心灵攻略家小说，心灵历史学家txt全集下载

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链接:?提取码:?0qpf《心灵历史学家》是艾萨克·阿西莫夫的科幻小说

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对于法医这个职业的最初认知应该是来源于《鉴证实录》、《法证先锋》这一类TVB经典剧，以及近几年的《法医秦明》。法医可以从死者身上发现线索和真相，他们成了协助警察破案的重要一环。最近根据朱明川原著小说《听尸》改编，由聂远和宋轶主演的治愈系法医剧《心灵法医》正热播刚迎来了大结局。初听“听尸”二字觉得好奇，死了的人还能听到他们说话？那这应该是一部悬疑与惊悚结合的电视剧。源于对好奇，不自觉追了一二十集，才发现这其实是一部不同于以往法医题材的剧。它以破案为辅、听尸为主，结合现实的同时，侧重暖心回归与心灵治愈，同时剧中也存在演员演技悬殊大，技术与逻辑瑕疵并行等问题。破案为辅，听尸为主以往大家看法医类剧的侧重点要么是破案的刑警（如《鉴证实录》，要么是警方和法医、法证等多部门的通力合作（如《法证先锋》和《法医秦明》），但是这部剧我们明显感受到导演弱化了警方在破案方面的作用，更注重剧中明川这位优秀法医的人物塑造和作用发挥。几乎所有的案件的关键信息不是警察发现而是法医明川发现的，甚至很多时候都是法医去实地考察，采集证据，法医成了引领每个案件走向的领头人，警方的弱化也就同样这样弱化了很多破案的细节问题。导演之所以采用这样对警方能力弱化的处理，就是为了突出法医和死者进行的心灵交流的作用，通过法医去听取死者留下的那些无声的语言，把他们想表达的信息传达给警方，给家属，给观众。比如明川在给“淡水海尸案”里的女死者解剖头颅查找真正死因的时候，他就很郑重地对着死者说了：“我知道你生前很爱美，爱重自己的头发，但是我现在不得不帮你剃发开颅”。简单的一句话，却有强烈的仪式感，这是对死者的尊重，是和死者的一种沟通与协商。而他知道死者爱美的一切事实，仅凭借一枚昂贵的发卡，是想一个孩子口中“不睡觉、不吃饭，整天穿各种工作服出门工作”的妈妈，连轴转动过劳晕倒的妈妈，会舍得买一枚昂贵的发卡吗？会为了捡这枚发卡而溺水吗？每一次案件没有头绪时，都是明川通过和死者的对话，发现关键线索的。结合现实，治愈心灵剧名是《心灵法医》，剧种划分为治愈系法医剧而不是悬疑剧，自然侧重点在于心灵的治愈，这也是为什么看这部剧有种暖心的治愈感的原因了。它的暖心治愈体现在两个方面一种是对死者的照顾，这主要通过法医明川对死者的无声语言的转述来体现；另一种是受害人和罪犯之间的内心独白与和解，导演才采用的是一种“心灵剧场”的创新手法，通过心灵侧写剧场化的形式来表达。剧中的许多案件取材于当下社会，都很贴合现实社会，让观众看后很有感触。比如“杀妻案”里，为了扶正有孕小三意外杀妻；“淡水海尸案”里单亲妈妈为了孩子，不分昼夜兼职多项工作过劳致死；“狼人案”中的“偶像失格”问题和执迷不悟，包庇罪犯的爱情观；唯物主义，相信科学的医生救人无数，却无法救癌症晚期的有孕妻子，而误入迷信歧途，通过杀别的孕妇以企求就活妻子；“网约车案”里“女性深夜坐车安全问题”等话题，都紧贴现实，十分值得思考。悬殊大的男女主演技这部剧的男主聂远和宋轶，这两位都是很有演技的演员。聂远自不必说，《隋唐英雄传》里的罗成，《四大名捕》里的冷锋，虽然他最近的作品比较少，但是看他时隔多年出演《延禧攻略》里的乾隆皇帝，获得的如潮好评就知道了他的演技水平了。在这部剧中，他的水平一如既往地稳，堪称全剧的演技担当。而宋轶虽然出演女主的作品不多，但是她可是被大家称为“作为女二多次碾压女主的女演员”，《伪装者》里于曼丽，《创业时代》里的温迪，包括最近热播的《庆余年》里的范若若，每一个角色都让人印象深刻，赞不绝口。但是反观宋轶在这部剧里演技全然没有体现出来，饰演的罗队像傻子一样，没气场、没能力，只像是一个空有美貌的花瓶，被男主聂远碾压的毫无存在感。为什么会这样呢？前面第一点我们提到过导演为了的契合剧名“心灵法医”，重在突出法医的作用。这样的出发点是好的，不过可惜的是没有掌握好这个度，过于弱化警方能力，过于强调法医的能力，造成了适得其反的作用。这就是造成了剧中男女主演技悬殊巨大的关键原因，甚至说除了男主聂远，其他人的演技全被抹灭了。这也是为什么很多观众吐槽“要这刑警队有何用？女主罗队长完全没有发挥作用”。一个新人演员在剧组能发挥出潜在演技与导演有关，当然一个好的演员在剧组发挥不出该有演技与导演也是有关的，显然造成这样集中火力的演技吐槽，导演是要负责的。技术与逻辑瑕疵并行除了上面演员演技问题的存在，客观来说这部剧还存在技术和逻辑问题。技术问题主要出在背景音乐和拍摄问题上。在这种破案的法医题材的剧中，背景音乐或是渲染画面，或是推动故事情节发展，或是刻画人物内心世界，且背景音乐应该在适当的时候出现才能与剧情相互辅助补充。可是剧中的背景音乐很非主流，冷不丁的出来，而且音量过大，听着刺耳不说影响人声，最主要听着完全不对剧的风格。而在拍摄上，镜头时常莫名奇妙的晃动，明明是正常的平行拍摄时也会出现这种问题。运动镜头的确是一种特别的拍摄手段，但是不该出现的时候出现就是摄影师的拍摄技术问题了。要说逻辑问题，可以说每个案件细究起来都是存在的。比如“狼人案”中，嫌疑人黄伟伦被拘留在审讯室里随意吃东西，这个情况在现实中是不可能出现的，警方是不会因为嫌疑人是偶像明星的身份就特殊对待的，古代尚且有皇子犯法与庶民同罪的规定，何况现在人人平等的法制社会呢？再比如“景区抛尸案”中，明川被罪犯打晕关到溶洞里也就一夜时间，只是胳膊骨折了，其他人找他的时候，差点就错过了。嘴是好好的，难道不会喊救命吗？非要敲打岩壁。手机没信号，满格的电可以放音乐制造声音引起救援人的注意吧。科技社会了，是不是剧的逻辑也得跟上时代呢？导演难道想学习《破冰行动》最后用送人头的手法取代手机拍照拿证据的做法，被观众集体吐槽吗？总而言之，这部剧有其可看性，至少展现了很多温暖的一面，传播了正能量，引导了正确的价值观。但是不可否认它也存在很多的问题，不过这或许能为后面法医题材往治愈方向发展提供指导和参考价值。谢诚邀，我是@朗文社，很高兴与题主及众友共论最净化人心灵的作品。笔者认为，近现代最能直击人心，最能引起读者深度共鸣的书非《活着》莫属！读书以明理，明理以致用也。好的文学作品，常读常新，读书最重要的一点就在于它可以沉淀心境，荡涤纷杂。有些书之可令读者一唱三叹、回味无穷；有些书可以涤去烦浮之气，找到失去的方向。《活着》正是这样一部作品。《活着》这部作品是作家余华的巅峰之作，作品情感充沛，把人性描绘到极致，讲述了在大时代激荡、社会大变革背景下个人、家庭、生活、命运与大时代背景的穿插、交织、融合。