨色分为
• 9，墨是什么颜色
• 10，墨色和黑色的区别
• 11，人们常说的墨分五色分别是哪五色
• 12，中国画的墨色一般可以分为哪五种

1，默色是什么意思

幽默的颜色

黑色是神秘

2，墨色分为哪五色

墨色分为焦、浓、重、淡、清五色。焦墨即是把研成的墨汁在砚池内经过半日的挥发，再用来画画中极其深重而又突出的部分。它是在全幅画中特别黝黑的部分，黑而有光亮。浓墨是指墨色的黑度．仅次于焦墨。焦墨可能有光泽，浓墨因为加入水分，虽黑而无亮光。重墨是相对淡墨说的．它比浓墨水分更多些，比淡墨则又显出黑一些。淡墨是指水分加多，成了灰色的叫淡墨。清墨是指在墨彩上则是仅仅有一些淡灰色的影子，这影子去表现朝雾夕烟似的模糊形象。

3，墨色是什么颜色啊

应该是灰色和黑色的混合吧

是黑色啊

4，墨色的分类

水墨画中将墨色分为几种，如，淡墨、浓墨、焦墨。由于笔中含水墨量的差异，有干、湿、浓、淡的变化。 以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。“干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦，可产生苍劲、虚灵的意趣。“湿” 墨中加水多，与水调匀运用，多用于渲染，或雨景中的点叶、点苔、使画面具有湿润之感，或用于泼墨法，表现水墨淋漓的韵味。“淡” 墨色淡而不暗，不论干淡或湿淡，都要淡而有神，多用于画远的物象或物体的明亮面。“浓” 为浓黑色，多用以画近的物象或物体的阴暗面。“焦” 比浓墨更黑，用于笔蘸上极黑之墨是为焦墨，常用来突出画面最浓黑处，或勾点或皴。 还有墨分六色之说，清代的唐岱在《绘事发微》中谈道：“墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。”又云：“墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不瓣，是无凹凸远近也。”以中国画墨色变化的丰富程度是可想而知了。

5，墨色是什颜色堆积来的

墨色是红、绿、蓝颜色堆积来的。

上次月经没有干净的，死血。

6，墨色是什么颜色

　　墨色（masstone）是指刮在刮样纸上的厚层油墨的颜色。　　中文名：墨色　　外文名：masstone　　解 释：指刮在刮样纸上的厚层油墨的颜色　　分 类：淡墨、浓墨、焦墨　　水墨画中将墨色分为几种，如，淡墨、浓墨、焦墨。　　由于笔中含水墨量的差异，有干、湿、浓、淡的变化。　　五色　　以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。　　“干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦，可产生苍劲、虚灵的意趣。　　“湿” 墨中加水多，与水调匀运用，多用于渲染，或雨景中的点叶、点苔、使画面具有湿润之感，或用于泼墨法，表现水墨淋漓的韵味。　　“淡” 墨色淡而不暗，不论干淡或湿淡，都要淡而有神，多用于画远的物象或物体的明亮面。　　“浓” 为浓黑色，多用以画近的物象或物体的阴暗面。　　“焦” 比浓墨更黑，用于笔蘸上极黑之墨是为焦墨，常用来突出画面最浓黑处，或勾点或皴。　　六色　　还有墨分六色之说，清代的唐岱在《绘事发微》中谈道：“墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。”又云：“墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不瓣，是无凹凸远近也。”以中国画墨色变化的丰富程度是可想而知了。　　参考链接：　　墨色_百度百科　　http://baike.baidu.com/view/652144.htm

