寂静岭2导演剪辑攻略,寂静岭2 攻略
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1,寂静岭2 攻略
http://www.it.com.cn/f/games/046/23/5946_1.htm你上去看看就可以了,很多
2,寂静岭2攻略
答案是dedit详细的攻略如下:在起点房间拿地图,进前面房间右边有个柜子,取得指南针,出来往前走,去餐厅在台上取蜡烛”上二楼第一个卧室柜子最下层有火机,上面还有子弹和药,再去洗手间第一格里取钳子,收集完毕去厨房,把蜡烛放进锅里,打开炉子,点火,关上炉门,用钳子拿锅里的钥匙。去厕所,开锁,进入异世界,去第二个卧室,打死怪取得转轴,回到起点前的房间,用转轴开门,记下谜语回正常世界。再到起点前的房间,拿下画开保险箱,密码6435,拿到护士的信,去浴室过场景,自动保存。回到起点,再去浴室,拿包里的道具,去异世界,到餐厅,左上角有个人头上取钥匙,回到正常世界,去餐厅开左下的柜子拿剪刀,去第一个卧室剪鞋子,去异世界,到第一个卧室拿教室钥匙,回到正常世界,到第二个卧室床下拿作业,去教室开锁,拿粉笔做题,答案是dedit。回到异世界教室,拿笔记,去厕所,过场景。 在前方柜子里取镙刀,对通风口说话,再取布袋,过场景。在厕所第一格取月石,右下取用具,去起点前的房间用镙丝刀拿太阳石,去厨房(两个洞的门)拿画,去二楼尽头,对照画开机关开门,打怪,通关!
3,寂静岭2导演剪辑版视频攻略
今天小编为大家带来的是寂静岭2导演剪辑版视频攻略,包括全流程解说视频攻略,这款非常经典的游戏到底有着什么样的魅力,跟随小编的脚步,一起来看看吧。
4,导演剪辑版的电影和普通剪辑版电影有什么区别
这个问题应该是针对美国电影行业的,美国电影中出现的导演剪辑版是最多的。而这个问题的缘起则不得不谈到美国电影行业特色的东西:制片厂制度。对于美国来说,战争是个好东西,一战之后,没有受到太多牵涉的美国电影开始了征服世界的旅程,资本开始和电影完美结合,而资本的最终目的就是利益最大化,在这种背景下电影制片人麦克·塞纳特发明了一整套独特的电影制作方法——制片厂制度:一部影片从开始到完成像流水线一样,强调集体的智慧和细致的分工,并由制片人决定一切。制片厂制度是美国电影的基石,在这种制度下,导演、演员等人都是打工的,若是有需要可以进行更换,甚至改变电影剧情。曾经张艺谋去美国拍电影就曾说过非常不习惯美国的那一套制度,毕竟在中国导演左右着电影的拍摄和剧情需要,而在美国导演只是一个打工罢了,所以经常出现拍摄电影中途更换导演的事,而这样的事在国内几乎没有这样的情况。作为导演来说,剧本虽然固定但是拍摄也揉合了导演的才华,对于有想法有才华的导演来说,会有自己独特想法,毕竟艺术虽然可以程式化,但个人化的东西可能更有魅力,资本喜欢制片厂制度,但不代表不会借助于导演,所以有些知名导演有拥有这样的特权,在公映版外弄出导演剪辑版,后者的版本很少出现在院线中,其本上是衍生产品如DVD或是蓝光之类,可以算是另一种圈钱的方法和手段了。基本上导演剪辑版和公映版出入并没有太多,目前一下被人提起的可能是《天国王朝》这部电影,算是制片厂制度下失败的公映版,却是导演剪辑版下的经典。网络上的一断评论:原本雷德利·斯科特剪辑的3小时14分的足本细节丰富,节奏快速。由于有了之前《角斗士》的空前成功,所以此次无需过多宣传,因此20世纪福克斯公司可以更加直接追求放映场次。在将影片一顿狂剪后,只剩下了光秃秃的故事主线,整个电影反倒显得冗长和乏味。当然带来的结果就是此片当年总投资1.4亿美元,全球票房才2.11亿美元,亏得血本无归,最后还是导演剪辑版挽回了导演的名声。因为制片石考虑的是运营及赢利,总想着最大化放映场次并回收成本,而导演更多看重的是艺术的表达,这样就会产生一点分歧,所以追求艺术体验的影迷们都会在意导演剪辑版,看看导演到底想讲述一个什么样的故事。