余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。这部作品以主人公福贵的前后反差强烈、高开低走的生活及多舛、苦难、坎坷的命运为主线，引发了读者对生命、对人性、对希望的深度思考。《活着》讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。——余华.《活着》自序尽管作者以“旁观者”身份聆听和讲述这样一个令人唏嘘的故事，语调朴实、平淡甚至略带冷漠，毫无煽情之举，却真真诠释了人在这短短几十春秋中如何去面对和承受苦难，正如余华所言：《活着》在我们的中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。被命运碾压过，方懂时间的慈悲主人公福贵从家道中落到至亲至爱的亲人一个个离去，从他年少时轻狂、风光、虚幻到垂暮之年绝望、无奈到极致最终平静地面对生活。时间或许对福贵太残酷，希望一点点被重塑，又一点点被粉碎。生活刚刚露出温情的一面，又立马面目狰狞。历经沧桑，在那个夕阳犹好的黄昏，那个与老牛相依为命的老汉，没有悲哀，没有伤痛，甚至没有与生活抗争的不屈，有的只有那种卑微身影下的豁达、淡泊、放下和洞明。如太行山区的崖柏一样，活着的意志是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。无论那些冠绝青史的迁客骚人，还是如我等凡夫俗子，我们都在一遍一遍试问时间去哪里了？一转眼春暖花开，一瞬间又是秋叶静美，时间总是这么猝不及防，来不及细细欣赏春花秋月，便又是一个轮回。大千世界中，最伟大、最公正、最无私的是时间；生活中最苛刻、最残酷的还是时间。如福贵的命运一样，苦难的降临不可预知，命运的浮浮沉沉，管你愿意不愿意只能拥抱和接受，古人云：忍为众妙之门。忍一忍，挺一挺，也就过去了，被命运碾压过方懂时间的慈悲，苦过、悲过方知生活那一丝甘甜的珍重。这个有山、有水、有春花、有秋月、有爱、有情的世界，你真的值得拥有！幸福，不过是旁人的评价罢了《活着》这部作品中，除了主人公福贵，福贵的妻子家珍这一人物形象给笔者留下了深刻的印象。她勤劳、善良、贤惠、坚韧，她是一位好妻子、好母亲，好儿媳，她是那个旧时代妇女形象的缩影。虽然没有太多的文化底蕴，尽然她也没有享过几天福，但她对生活的小幸福有着自己理解和坚持。丈夫深陷歧途，她选择用自己的小智慧去感化；福贵输光家产，她选择不离不弃；丈夫被抓壮丁三年未归，她守望等待。生活的起起伏伏，我仿佛总是听到她呢喃的声音：一家人在一起比什么都强！余华想告诉读者的是生活没有幸福或者不幸。山有山的高度，水有水的深度，是人心里都有难言的痛。自已的幸福，只有自己懂得，时常微笑的人，心里或许也有无处可诉的泪。生活光鲜的人，你可曾见他人后受罪的辛酸。那些幸福也罢，风光也好，只是旁人的评价罢了。人生就像一场戏；不要为了那些不属于自己的观众，费尽心思的尽力演绎；做好自己，演好自己。只有活着方能奢谈人生人生八苦，生，老，病，死，爱别离，恨长久，求不得，放不下。佛曰：看破，放下，自在。面对命运的捉弄，我们无助，我们彷徨，但我们唯有坚强地活着，像福贵一样，也只有活着，才能奢谈人生；也唯有活着，才有无限的可能。正如我们经历的或大或小的生活悲喜辛劳一样，只要继续活着，静静地活着，尽管痛苦和卑微，它们中的大多数细节和感受都将被时间挤压和遗忘，那些时过境迁的况味对现时的我们毫发无伤。这也是《活着》这部作品所要告诉读者的终极思想：纵使！福贵有一千种死法，但他却只有一个活着的选择！谨以此文自勉，愿生活静好，岁月无伤！注：本文所有图片来自网络，版权归原作者所有，如有侵权请联系作者删除。END好看的小说很多，今天我单推一本日本作家东野圭吾的《白夜行》一部推理小说。我读完这本书距离现在已经一个多月了，在此期间，我看不进其他的书，出于我自身来说，不管读什么样的书，都习惯期待一个美好的结局，要么两个受到过人生不公的人展示了完美的爱情，并最终走到了一起；要么罪犯最终伏法受到了法律的制裁，但是在这本书中，你无法期待，男女主人公的爱情最终修成正果。整本书一共13章，13一个极为晦涩的数字，就像书中的世界，悬疑，绝望，晦涩，矛盾以及种种被生活压抑下爆发的无奈。“我的人生就像是在白夜里走路”---桐原亮司“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为我有东西代替太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够，凭借着这份光，我便能把黑夜变成白天。你明白么？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”---雪穗整部书就像是被摄入了灵魂一般让人想去探索，从故事开始的第一章，当铺老板被杀，到第一章结束后，所有线索中断，从第二章开始，一直是在雪穗和亮的巧妙配合下完成了那一件件匪夷所思的奇案。刚开始，看到两位主人公，配合杀人，害人，嫁祸他人，无不感到气氛，但是在故事的后半段揭露出，主人公小时候那非人的经历，你无法去心痛，也没有办法在去气愤，只有感到在这个，纷乱，晦涩的剧情里面，一个被社会伤害过的人来报复社会是多么可怕的一件事情。就像亮司，为了爱情，活在了黑夜中，隐性化名也要保护心爱的人，直到为心爱的人死去。而雪穗或许已经淡化了爱情，又或许是那被打磨已久的心脏如此的强硬，又或许，她会在没有任何人的情况下，躲在角落里默默的哭泣，就像她自己说的，她从来就没有过太阳，所以不怕失去。

对于法医这个职业的最初认知应该是来源于《鉴证实录》、《法证先锋》这一类TVB经典剧，以及近几年的《法医秦明》。法医可以从死者身上发现线索和真相，他们成了协助警察破案的重要一环。最近根据朱明川原著小说《听尸》改编，由聂远和宋轶主演的治愈系法医剧《心灵法医》正热播刚迎来了大结局。初听“听尸”二字觉得好奇，死了的人还能听到他们说话？那这应该是一部悬疑与惊悚结合的电视剧。源于对好奇，不自觉追了一二十集，才发现这其实是一部不同于以往法医题材的剧。它以破案为辅、听尸为主，结合现实的同时，侧重暖心回归与心灵治愈，同时剧中也存在演员演技悬殊大，技术与逻辑瑕疵并行等问题。破案为辅，听尸为主以往大家看法医类剧的侧重点要么是破案的刑警（如《鉴证实录》，要么是警方和法医、法证等多部门的通力合作（如《法证先锋》和《法医秦明》），但是这部剧我们明显感受到导演弱化了警方在破案方面的作用，更注重剧中明川这位优秀法医的人物塑造和作用发挥。