7，墨色是什么颜色

黑色，墨玉就是黑色的

黑黑的但黑里发亮

黑色

8，中国画的墨色分为

中国画的墨色分为五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿的变化。中国画，简称“国画”。是我国传统造型艺术之一。从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，在世界美术领域中自成体系。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。主要是用毛笔、软笔或手指，用国画颜色和墨在帛或宣纸上作画的一种中国传统的绘画形式，是琴棋书画四艺之一。扩展资料：中国当代画家、北京文臻画院院长、中国美术艺术家协会会员李文弟先生几十年如一日坚守自己的“大写意”绘画，用最简单的颜色表达最丰富的意象。李文弟先生1947年出生在北京东琉璃厂，深受翰墨之地的熏陶和滋养，自幼酷爱中国美术。少年时期曾参加“中国少儿美术大赛”，一举获得一等奖，绘画天赋崭露头角。李文弟青年时期受中国大写意国画大师徐悲鸿、张大千、李苦禅画风的影响，对雄鹰、鹭鸶、八哥、喜鹊、荷花、葡萄、松柏、杨柳等花鸟喜爱颇深，其大写意绘画技艺初露锋芒。上世纪七十年代李文弟师从于中国当代著名花鸟大师康宁先生，深得恩师真传，同时不断地探索创新。他笔下花草引蝶招蜂，纸中百鸟呼之欲出。李文弟特别喜爱出淤泥而不染的荷花，彩荷彩润艳丽，白荷冰清玉洁。他尤其对雄鹰情有独钟，笔下兀立山巅之鹰静中有动，展翅击空之鹰动中有收，墨色时润时枯，笔法或拙或巧，变而不违、耐人寻味。中年时期入画院进修学习，李文弟在对各画派兼收并蓄的基础上，进一步坚守自己的“大写意”原则，颜色虽简单，意象却无穷。现今的他，笔下大写意花鸟作品，随形赋彩，似形彰神，花草有情，鸟雀有声。随着岁月的积淀，他越发痴情于颜色简单的水墨画，洗尽铅华，除去浮色，景象万千，画意无穷。其作品在日本、韩国、东南亚、墨西哥等地联展，获得较高声誉。李文弟先生的人生格言是“人的生命有终点，我的艺术没有终点，我要不断地求索进步，让世人与我同享绘画艺术的快乐”。参考资料来源：人民网-墨色简单意无穷——记画家李文弟