这个问题应该是针对美国电影行业的,美国电影中出现的导演剪辑版是最多的。而这个问题的缘起则不得不谈到美国电影行业特色的东西:制片厂制度。对于美国来说,战争是个好东西,一战之后,没有受到太多牵涉的美国电影开始了征服世界的旅程,资本开始和电影完美结合,而资本的最终目的就是利益最大化,在这种背景下电影制片人麦克·塞纳特发明了一整套独特的电影制作方法——制片厂制度:一部影片从开始到完成像流水线一样,强调集体的智慧和细致的分工,并由制片人决定一切。制片厂制度是美国电影的基石,在这种制度下,导演、演员等人都是打工的,若是有需要可以进行更换,甚至改变电影剧情。曾经张艺谋去美国拍电影就曾说过非常不习惯美国的那一套制度,毕竟在中国导演左右着电影的拍摄和剧情需要,而在美国导演只是一个打工罢了,所以经常出现拍摄电影中途更换导演的事,而这样的事在国内几乎没有这样的情况。作为导演来说,剧本虽然固定但是拍摄也揉合了导演的才华,对于有想法有才华的导演来说,会有自己独特想法,毕竟艺术虽然可以程式化,但个人化的东西可能更有魅力,资本喜欢制片厂制度,但不代表不会借助于导演,所以有些知名导演有拥有这样的特权,在公映版外弄出导演剪辑版,后者的版本很少出现在院线中,其本上是衍生产品如DVD或是蓝光之类,可以算是另一种圈钱的方法和手段了。基本上导演剪辑版和公映版出入并没有太多,目前一下被人提起的可能是《天国王朝》这部电影,算是制片厂制度下失败的公映版,却是导演剪辑版下的经典。网络上的一断评论:原本雷德利·斯科特剪辑的3小时14分的足本细节丰富,节奏快速。由于有了之前《角斗士》的空前成功,所以此次无需过多宣传,因此20世纪福克斯公司可以更加直接追求放映场次。在将影片一顿狂剪后,只剩下了光秃秃的故事主线,整个电影反倒显得冗长和乏味。当然带来的结果就是此片当年总投资1.4亿美元,全球票房才2.11亿美元,亏得血本无归,最后还是导演剪辑版挽回了导演的名声。因为制片石考虑的是运营及赢利,总想着最大化放映场次并回收成本,而导演更多看重的是艺术的表达,这样就会产生一点分歧,所以追求艺术体验的影迷们都会在意导演剪辑版,看看导演到底想讲述一个什么样的故事。影视是综合性艺术,需要编,导,演,摄,美,录,检等通力合作,在这个协作问题上,相互之间没有什么高低,也没有什么你为我服务或者为你服务的问题,各专业人员都是为影视片的整体服务的,在影视片段实际创作过程中,剪辑与导演的关系究竟如何处理,做到既统一于整部影视片的创作意图,又有利于发挥双方的创造性,还需要进一步在实践中探索。这里是从剪辑与导演的合作方面来谈的,讲合作就是因为剪辑与导演在影视片创作过程中,经常会出现矛盾,这些矛盾的产生既有客观原因,也有主观原因,比如拍摄的素材与原设计差距较大,剪辑无法根据原设计来组接镜头,这就与导演的局部意图发生了矛盾。这一般属于客观原因造成的,这类矛盾比较容易解决,另外导演与剪辑在各自的艺术实践中,逐渐形成了自己富于个性的艺术风格,艺术爱好或者有的导演,不熟悉剪辑业务,却对剪辑师乱点鸳鸯谱,这两点情况都会导致矛盾,这就是主观原因造成的矛盾,处理这种矛盾需要格外慎重,不过不管哪一类矛盾,也不论是客观原因还是主观原因造成的积极主动,剪辑与导演双方都应当尊重平等对待,商量办事,通力合作,特别是着眼于紧急药物,互相默契,尊重对方,积极主动的搞好创作,这样就比较顺利的解决影视片创作中的矛盾。所以说因导演和剪辑师是可以相互转换的,他们的身份就流动性。这个问题应该是针对美国电影行业的,美国电影中出现的导演剪辑版是最多的。而这个问题的缘起则不得不谈到美国电影行业特色的东西:制片厂制度。对于美国来说,战争是个好东西,一战之后,没有受到太多牵涉的美国电影开始了征服世界的旅程,资本开始和电影完美结合,而资本的最终目的就是利益最大化,在这种背景下电影制片人麦克·塞纳特发明了一整套独特的电影制作方法——制片厂制度:一部影片从开始到完成像流水线一样,强调集体的智慧和细致的分工,并由制片人决定一切。