几乎所有的案件的关键信息不是警察发现而是法医明川发现的，甚至很多时候都是法医去实地考察，采集证据，法医成了引领每个案件走向的领头人，警方的弱化也就同样这样弱化了很多破案的细节问题。导演之所以采用这样对警方能力弱化的处理，就是为了突出法医和死者进行的心灵交流的作用，通过法医去听取死者留下的那些无声的语言，把他们想表达的信息传达给警方，给家属，给观众。比如明川在给“淡水海尸案”里的女死者解剖头颅查找真正死因的时候，他就很郑重地对着死者说了：“我知道你生前很爱美，爱重自己的头发，但是我现在不得不帮你剃发开颅”。简单的一句话，却有强烈的仪式感，这是对死者的尊重，是和死者的一种沟通与协商。而他知道死者爱美的一切事实，仅凭借一枚昂贵的发卡，是想一个孩子口中“不睡觉、不吃饭，整天穿各种工作服出门工作”的妈妈，连轴转动过劳晕倒的妈妈，会舍得买一枚昂贵的发卡吗？会为了捡这枚发卡而溺水吗？每一次案件没有头绪时，都是明川通过和死者的对话，发现关键线索的。结合现实，治愈心灵剧名是《心灵法医》，剧种划分为治愈系法医剧而不是悬疑剧，自然侧重点在于心灵的治愈，这也是为什么看这部剧有种暖心的治愈感的原因了。它的暖心治愈体现在两个方面一种是对死者的照顾，这主要通过法医明川对死者的无声语言的转述来体现；另一种是受害人和罪犯之间的内心独白与和解，导演才采用的是一种“心灵剧场”的创新手法，通过心灵侧写剧场化的形式来表达。剧中的许多案件取材于当下社会，都很贴合现实社会，让观众看后很有感触。比如“杀妻案”里，为了扶正有孕小三意外杀妻；“淡水海尸案”里单亲妈妈为了孩子，不分昼夜兼职多项工作过劳致死；“狼人案”中的“偶像失格”问题和执迷不悟，包庇罪犯的爱情观；唯物主义，相信科学的医生救人无数，却无法救癌症晚期的有孕妻子，而误入迷信歧途，通过杀别的孕妇以企求就活妻子；“网约车案”里“女性深夜坐车安全问题”等话题，都紧贴现实，十分值得思考。悬殊大的男女主演技这部剧的男主聂远和宋轶，这两位都是很有演技的演员。聂远自不必说，《隋唐英雄传》里的罗成，《四大名捕》里的冷锋，虽然他最近的作品比较少，但是看他时隔多年出演《延禧攻略》里的乾隆皇帝，获得的如潮好评就知道了他的演技水平了。在这部剧中，他的水平一如既往地稳，堪称全剧的演技担当。而宋轶虽然出演女主的作品不多，但是她可是被大家称为“作为女二多次碾压女主的女演员”，《伪装者》里于曼丽，《创业时代》里的温迪，包括最近热播的《庆余年》里的范若若，每一个角色都让人印象深刻，赞不绝口。但是反观宋轶在这部剧里演技全然没有体现出来，饰演的罗队像傻子一样，没气场、没能力，只像是一个空有美貌的花瓶，被男主聂远碾压的毫无存在感。为什么会这样呢？前面第一点我们提到过导演为了的契合剧名“心灵法医”，重在突出法医的作用。这样的出发点是好的，不过可惜的是没有掌握好这个度，过于弱化警方能力，过于强调法医的能力，造成了适得其反的作用。这就是造成了剧中男女主演技悬殊巨大的关键原因，甚至说除了男主聂远，其他人的演技全被抹灭了。这也是为什么很多观众吐槽“要这刑警队有何用？女主罗队长完全没有发挥作用”。一个新人演员在剧组能发挥出潜在演技与导演有关，当然一个好的演员在剧组发挥不出该有演技与导演也是有关的，显然造成这样集中火力的演技吐槽，导演是要负责的。技术与逻辑瑕疵并行除了上面演员演技问题的存在，客观来说这部剧还存在技术和逻辑问题。技术问题主要出在背景音乐和拍摄问题上。在这种破案的法医题材的剧中，背景音乐或是渲染画面，或是推动故事情节发展，或是刻画人物内心世界，且背景音乐应该在适当的时候出现才能与剧情相互辅助补充。可是剧中的背景音乐很非主流，冷不丁的出来，而且音量过大，听着刺耳不说影响人声，最主要听着完全不对剧的风格。而在拍摄上，镜头时常莫名奇妙的晃动，明明是正常的平行拍摄时也会出现这种问题。运动镜头的确是一种特别的拍摄手段，但是不该出现的时候出现就是摄影师的拍摄技术问题了。要说逻辑问题，可以说每个案件细究起来都是存在的。比如“狼人案”中，嫌疑人黄伟伦被拘留在审讯室里随意吃东西，这个情况在现实中是不可能出现的，警方是不会因为嫌疑人是偶像明星的身份就特殊对待的，古代尚且有皇子犯法与庶民同罪的规定，何况现在人人平等的法制社会呢？再比如“景区抛尸案”中，明川被罪犯打晕关到溶洞里也就一夜时间，只是胳膊骨折了，其他人找他的时候，差点就错过了。嘴是好好的，难道不会喊救命吗？非要敲打岩壁。手机没信号，满格的电可以放音乐制造声音引起救援人的注意吧。科技社会了，是不是剧的逻辑也得跟上时代呢？导演难道想学习《破冰行动》最后用送人头的手法取代手机拍照拿证据的做法，被观众集体吐槽吗？总而言之，这部剧有其可看性，至少展现了很多温暖的一面，传播了正能量，引导了正确的价值观。但是不可否认它也存在很多的问题，不过这或许能为后面法医题材往治愈方向发展提供指导和参考价值。谢谢友再次邀请回答。我没看到该剧，无法回答。聂远、宋轶虽算不上一线，但他俩的演技还是可圈可点，也是我喜欢的演员。不知在哪里可以看到，期待……谢诚邀，我是@朗文社，很高兴与题主及众友共论最净化人心灵的作品。笔者认为，近现代最能直击人心，最能引起读者深度共鸣的书非《活着》莫属！读书以明理，明理以致用也。好的文学作品，常读常新，读书最重要的一点就在于它可以沉淀心境，荡涤纷杂。有些书之可令读者一唱三叹、回味无穷；有些书可以涤去烦浮之气，找到失去的方向。《活着》正是这样一部作品。《活着》这部作品是作家余华的巅峰之作，作品情感充沛，把人性描绘到极致，讲述了在大时代激荡、社会大变革背景下个人、家庭、生活、命运与大时代背景的穿插、交织、融合。余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。这部作品以主人公福贵的前后反差强烈、高开低走的生活及多舛、苦难、坎坷的命运为主线，引发了读者对生命、对人性、对希望的深度思考。《活着》讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。——余华.《活着》自序尽管作者以“旁观者”身份聆听和讲述这样一个令人唏嘘的故事，语调朴实、平淡甚至略带冷漠，毫无煽情之举，却真真诠释了人在这短短几十春秋中如何去面对和承受苦难，正如余华所言：《活着》在我们的中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。被命运碾压过，方懂时间的慈悲主人公福贵从家道中落到至亲至爱的亲人一个个离去，从他年少时轻狂、风光、虚幻到垂暮之年绝望、无奈到极致最终平静地面对生活。时间或许对福贵太残酷，希望一点点被重塑，又一点点被粉碎。生活刚刚露出温情的一面，又立马面目狰狞。历经沧桑，在那个夕阳犹好的黄昏，那个与老牛相依为命的老汉，没有悲哀，没有伤痛，甚至没有与生活抗争的不屈，有的只有那种卑微身影下的豁达、淡泊、放下和洞明。