9，墨是什么颜色

黑色的，有的接近于绿色，欢迎采纳奥

接近于黑色的，有时会偏一点点绿

墨色

10，墨色和黑色的区别

一、墨色和黑色的定义不同。墨色是指刮在刮样纸上的厚层油墨的颜色。以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。黑色基本上定义为没有任何可见光进入视觉范围，与白色正相反，白色是所有可见光光谱内的光都同时进入视觉范围内。颜料如果吸收光谱内的所有可见光，不反射任何颜色的光，人眼的感觉就是黑色的。如果将三原色的颜料以恰当的比例混合，使其反射的色光降到最低，人眼也会感觉为黑色。所以黑色既可以是缺少光造成的（漆黑的夜晚），也可以是所有的色光被吸收造成的（黑色的瞳孔）。二、墨色和黑色的分类不同。水墨画中将墨色分为几种，如，淡墨、浓墨、焦墨。由于笔中含水墨量的差异，有干、湿、浓、淡的变化。黑色是最深的颜色，神秘而具有炫酷感。黑色将光线全部吸收且没有任何反射。黑色是一种具有多种不同文化意义的颜色。黑色的搭配是永远都不会过时的，一直装添于人们的服饰。同时，黑是极端深的颜色，然而有时候又令我们感到黑色有着令人溢于言表的感染力。三、墨色和黑色设计的象征不同。黑色的店面设计，让人感觉很神秘。你或许会发现穿黑衣服的人比穿其他颜色衣服的人显得更靓。对于黑色门头的店面设计上，给顾客的感觉是，希望能在“黑色的店内”，找到一件自己喜爱的物品。就像在黑夜中，我们总是仰望漆黑一片的夜空一样。没有变化的墨色必然呆滞板浊，成为没有生气的死画。一个画家成功往往离不开用墨的精能，如齐白石画虾所以能妇孺皆知，一个重要的原因也就在于用墨的得当。他画虾曾三变：“初只略似，一变毕真，再变色分深淡。”如今我们所见到他笔下的虾形态栩栩如生，通体透明而坚韧的虾壳，特别是虾的头部，在脑壳墨色清淡处，浓墨一笔即为虾脑，真是妙到了绝处。扩展资料：墨色是只有中国人才会深懂的一种颜色。它就像是一个密码，能解开作品背后的心事。书画家们凭着对黑白、浓淡、润渴的运用，便能将时间和空间融汇在一起，创造出一段情，一个景，一方世界。就好像那太极阴阳鱼，只是黑白两色，却囊括了天地间极致的道理。老子说：“道生一，一生二，二生三，三生万物”。“知其白，守其黑，为天下式。”在中国传统的色彩观念中，墨色体现于“黑白”，黑白是太极、阴阳。受道家“淡泊”“无相”思想的影响，墨色已不是色彩学的单一墨色概念，它具有哲学的色彩。清初画家石涛留诗一首：“墨团团里黑团团，墨黑团团天地宽；试看笔从烟中过，波澜转处不需完”。在古人的眼里，墨色能包容万物中的五光十色。墨色，本为玄黑之色，但遇水，就能幻化出万相颜色。传统书论有“墨分五彩之说”，指的是“浓、淡、润、渴、白”。浓欲其活，淡欲其华，润可取妍，渴能取险，白知守墨。又因这五种墨色各有干、湿的变化，这就造就了中国书画中奇妙的万相千情。若把这五彩的墨色用红楼梦中的十二金钗来比拟的话，浓墨的线条，饱满酣畅，如王熙凤；淡墨的笔触，清爽秀丽，如林黛玉；润墨的笔触，墨温华滋，如宝钗；渴墨的笔触，奔驰难制，如探春；白墨的笔触，茫若云烟，如妙玉。这五彩墨色，只要在纸卷上宕开一笔，便能渐次生成一首诗、一阕词或一幅画，生尽这天地间的万相千情。参考资料来源：人民网-墨色简单意无穷——记画家李文弟

11，人们常说的墨分五色分别是哪五色

墨分五色：在中国画里，“墨”并不是只被看成一种黑色。在一幅水墨画里，即使只用单一的墨色，也可使画面产生色彩的变化，完美地表现物象。“墨分五色”，那墨色有“干、湿、浓、淡、焦”五种，如果加上“白”，就是“六彩”。其中“干”与“湿”是水分多少的比较；“浓”与“淡”是色度深浅的比较；“焦”，在色度上深于“浓”；“白”，指纸上的空白，二者形成对比。各种墨色的特点及用途如下： “干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦，可产生苍劲、虚灵的意趣。 “湿” 墨中加水多，与水调匀运用，多用于渲染，或雨景中的点叶、点苔、使画面具有湿润之感，或用于泼墨法，表现水墨淋漓的韵味。 “淡” 墨色淡而不暗，不论干淡或湿淡，都要淡而有神，多用于画远的物象或物体的明亮面。 “浓” 为浓黑色，多用以画近的物象或物体的阴暗面。 “焦” 比浓墨更黑，用于笔蘸上极黑之墨是为焦墨，常用来突出画面最浓黑处，或勾点或皴。

12，中国画的墨色一般可以分为哪五种

是学画画的？我以前也是 由于笔中含水墨量的差异，有干、湿、浓、淡的变化。 以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。 还有墨分六色之说，清代的唐岱在《绘事发微》中谈道：“墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。”又云：“墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不瓣，是无凹凸远近也。”以中国画墨色变化的丰富程度是可想而知了。 没有变化的墨色必然呆滞板浊，成为没有生气的死画。一个画家成功往往离不开用墨的精能，如齐白石画虾所以能妇孺皆知，一个重要的原因也就在于用墨的得当。他画虾曾三变：“初只略似，一变毕真，再变色分深淡。”如今我们所见到他笔下的虾形态栩栩如生，通体透明而坚韧的虾壳，特别是虾的头部，在脑壳墨色清淡处，浓墨一笔即为虾脑，真是妙到了绝处。 自己亲自实践更能体会其中的乐趣拉！加油画

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