制片厂制度是美国电影的基石,在这种制度下,导演、演员等人都是打工的,若是有需要可以进行更换,甚至改变电影剧情。曾经张艺谋去美国拍电影就曾说过非常不习惯美国的那一套制度,毕竟在中国导演左右着电影的拍摄和剧情需要,而在美国导演只是一个打工罢了,所以经常出现拍摄电影中途更换导演的事,而这样的事在国内几乎没有这样的情况。作为导演来说,剧本虽然固定但是拍摄也揉合了导演的才华,对于有想法有才华的导演来说,会有自己独特想法,毕竟艺术虽然可以程式化,但个人化的东西可能更有魅力,资本喜欢制片厂制度,但不代表不会借助于导演,所以有些知名导演有拥有这样的特权,在公映版外弄出导演剪辑版,后者的版本很少出现在院线中,其本上是衍生产品如DVD或是蓝光之类,可以算是另一种圈钱的方法和手段了。基本上导演剪辑版和公映版出入并没有太多,目前一下被人提起的可能是《天国王朝》这部电影,算是制片厂制度下失败的公映版,却是导演剪辑版下的经典。网络上的一断评论:原本雷德利·斯科特剪辑的3小时14分的足本细节丰富,节奏快速。由于有了之前《角斗士》的空前成功,所以此次无需过多宣传,因此20世纪福克斯公司可以更加直接追求放映场次。在将影片一顿狂剪后,只剩下了光秃秃的故事主线,整个电影反倒显得冗长和乏味。当然带来的结果就是此片当年总投资1.4亿美元,全球票房才2.11亿美元,亏得血本无归,最后还是导演剪辑版挽回了导演的名声。因为制片石考虑的是运营及赢利,总想着最大化放映场次并回收成本,而导演更多看重的是艺术的表达,这样就会产生一点分歧,所以追求艺术体验的影迷们都会在意导演剪辑版,看看导演到底想讲述一个什么样的故事。这个问题应该是针对美国电影行业的,美国电影中出现的导演剪辑版是最多的。而这个问题的缘起则不得不谈到美国电影行业特色的东西:制片厂制度。对于美国来说,战争是个好东西,一战之后,没有受到太多牵涉的美国电影开始了征服世界的旅程,资本开始和电影完美结合,而资本的最终目的就是利益最大化,在这种背景下电影制片人麦克·塞纳特发明了一整套独特的电影制作方法——制片厂制度:一部影片从开始到完成像流水线一样,强调集体的智慧和细致的分工,并由制片人决定一切。制片厂制度是美国电影的基石,在这种制度下,导演、演员等人都是打工的,若是有需要可以进行更换,甚至改变电影剧情。曾经张艺谋去美国拍电影就曾说过非常不习惯美国的那一套制度,毕竟在中国导演左右着电影的拍摄和剧情需要,而在美国导演只是一个打工罢了,所以经常出现拍摄电影中途更换导演的事,而这样的事在国内几乎没有这样的情况。作为导演来说,剧本虽然固定但是拍摄也揉合了导演的才华,对于有想法有才华的导演来说,会有自己独特想法,毕竟艺术虽然可以程式化,但个人化的东西可能更有魅力,资本喜欢制片厂制度,但不代表不会借助于导演,所以有些知名导演有拥有这样的特权,在公映版外弄出导演剪辑版,后者的版本很少出现在院线中,其本上是衍生产品如DVD或是蓝光之类,可以算是另一种圈钱的方法和手段了。基本上导演剪辑版和公映版出入并没有太多,目前一下被人提起的可能是《天国王朝》这部电影,算是制片厂制度下失败的公映版,却是导演剪辑版下的经典。网络上的一断评论:原本雷德利·斯科特剪辑的3小时14分的足本细节丰富,节奏快速。由于有了之前《角斗士》的空前成功,所以此次无需过多宣传,因此20世纪福克斯公司可以更加直接追求放映场次。在将影片一顿狂剪后,只剩下了光秃秃的故事主线,整个电影反倒显得冗长和乏味。当然带来的结果就是此片当年总投资1.4亿美元,全球票房才2.11亿美元,亏得血本无归,最后还是导演剪辑版挽回了导演的名声。因为制片石考虑的是运营及赢利,总想着最大化放映场次并回收成本,而导演更多看重的是艺术的表达,这样就会产生一点分歧,所以追求艺术体验的影迷们都会在意导演剪辑版,看看导演到底想讲述一个什么样的故事。