如太行山区的崖柏一样，活着的意志是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。无论那些冠绝青史的迁客骚人，还是如我等凡夫俗子，我们都在一遍一遍试问时间去哪里了？一转眼春暖花开，一瞬间又是秋叶静美，时间总是这么猝不及防，来不及细细欣赏春花秋月，便又是一个轮回。大千世界中，最伟大、最公正、最无私的是时间；生活中最苛刻、最残酷的还是时间。如福贵的命运一样，苦难的降临不可预知，命运的浮浮沉沉，管你愿意不愿意只能拥抱和接受，古人云：忍为众妙之门。忍一忍，挺一挺，也就过去了，被命运碾压过方懂时间的慈悲，苦过、悲过方知生活那一丝甘甜的珍重。这个有山、有水、有春花、有秋月、有爱、有情的世界，你真的值得拥有！幸福，不过是旁人的评价罢了《活着》这部作品中，除了主人公福贵，福贵的妻子家珍这一人物形象给笔者留下了深刻的印象。她勤劳、善良、贤惠、坚韧，她是一位好妻子、好母亲，好儿媳，她是那个旧时代妇女形象的缩影。虽然没有太多的文化底蕴，尽然她也没有享过几天福，但她对生活的小幸福有着自己理解和坚持。丈夫深陷歧途，她选择用自己的小智慧去感化；福贵输光家产，她选择不离不弃；丈夫被抓壮丁三年未归，她守望等待。生活的起起伏伏，我仿佛总是听到她呢喃的声音：一家人在一起比什么都强！余华想告诉读者的是生活没有幸福或者不幸。山有山的高度，水有水的深度，是人心里都有难言的痛。自已的幸福，只有自己懂得，时常微笑的人，心里或许也有无处可诉的泪。生活光鲜的人，你可曾见他人后受罪的辛酸。那些幸福也罢，风光也好，只是旁人的评价罢了。人生就像一场戏；不要为了那些不属于自己的观众，费尽心思的尽力演绎；做好自己，演好自己。只有活着方能奢谈人生人生八苦，生，老，病，死，爱别离，恨长久，求不得，放不下。佛曰：看破，放下，自在。面对命运的捉弄，我们无助，我们彷徨，但我们唯有坚强地活着，像福贵一样，也只有活着，才能奢谈人生；也唯有活着，才有无限的可能。正如我们经历的或大或小的生活悲喜辛劳一样，只要继续活着，静静地活着，尽管痛苦和卑微，它们中的大多数细节和感受都将被时间挤压和遗忘，那些时过境迁的况味对现时的我们毫发无伤。这也是《活着》这部作品所要告诉读者的终极思想：纵使！福贵有一千种死法，但他却只有一个活着的选择！谨以此文自勉，愿生活静好，岁月无伤！注：本文所有图片来自网络，版权归原作者所有，如有侵权请联系作者删除。END

对于法医这个职业的最初认知应该是来源于《鉴证实录》、《法证先锋》这一类TVB经典剧，以及近几年的《法医秦明》。法医可以从死者身上发现线索和真相，他们成了协助警察破案的重要一环。最近根据朱明川原著小说《听尸》改编，由聂远和宋轶主演的治愈系法医剧《心灵法医》正热播刚迎来了大结局。初听“听尸”二字觉得好奇，死了的人还能听到他们说话？那这应该是一部悬疑与惊悚结合的电视剧。源于对好奇，不自觉追了一二十集，才发现这其实是一部不同于以往法医题材的剧。它以破案为辅、听尸为主，结合现实的同时，侧重暖心回归与心灵治愈，同时剧中也存在演员演技悬殊大，技术与逻辑瑕疵并行等问题。破案为辅，听尸为主以往大家看法医类剧的侧重点要么是破案的刑警（如《鉴证实录》，要么是警方和法医、法证等多部门的通力合作（如《法证先锋》和《法医秦明》），但是这部剧我们明显感受到导演弱化了警方在破案方面的作用，更注重剧中明川这位优秀法医的人物塑造和作用发挥。几乎所有的案件的关键信息不是警察发现而是法医明川发现的，甚至很多时候都是法医去实地考察，采集证据，法医成了引领每个案件走向的领头人，警方的弱化也就同样这样弱化了很多破案的细节问题。导演之所以采用这样对警方能力弱化的处理，就是为了突出法医和死者进行的心灵交流的作用，通过法医去听取死者留下的那些无声的语言，把他们想表达的信息传达给警方，给家属，给观众。比如明川在给“淡水海尸案”里的女死者解剖头颅查找真正死因的时候，他就很郑重地对着死者说了：“我知道你生前很爱美，爱重自己的头发，但是我现在不得不帮你剃发开颅”。简单的一句话，却有强烈的仪式感，这是对死者的尊重，是和死者的一种沟通与协商。而他知道死者爱美的一切事实，仅凭借一枚昂贵的发卡，是想一个孩子口中“不睡觉、不吃饭，整天穿各种工作服出门工作”的妈妈，连轴转动过劳晕倒的妈妈，会舍得买一枚昂贵的发卡吗？会为了捡这枚发卡而溺水吗？每一次案件没有头绪时，都是明川通过和死者的对话，发现关键线索的。结合现实，治愈心灵剧名是《心灵法医》，剧种划分为治愈系法医剧而不是悬疑剧，自然侧重点在于心灵的治愈，这也是为什么看这部剧有种暖心的治愈感的原因了。它的暖心治愈体现在两个方面一种是对死者的照顾，这主要通过法医明川对死者的无声语言的转述来体现；另一种是受害人和罪犯之间的内心独白与和解，导演才采用的是一种“心灵剧场”的创新手法，通过心灵侧写剧场化的形式来表达。剧中的许多案件取材于当下社会，都很贴合现实社会，让观众看后很有感触。比如“杀妻案”里，为了扶正有孕小三意外杀妻；“淡水海尸案”里单亲妈妈为了孩子，不分昼夜兼职多项工作过劳致死；“狼人案”中的“偶像失格”问题和执迷不悟，包庇罪犯的爱情观；唯物主义，相信科学的医生救人无数，却无法救癌症晚期的有孕妻子，而误入迷信歧途，通过杀别的孕妇以企求就活妻子；“网约车案”里“女性深夜坐车安全问题”等话题，都紧贴现实，十分值得思考。悬殊大的男女主演技这部剧的男主聂远和宋轶，这两位都是很有演技的演员。聂远自不必说，《隋唐英雄传》里的罗成，《四大名捕》里的冷锋，虽然他最近的作品比较少，但是看他时隔多年出演《延禧攻略》里的乾隆皇帝，获得的如潮好评就知道了他的演技水平了。在这部剧中，他的水平一如既往地稳，堪称全剧的演技担当。而宋轶虽然出演女主的作品不多，但是她可是被大家称为“作为女二多次碾压女主的女演员”，《伪装者》里于曼丽，《创业时代》里的温迪，包括最近热播的《庆余年》里的范若若，每一个角色都让人印象深刻，赞不绝口。但是反观宋轶在这部剧里演技全然没有体现出来，饰演的罗队像傻子一样，没气场、没能力，只像是一个空有美貌的花瓶，被男主聂远碾压的毫无存在感。为什么会这样呢？前面第一点我们提到过导演为了的契合剧名“心灵法医”，重在突出法医的作用。这样的出发点是好的，不过可惜的是没有掌握好这个度，过于弱化警方能力，过于强调法医的能力，造成了适得其反的作用。这就是造成了剧中男女主演技悬殊巨大的关键原因，甚至说除了男主聂远，其他人的演技全被抹灭了。这也是为什么很多观众吐槽“要这刑警队有何用？女主罗队长完全没有发挥作用”。一个新人演员在剧组能发挥出潜在演技与导演有关，当然一个好的演员在剧组发挥不出该有演技与导演也是有关的，显然造成这样集中火力的演技吐槽，导演是要负责的。技术与逻辑瑕疵并行除了上面演员演技问题的存在，客观来说这部剧还存在技术和逻辑问题。技术问题主要出在背景音乐和拍摄问题上。在这种破案的法医题材的剧中，背景音乐或是渲染画面，或是推动故事情节发展，或是刻画人物内心世界，且背景音乐应该在适当的时候出现才能与剧情相互辅助补充。可是剧中的背景音乐很非主流，冷不丁的出来，而且音量过大，听着刺耳不说影响人声，最主要听着完全不对剧的风格。而在拍摄上，镜头时常莫名奇妙的晃动，明明是正常的平行拍摄时也会出现这种问题。运动镜头的确是一种特别的拍摄手段，但是不该出现的时候出现就是摄影师的拍摄技术问题了。要说逻辑问题，可以说每个案件细究起来都是存在的。比如“狼人案”中，嫌疑人黄伟伦被拘留在审讯室里随意吃东西，这个情况在现实中是不可能出现的，警方是不会因为嫌疑人是偶像明星的身份就特殊对待的，古代尚且有皇子犯法与庶民同罪的规定，何况现在人人平等的法制社会呢？再比如“景区抛尸案”中，明川被罪犯打晕关到溶洞里也就一夜时间，只是胳膊骨折了，其他人找他的时候，差点就错过了。嘴是好好的，难道不会喊救命吗？非要敲打岩壁。手机没信号，满格的电可以放音乐制造声音引起救援人的注意吧。科技社会了，是不是剧的逻辑也得跟上时代呢？导演难道想学习《破冰行动》最后用送人头的手法取代手机拍照拿证据的做法，被观众集体吐槽吗？总而言之，这部剧有其可看性，至少展现了很多温暖的一面，传播了正能量，引导了正确的价值观。但是不可否认它也存在很多的问题，不过这或许能为后面法医题材往治愈方向发展提供指导和参考价值。谢谢友再次邀请回答。我没看到该剧，无法回答。聂远、宋轶虽算不上一线，但他俩的演技还是可圈可点，也是我喜欢的演员。不知在哪里可以看到，期待……谢诚邀，我是@朗文社，很高兴与题主及众友共论最净化人心灵的作品。笔者认为，近现代最能直击人心，最能引起读者深度共鸣的书非《活着》莫属！读书以明理，明理以致用也。好的文学作品，常读常新，读书最重要的一点就在于它可以沉淀心境，荡涤纷杂。有些书之可令读者一唱三叹、回味无穷；有些书可以涤去烦浮之气，找到失去的方向。《活着》正是这样一部作品。《活着》这部作品是作家余华的巅峰之作，作品情感充沛，把人性描绘到极致，讲述了在大时代激荡、社会大变革背景下个人、家庭、生活、命运与大时代背景的穿插、交织、融合。余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。这部作品以主人公福贵的前后反差强烈、高开低走的生活及多舛、苦难、坎坷的命运为主线，引发了读者对生命、对人性、对希望的深度思考。《活着》讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。——余华.《活着》自序尽管作者以“旁观者”身份聆听和讲述这样一个令人唏嘘的故事，语调朴实、平淡甚至略带冷漠，毫无煽情之举，却真真诠释了人在这短短几十春秋中如何去面对和承受苦难，正如余华所言：《活着》在我们的中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。被命运碾压过，方懂时间的慈悲主人公福贵从家道中落到至亲至爱的亲人一个个离去，从他年少时轻狂、风光、虚幻到垂暮之年绝望、无奈到极致最终平静地面对生活。时间或许对福贵太残酷，希望一点点被重塑，又一点点被粉碎。生活刚刚露出温情的一面，又立马面目狰狞。历经沧桑，在那个夕阳犹好的黄昏，那个与老牛相依为命的老汉，没有悲哀，没有伤痛，甚至没有与生活抗争的不屈，有的只有那种卑微身影下的豁达、淡泊、放下和洞明。如太行山区的崖柏一样，活着的意志是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。无论那些冠绝青史的迁客骚人，还是如我等凡夫俗子，我们都在一遍一遍试问时间去哪里了？一转眼春暖花开，一瞬间又是秋叶静美，时间总是这么猝不及防，来不及细细欣赏春花秋月，便又是一个轮回。大千世界中，最伟大、最公正、最无私的是时间；生活中最苛刻、最残酷的还是时间。如福贵的命运一样，苦难的降临不可预知，命运的浮浮沉沉，管你愿意不愿意只能拥抱和接受，古人云：忍为众妙之门。忍一忍，挺一挺，也就过去了，被命运碾压过方懂时间的慈悲，苦过、悲过方知生活那一丝甘甜的珍重。这个有山、有水、有春花、有秋月、有爱、有情的世界，你真的值得拥有！幸福，不过是旁人的评价罢了《活着》这部作品中，除了主人公福贵，福贵的妻子家珍这一人物形象给笔者留下了深刻的印象。她勤劳、善良、贤惠、坚韧，她是一位好妻子、好母亲，好儿媳，她是那个旧时代妇女形象的缩影。虽然没有太多的文化底蕴，尽然她也没有享过几天福，但她对生活的小幸福有着自己理解和坚持。丈夫深陷歧途，她选择用自己的小智慧去感化；福贵输光家产，她选择不离不弃；丈夫被抓壮丁三年未归，她守望等待。生活的起起伏伏，我仿佛总是听到她呢喃的声音：一家人在一起比什么都强！余华想告诉读者的是生活没有幸福或者不幸。山有山的高度，水有水的深度，是人心里都有难言的痛。自已的幸福，只有自己懂得，时常微笑的人，心里或许也有无处可诉的泪。生活光鲜的人，你可曾见他人后受罪的辛酸。那些幸福也罢，风光也好，只是旁人的评价罢了。人生就像一场戏；不要为了那些不属于自己的观众，费尽心思的尽力演绎；做好自己，演好自己。只有活着方能奢谈人生人生八苦，生，老，病，死，爱别离，恨长久，求不得，放不下。佛曰：看破，放下，自在。面对命运的捉弄，我们无助，我们彷徨，但我们唯有坚强地活着，像福贵一样，也只有活着，才能奢谈人生；也唯有活着，才有无限的可能。正如我们经历的或大或小的生活悲喜辛劳一样，只要继续活着，静静地活着，尽管痛苦和卑微，它们中的大多数细节和感受都将被时间挤压和遗忘，那些时过境迁的况味对现时的我们毫发无伤。这也是《活着》这部作品所要告诉读者的终极思想：纵使！福贵有一千种死法，但他却只有一个活着的选择！谨以此文自勉，愿生活静好，岁月无伤！注：本文所有图片来自网络，版权归原作者所有，如有侵权请联系作者删除。END我给书友们推荐一下夏坚勇先生《绍兴十二年》。夏先生作为庄重文学奖、曹禺文学奖和鲁迅文学奖的获得者，每本书都有强大浓厚的吸引力和渲染力。特别是我要推荐的这本书，引用史料翔实丰富，触笔洒脱圆润，谈吐嬉笑幽默风趣，字节跳动皆成音符。这本书通过绍兴十二年这个历史横切面，以时间为经线，以事件作纬线，全方位的反映了那个时代的政治风云和社会生活，深入揭示了书中人的内心世界和行为逻辑。其中既有对绍兴议和、岳飞之死、太后回銮等的宏达叙事，也有对柔福帝姬真伪喜悲的理性思索。通过这些脉络，同时向我们解述了当时社会诸如经济、礼仪、宗室、官制、战争、政治、外交等等的风云风貌。我的读后感是，夏先生在极其精巧的将巨细靡遗镶嵌于一个波澜起伏的框架之中，但并非是对历史的通俗阐述，而是着力于描绘历史的诗情和哲理，从而也给我们这些读者提供了可以惬意遨游和充分思考的氛围和空间。