影视是综合性艺术,需要编,导,演,摄,美,录,检等通力合作,在这个协作问题上,相互之间没有什么高低,也没有什么你为我服务或者为你服务的问题,各专业人员都是为影视片的整体服务的,在影视片段实际创作过程中,剪辑与导演的关系究竟如何处理,做到既统一于整部影视片的创作意图,又有利于发挥双方的创造性,还需要进一步在实践中探索。这里是从剪辑与导演的合作方面来谈的,讲合作就是因为剪辑与导演在影视片创作过程中,经常会出现矛盾,这些矛盾的产生既有客观原因,也有主观原因,比如拍摄的素材与原设计差距较大,剪辑无法根据原设计来组接镜头,这就与导演的局部意图发生了矛盾。这一般属于客观原因造成的,这类矛盾比较容易解决,另外导演与剪辑在各自的艺术实践中,逐渐形成了自己富于个性的艺术风格,艺术爱好或者有的导演,不熟悉剪辑业务,却对剪辑师乱点鸳鸯谱,这两点情况都会导致矛盾,这就是主观原因造成的矛盾,处理这种矛盾需要格外慎重,不过不管哪一类矛盾,也不论是客观原因还是主观原因造成的积极主动,剪辑与导演双方都应当尊重平等对待,商量办事,通力合作,特别是着眼于紧急药物,互相默契,尊重对方,积极主动的搞好创作,这样就比较顺利的解决影视片创作中的矛盾。所以说因导演和剪辑师是可以相互转换的,他们的身份就流动性。这个问题应该是针对美国电影行业的,美国电影中出现的导演剪辑版是最多的。而这个问题的缘起则不得不谈到美国电影行业特色的东西:制片厂制度。对于美国来说,战争是个好东西,一战之后,没有受到太多牵涉的美国电影开始了征服世界的旅程,资本开始和电影完美结合,而资本的最终目的就是利益最大化,在这种背景下电影制片人麦克·塞纳特发明了一整套独特的电影制作方法——制片厂制度:一部影片从开始到完成像流水线一样,强调集体的智慧和细致的分工,并由制片人决定一切。制片厂制度是美国电影的基石,在这种制度下,导演、演员等人都是打工的,若是有需要可以进行更换,甚至改变电影剧情。曾经张艺谋去美国拍电影就曾说过非常不习惯美国的那一套制度,毕竟在中国导演左右着电影的拍摄和剧情需要,而在美国导演只是一个打工罢了,所以经常出现拍摄电影中途更换导演的事,而这样的事在国内几乎没有这样的情况。作为导演来说,剧本虽然固定但是拍摄也揉合了导演的才华,对于有想法有才华的导演来说,会有自己独特想法,毕竟艺术虽然可以程式化,但个人化的东西可能更有魅力,资本喜欢制片厂制度,但不代表不会借助于导演,所以有些知名导演有拥有这样的特权,在公映版外弄出导演剪辑版,后者的版本很少出现在院线中,其本上是衍生产品如DVD或是蓝光之类,可以算是另一种圈钱的方法和手段了。基本上导演剪辑版和公映版出入并没有太多,目前一下被人提起的可能是《天国王朝》这部电影,算是制片厂制度下失败的公映版,却是导演剪辑版下的经典。网络上的一断评论:原本雷德利·斯科特剪辑的3小时14分的足本细节丰富,节奏快速。由于有了之前《角斗士》的空前成功,所以此次无需过多宣传,因此20世纪福克斯公司可以更加直接追求放映场次。在将影片一顿狂剪后,只剩下了光秃秃的故事主线,整个电影反倒显得冗长和乏味。当然带来的结果就是此片当年总投资1.4亿美元,全球票房才2.11亿美元,亏得血本无归,最后还是导演剪辑版挽回了导演的名声。因为制片石考虑的是运营及赢利,总想着最大化放映场次并回收成本,而导演更多看重的是艺术的表达,这样就会产生一点分歧,所以追求艺术体验的影迷们都会在意导演剪辑版,看看导演到底想讲述一个什么样的故事。影视是综合性艺术,需要编,导,演,摄,美,录,检等通力合作,在这个协作问题上,相互之间没有什么高低,也没有什么你为我服务或者为你服务的问题,各专业人员都是为影视片的整体服务的,在影视片段实际创作过程中,剪辑与导演的关系究竟如何处理,做到既统一于整部影视片的创作意图,又有利于发挥双方的创造性,还需要进一步在实践中探索。这里是从剪辑与导演的合作方面来谈的,讲合作就是因为剪辑与导演在影视片创作过程中,经常会出现矛盾,这些矛盾的产生既有客观原因,也有主观原因,比如拍摄的素材与原设计差距较大,剪辑无法根据原设计来组接镜头,这就与导演的局部意图发生了矛盾。