对于法医这个职业的最初认知应该是来源于《鉴证实录》、《法证先锋》这一类TVB经典剧，以及近几年的《法医秦明》。法医可以从死者身上发现线索和真相，他们成了协助警察破案的重要一环。最近根据朱明川原著小说《听尸》改编，由聂远和宋轶主演的治愈系法医剧《心灵法医》正热播刚迎来了大结局。初听“听尸”二字觉得好奇，死了的人还能听到他们说话？那这应该是一部悬疑与惊悚结合的电视剧。源于对好奇，不自觉追了一二十集，才发现这其实是一部不同于以往法医题材的剧。它以破案为辅、听尸为主，结合现实的同时，侧重暖心回归与心灵治愈，同时剧中也存在演员演技悬殊大，技术与逻辑瑕疵并行等问题。破案为辅，听尸为主以往大家看法医类剧的侧重点要么是破案的刑警（如《鉴证实录》，要么是警方和法医、法证等多部门的通力合作（如《法证先锋》和《法医秦明》），但是这部剧我们明显感受到导演弱化了警方在破案方面的作用，更注重剧中明川这位优秀法医的人物塑造和作用发挥。几乎所有的案件的关键信息不是警察发现而是法医明川发现的，甚至很多时候都是法医去实地考察，采集证据，法医成了引领每个案件走向的领头人，警方的弱化也就同样这样弱化了很多破案的细节问题。导演之所以采用这样对警方能力弱化的处理，就是为了突出法医和死者进行的心灵交流的作用，通过法医去听取死者留下的那些无声的语言，把他们想表达的信息传达给警方，给家属，给观众。比如明川在给“淡水海尸案”里的女死者解剖头颅查找真正死因的时候，他就很郑重地对着死者说了：“我知道你生前很爱美，爱重自己的头发，但是我现在不得不帮你剃发开颅”。简单的一句话，却有强烈的仪式感，这是对死者的尊重，是和死者的一种沟通与协商。而他知道死者爱美的一切事实，仅凭借一枚昂贵的发卡，是想一个孩子口中“不睡觉、不吃饭，整天穿各种工作服出门工作”的妈妈，连轴转动过劳晕倒的妈妈，会舍得买一枚昂贵的发卡吗？会为了捡这枚发卡而溺水吗？每一次案件没有头绪时，都是明川通过和死者的对话，发现关键线索的。结合现实，治愈心灵剧名是《心灵法医》，剧种划分为治愈系法医剧而不是悬疑剧，自然侧重点在于心灵的治愈，这也是为什么看这部剧有种暖心的治愈感的原因了。它的暖心治愈体现在两个方面一种是对死者的照顾，这主要通过法医明川对死者的无声语言的转述来体现；另一种是受害人和罪犯之间的内心独白与和解，导演才采用的是一种“心灵剧场”的创新手法，通过心灵侧写剧场化的形式来表达。剧中的许多案件取材于当下社会，都很贴合现实社会，让观众看后很有感触。比如“杀妻案”里，为了扶正有孕小三意外杀妻；“淡水海尸案”里单亲妈妈为了孩子，不分昼夜兼职多项工作过劳致死；“狼人案”中的“偶像失格”问题和执迷不悟，包庇罪犯的爱情观；唯物主义，相信科学的医生救人无数，却无法救癌症晚期的有孕妻子，而误入迷信歧途，通过杀别的孕妇以企求就活妻子；“网约车案”里“女性深夜坐车安全问题”等话题，都紧贴现实，十分值得思考。悬殊大的男女主演技这部剧的男主聂远和宋轶，这两位都是很有演技的演员。聂远自不必说，《隋唐英雄传》里的罗成，《四大名捕》里的冷锋，虽然他最近的作品比较少，但是看他时隔多年出演《延禧攻略》里的乾隆皇帝，获得的如潮好评就知道了他的演技水平了。在这部剧中，他的水平一如既往地稳，堪称全剧的演技担当。而宋轶虽然出演女主的作品不多，但是她可是被大家称为“作为女二多次碾压女主的女演员”，《伪装者》里于曼丽，《创业时代》里的温迪，包括最近热播的《庆余年》里的范若若，每一个角色都让人印象深刻，赞不绝口。但是反观宋轶在这部剧里演技全然没有体现出来，饰演的罗队像傻子一样，没气场、没能力，只像是一个空有美貌的花瓶，被男主聂远碾压的毫无存在感。为什么会这样呢？前面第一点我们提到过导演为了的契合剧名“心灵法医”，重在突出法医的作用。这样的出发点是好的，不过可惜的是没有掌握好这个度，过于弱化警方能力，过于强调法医的能力，造成了适得其反的作用。这就是造成了剧中男女主演技悬殊巨大的关键原因，甚至说除了男主聂远，其他人的演技全被抹灭了。这也是为什么很多观众吐槽“要这刑警队有何用？女主罗队长完全没有发挥作用”。一个新人演员在剧组能发挥出潜在演技与导演有关，当然一个好的演员在剧组发挥不出该有演技与导演也是有关的，显然造成这样集中火力的演技吐槽，导演是要负责的。技术与逻辑瑕疵并行除了上面演员演技问题的存在，客观来说这部剧还存在技术和逻辑问题。技术问题主要出在背景音乐和拍摄问题上。在这种破案的法医题材的剧中，背景音乐或是渲染画面，或是推动故事情节发展，或是刻画人物内心世界，且背景音乐应该在适当的时候出现才能与剧情相互辅助补充。可是剧中的背景音乐很非主流，冷不丁的出来，而且音量过大，听着刺耳不说影响人声，最主要听着完全不对剧的风格。而在拍摄上，镜头时常莫名奇妙的晃动，明明是正常的平行拍摄时也会出现这种问题。运动镜头的确是一种特别的拍摄手段，但是不该出现的时候出现就是摄影师的拍摄技术问题了。要说逻辑问题，可以说每个案件细究起来都是存在的。比如“狼人案”中，嫌疑人黄伟伦被拘留在审讯室里随意吃东西，这个情况在现实中是不可能出现的，警方是不会因为嫌疑人是偶像明星的身份就特殊对待的，古代尚且有皇子犯法与庶民同罪的规定，何况现在人人平等的法制社会呢？再比如“景区抛尸案”中，明川被罪犯打晕关到溶洞里也就一夜时间，只是胳膊骨折了，其他人找他的时候，差点就错过了。嘴是好好的，难道不会喊救命吗？非要敲打岩壁。手机没信号，满格的电可以放音乐制造声音引起救援人的注意吧。科技社会了，是不是剧的逻辑也得跟上时代呢？导演难道想学习《破冰行动》最后用送人头的手法取代手机拍照拿证据的做法，被观众集体吐槽吗？总而言之，这部剧有其可看性，至少展现了很多温暖的一面，传播了正能量，引导了正确的价值观。但是不可否认它也存在很多的问题，不过这或许能为后面法医题材往治愈方向发展提供指导和参考价值。谢谢友再次邀请回答。我没看到该剧，无法回答。聂远、宋轶虽算不上一线，但他俩的演技还是可圈可点，也是我喜欢的演员。不知在哪里可以看到，期待……谢诚邀，我是@朗文社，很高兴与题主及众友共论最净化人心灵的作品。笔者认为，近现代最能直击人心，最能引起读者深度共鸣的书非《活着》莫属！读书以明理，明理以致用也。好的文学作品，常读常新，读书最重要的一点就在于它可以沉淀心境，荡涤纷杂。有些书之可令读者一唱三叹、回味无穷；有些书可以涤去烦浮之气，找到失去的方向。《活着》正是这样一部作品。《活着》这部作品是作家余华的巅峰之作，作品情感充沛，把人性描绘到极致，讲述了在大时代激荡、社会大变革背景下个人、家庭、生活、命运与大时代背景的穿插、交织、融合。余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。这部作品以主人公福贵的前后反差强烈、高开低走的生活及多舛、苦难、坎坷的命运为主线，引发了读者对生命、对人性、对希望的深度思考。《活着》讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。——余华.《活着》自序尽管作者以“旁观者”身份聆听和讲述这样一个令人唏嘘的故事，语调朴实、平淡甚至略带冷漠，毫无煽情之举，却真真诠释了人在这短短几十春秋中如何去面对和承受苦难，正如余华所言：《活着》在我们的中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。被命运碾压过，方懂时间的慈悲主人公福贵从家道中落到至亲至爱的亲人一个个离去，从他年少时轻狂、风光、虚幻到垂暮之年绝望、无奈到极致最终平静地面对生活。时间或许对福贵太残酷，希望一点点被重塑，又一点点被粉碎。生活刚刚露出温情的一面，又立马面目狰狞。历经沧桑，在那个夕阳犹好的黄昏，那个与老牛相依为命的老汉，没有悲哀，没有伤痛，甚至没有与生活抗争的不屈，有的只有那种卑微身影下的豁达、淡泊、放下和洞明。如太行山区的崖柏一样，活着的意志是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。无论那些冠绝青史的迁客骚人，还是如我等凡夫俗子，我们都在一遍一遍试问时间去哪里了？一转眼春暖花开，一瞬间又是秋叶静美，时间总是这么猝不及防，来不及细细欣赏春花秋月，便又是一个轮回。大千世界中，最伟大、最公正、最无私的是时间；生活中最苛刻、最残酷的还是时间。如福贵的命运一样，苦难的降临不可预知，命运的浮浮沉沉，管你愿意不愿意只能拥抱和接受，古人云：忍为众妙之门。忍一忍，挺一挺，也就过去了，被命运碾压过方懂时间的慈悲，苦过、悲过方知生活那一丝甘甜的珍重。这个有山、有水、有春花、有秋月、有爱、有情的世界，你真的值得拥有！幸福，不过是旁人的评价罢了《活着》这部作品中，除了主人公福贵，福贵的妻子家珍这一人物形象给笔者留下了深刻的印象。她勤劳、善良、贤惠、坚韧，她是一位好妻子、好母亲，好儿媳，她是那个旧时代妇女形象的缩影。虽然没有太多的文化底蕴，尽然她也没有享过几天福，但她对生活的小幸福有着自己理解和坚持。丈夫深陷歧途，她选择用自己的小智慧去感化；福贵输光家产，她选择不离不弃；丈夫被抓壮丁三年未归，她守望等待。生活的起起伏伏，我仿佛总是听到她呢喃的声音：一家人在一起比什么都强！余华想告诉读者的是生活没有幸福或者不幸。山有山的高度，水有水的深度，是人心里都有难言的痛。自已的幸福，只有自己懂得，时常微笑的人，心里或许也有无处可诉的泪。生活光鲜的人，你可曾见他人后受罪的辛酸。那些幸福也罢，风光也好，只是旁人的评价罢了。人生就像一场戏；不要为了那些不属于自己的观众，费尽心思的尽力演绎；做好自己，演好自己。只有活着方能奢谈人生人生八苦，生，老，病，死，爱别离，恨长久，求不得，放不下。佛曰：看破，放下，自在。面对命运的捉弄，我们无助，我们彷徨，但我们唯有坚强地活着，像福贵一样，也只有活着，才能奢谈人生；也唯有活着，才有无限的可能。正如我们经历的或大或小的生活悲喜辛劳一样，只要继续活着，静静地活着，尽管痛苦和卑微，它们中的大多数细节和感受都将被时间挤压和遗忘，那些时过境迁的况味对现时的我们毫发无伤。这也是《活着》这部作品所要告诉读者的终极思想：纵使！福贵有一千种死法，但他却只有一个活着的选择！谨以此文自勉，愿生活静好，岁月无伤！注：本文所有图片来自网络，版权归原作者所有，如有侵权请联系作者删除。END我给书友们推荐一下夏坚勇先生《绍兴十二年》。夏先生作为庄重文学奖、曹禺文学奖和鲁迅文学奖的获得者，每本书都有强大浓厚的吸引力和渲染力。特别是我要推荐的这本书，引用史料翔实丰富，触笔洒脱圆润，谈吐嬉笑幽默风趣，字节跳动皆成音符。这本书通过绍兴十二年这个历史横切面，以时间为经线，以事件作纬线，全方位的反映了那个时代的政治风云和社会生活，深入揭示了书中人的内心世界和行为逻辑。其中既有对绍兴议和、岳飞之死、太后回銮等的宏达叙事，也有对柔福帝姬真伪喜悲的理性思索。通过这些脉络，同时向我们解述了当时社会诸如经济、礼仪、宗室、官制、战争、政治、外交等等的风云风貌。我的读后感是，夏先生在极其精巧的将巨细靡遗镶嵌于一个波澜起伏的框架之中，但并非是对历史的通俗阐述，而是着力于描绘历史的诗情和哲理，从而也给我们这些读者提供了可以惬意遨游和充分思考的氛围和空间。自荐我的小说《双排口》，刊发于《小说月报.原创》，作家出版社2020年4???出版，当当、京东有预售。此作一改我以往官场小说的叙事套路，运用推理悬疑的手法，用福克纳式的叙述，讲述了一个凄美动人的爱情故事，然后又在爱情故事里面，融进了校园性侵和家暴等社会问题，表面上看是一锅大杂烩，一旦进入细微，小说所蕴含的多义性便会一一呈现出来。我相信，这部小说不会让那些一直关注我的读者失望，它会给你带来一种新的思考。

对于法医这个职业的最初认知应该是来源于《鉴证实录》、《法证先锋》这一类TVB经典剧，以及近几年的《法医秦明》。法医可以从死者身上发现线索和真相，他们成了协助警察破案的重要一环。最近根据朱明川原著小说《听尸》改编，由聂远和宋轶主演的治愈系法医剧《心灵法医》正热播刚迎来了大结局。初听“听尸”二字觉得好奇，死了的人还能听到他们说话？那这应该是一部悬疑与惊悚结合的电视剧。源于对好奇，不自觉追了一二十集，才发现这其实是一部不同于以往法医题材的剧。它以破案为辅、听尸为主，结合现实的同时，侧重暖心回归与心灵治愈，同时剧中也存在演员演技悬殊大，技术与逻辑瑕疵并行等问题。破案为辅，听尸为主以往大家看法医类剧的侧重点要么是破案的刑警（如《鉴证实录》，要么是警方和法医、法证等多部门的通力合作（如《法证先锋》和《法医秦明》），但是这部剧我们明显感受到导演弱化了警方在破案方面的作用，更注重剧中明川这位优秀法医的人物塑造和作用发挥。几乎所有的案件的关键信息不是警察发现而是法医明川发现的，甚至很多时候都是法医去实地考察，采集证据，法医成了引领每个案件走向的领头人，警方的弱化也就同样这样弱化了很多破案的细节问题。导演之所以采用这样对警方能力弱化的处理，就是为了突出法医和死者进行的心灵交流的作用，通过法医去听取死者留下的那些无声的语言，把他们想表达的信息传达给警方，给家属，给观众。比如明川在给“淡水海尸案”里的女死者解剖头颅查找真正死因的时候，他就很郑重地对着死者说了：“我知道你生前很爱美，爱重自己的头发，但是我现在不得不帮你剃发开颅”。