这一般属于客观原因造成的,这类矛盾比较容易解决,另外导演与剪辑在各自的艺术实践中,逐渐形成了自己富于个性的艺术风格,艺术爱好或者有的导演,不熟悉剪辑业务,却对剪辑师乱点鸳鸯谱,这两点情况都会导致矛盾,这就是主观原因造成的矛盾,处理这种矛盾需要格外慎重,不过不管哪一类矛盾,也不论是客观原因还是主观原因造成的积极主动,剪辑与导演双方都应当尊重平等对待,商量办事,通力合作,特别是着眼于紧急药物,互相默契,尊重对方,积极主动的搞好创作,这样就比较顺利的解决影视片创作中的矛盾。所以说因导演和剪辑师是可以相互转换的,他们的身份就流动性。导演剪辑版电影与普通剪辑版电影的区别在于:1.导演剪辑版电影是导演根据原著剧本的素材,剧情,经过自己的理解运用电影设备,电影表现手法,所进行的艺术创作。这种版本的电影由于受众不同,观影的形式不同,销售的渠道不同,销售的对象和区域不同,所以这版本的电影反应原著和体现导演的艺术氛围更为全面一些。2.普通版本的电影由于受众不同,播影的环境不同,一般是人员聚集的公共场所。他就必须要复合公共文化产品的基本要求。考虑他的广泛性,经济效益,社会效益,商业属性,这些都是造成和影响两种版本电影有所区别的重要原因。
5,寂静岭2的攻略
http://www.pcgames.com.cn/pcgames/gl/j/0212/121193_1.html
希望能给你一些帮助
6,寂静岭2攻略
1:电锯这个东西是在通往寂静岭小镇的路上第一个捡到的武器(但我从没用过,用起来不怎么方便,反正后来会捡到枪的。。。)2:走到血迹处,在那里晃一下会出现过场画面,然后就跟着那条路走就可以(你会发现一直走的话路走到一条小道上,而且越往前走就能越来越清晰的听到收音机嘈杂的声音。也就是寂静岭最典型的道具之一——遇到怪物就会发出警告声的收音机。)而且并不是要你追上那只怪物……只是引你追过去拿东西的。(即收音机和一根杀伤力低的木棍)3:至于“左边是去干嘛的?”,我实在不清楚楼主指的那条路,因为寂静岭地图里面拐弯的地方实在不少。4:一开始点的时候出来一个女的,那美女名唤Maria,是第二代独立的另外一个人物路线,用以补充James这个主线任务的。(因为在你点击进去的时候,屏幕会出现一个“最好是玩完James路线再来这里”的话。)5:再次回到电锯的问题,玩完了寂静岭2你就会发现,在这一代打怪并不是最重要的,路上遇到的怪除了极少数的几只外,其他的只要你躲开了,都不会对你穷追猛打。武器问题,到了后面你不仅会得到手枪,还有来复枪。。还有其他的大刀、小刀一大堆的武器,电锯这个东东,又笨重又不容易上手,早就被我华丽丽的无视了。
7,求手机版寂静岭2详细剧情攻略
一点也不恐怖啊,建议自己玩,你就算悬赏1000分,我想也没有什么人愿意一个一个字敲给你
8,寂静岭2MARIA篇攻略
http://www.tudou.com/programs/view/eya3efqwimk/
文字的找不到,我觉得这个就不错了,还有讲解.
如果觉得好的话记得加点悬赏啊~呵呵!
9,寂静岭2声音问题
我是Vista Homebasic系统,同样深受此问题困扰找了许多地方终于找到一个不错的补丁,安装后到目前玩到湖边初见Maria也未发现声音卡住问题LZ给我你的邮箱,我发给你我正在用的补丁压缩包里有许多补丁,看看我写的txt补丁说明就明白了干嘛用WIN7啊- -老老实实用XP不行么- -万能惯用方法,更新一切可更新的驱动,用驱动精灵进游戏改游戏里的声音配置,改到合适为止,如果永远不合适,那就删了此游戏,去下个PS模拟器- - 突然想起来,还有可能是游戏文件破损了。重新去别的地方下一个试试按你说的要换久配置?不可能好吧,游戏永远建立在系统之上。换配置吧,也不贵久5000多
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