简单的一句话，却有强烈的仪式感，这是对死者的尊重，是和死者的一种沟通与协商。而他知道死者爱美的一切事实，仅凭借一枚昂贵的发卡，是想一个孩子口中“不睡觉、不吃饭，整天穿各种工作服出门工作”的妈妈，连轴转动过劳晕倒的妈妈，会舍得买一枚昂贵的发卡吗？会为了捡这枚发卡而溺水吗？每一次案件没有头绪时，都是明川通过和死者的对话，发现关键线索的。结合现实，治愈心灵剧名是《心灵法医》，剧种划分为治愈系法医剧而不是悬疑剧，自然侧重点在于心灵的治愈，这也是为什么看这部剧有种暖心的治愈感的原因了。它的暖心治愈体现在两个方面一种是对死者的照顾，这主要通过法医明川对死者的无声语言的转述来体现；另一种是受害人和罪犯之间的内心独白与和解，导演才采用的是一种“心灵剧场”的创新手法，通过心灵侧写剧场化的形式来表达。剧中的许多案件取材于当下社会，都很贴合现实社会，让观众看后很有感触。比如“杀妻案”里，为了扶正有孕小三意外杀妻；“淡水海尸案”里单亲妈妈为了孩子，不分昼夜兼职多项工作过劳致死；“狼人案”中的“偶像失格”问题和执迷不悟，包庇罪犯的爱情观；唯物主义，相信科学的医生救人无数，却无法救癌症晚期的有孕妻子，而误入迷信歧途，通过杀别的孕妇以企求就活妻子；“网约车案”里“女性深夜坐车安全问题”等话题，都紧贴现实，十分值得思考。悬殊大的男女主演技这部剧的男主聂远和宋轶，这两位都是很有演技的演员。聂远自不必说，《隋唐英雄传》里的罗成，《四大名捕》里的冷锋，虽然他最近的作品比较少，但是看他时隔多年出演《延禧攻略》里的乾隆皇帝，获得的如潮好评就知道了他的演技水平了。在这部剧中，他的水平一如既往地稳，堪称全剧的演技担当。而宋轶虽然出演女主的作品不多，但是她可是被大家称为“作为女二多次碾压女主的女演员”，《伪装者》里于曼丽，《创业时代》里的温迪，包括最近热播的《庆余年》里的范若若，每一个角色都让人印象深刻，赞不绝口。但是反观宋轶在这部剧里演技全然没有体现出来，饰演的罗队像傻子一样，没气场、没能力，只像是一个空有美貌的花瓶，被男主聂远碾压的毫无存在感。为什么会这样呢？前面第一点我们提到过导演为了的契合剧名“心灵法医”，重在突出法医的作用。这样的出发点是好的，不过可惜的是没有掌握好这个度，过于弱化警方能力，过于强调法医的能力，造成了适得其反的作用。这就是造成了剧中男女主演技悬殊巨大的关键原因，甚至说除了男主聂远，其他人的演技全被抹灭了。这也是为什么很多观众吐槽“要这刑警队有何用？女主罗队长完全没有发挥作用”。一个新人演员在剧组能发挥出潜在演技与导演有关，当然一个好的演员在剧组发挥不出该有演技与导演也是有关的，显然造成这样集中火力的演技吐槽，导演是要负责的。技术与逻辑瑕疵并行除了上面演员演技问题的存在，客观来说这部剧还存在技术和逻辑问题。技术问题主要出在背景音乐和拍摄问题上。在这种破案的法医题材的剧中，背景音乐或是渲染画面，或是推动故事情节发展，或是刻画人物内心世界，且背景音乐应该在适当的时候出现才能与剧情相互辅助补充。可是剧中的背景音乐很非主流，冷不丁的出来，而且音量过大，听着刺耳不说影响人声，最主要听着完全不对剧的风格。而在拍摄上，镜头时常莫名奇妙的晃动，明明是正常的平行拍摄时也会出现这种问题。运动镜头的确是一种特别的拍摄手段，但是不该出现的时候出现就是摄影师的拍摄技术问题了。要说逻辑问题，可以说每个案件细究起来都是存在的。比如“狼人案”中，嫌疑人黄伟伦被拘留在审讯室里随意吃东西，这个情况在现实中是不可能出现的，警方是不会因为嫌疑人是偶像明星的身份就特殊对待的，古代尚且有皇子犯法与庶民同罪的规定，何况现在人人平等的法制社会呢？再比如“景区抛尸案”中，明川被罪犯打晕关到溶洞里也就一夜时间，只是胳膊骨折了，其他人找他的时候，差点就错过了。嘴是好好的，难道不会喊救命吗？非要敲打岩壁。手机没信号，满格的电可以放音乐制造声音引起救援人的注意吧。科技社会了，是不是剧的逻辑也得跟上时代呢？导演难道想学习《破冰行动》最后用送人头的手法取代手机拍照拿证据的做法，被观众集体吐槽吗？总而言之，这部剧有其可看性，至少展现了很多温暖的一面，传播了正能量，引导了正确的价值观。但是不可否认它也存在很多的问题，不过这或许能为后面法医题材往治愈方向发展提供指导和参考价值。谢谢友再次邀请回答。我没看到该剧，无法回答。聂远、宋轶虽算不上一线，但他俩的演技还是可圈可点，也是我喜欢的演员。不知在哪里可以看到，期待……谢诚邀，我是@朗文社，很高兴与题主及众友共论最净化人心灵的作品。笔者认为，近现代最能直击人心，最能引起读者深度共鸣的书非《活着》莫属！读书以明理，明理以致用也。好的文学作品，常读常新，读书最重要的一点就在于它可以沉淀心境，荡涤纷杂。有些书之可令读者一唱三叹、回味无穷；有些书可以涤去烦浮之气，找到失去的方向。《活着》正是这样一部作品。《活着》这部作品是作家余华的巅峰之作，作品情感充沛，把人性描绘到极致，讲述了在大时代激荡、社会大变革背景下个人、家庭、生活、命运与大时代背景的穿插、交织、融合。余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。这部作品以主人公福贵的前后反差强烈、高开低走的生活及多舛、苦难、坎坷的命运为主线，引发了读者对生命、对人性、对希望的深度思考。《活着》讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。——余华.《活着》自序尽管作者以“旁观者”身份聆听和讲述这样一个令人唏嘘的故事，语调朴实、平淡甚至略带冷漠，毫无煽情之举，却真真诠释了人在这短短几十春秋中如何去面对和承受苦难，正如余华所言：《活着》在我们的中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。被命运碾压过，方懂时间的慈悲主人公福贵从家道中落到至亲至爱的亲人一个个离去，从他年少时轻狂、风光、虚幻到垂暮之年绝望、无奈到极致最终平静地面对生活。时间或许对福贵太残酷，希望一点点被重塑，又一点点被粉碎。生活刚刚露出温情的一面，又立马面目狰狞。历经沧桑，在那个夕阳犹好的黄昏，那个与老牛相依为命的老汉，没有悲哀，没有伤痛，甚至没有与生活抗争的不屈，有的只有那种卑微身影下的豁达、淡泊、放下和洞明。如太行山区的崖柏一样，活着的意志是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。无论那些冠绝青史的迁客骚人，还是如我等凡夫俗子，我们都在一遍一遍试问时间去哪里了？一转眼春暖花开，一瞬间又是秋叶静美，时间总是这么猝不及防，来不及细细欣赏春花秋月，便又是一个轮回。大千世界中，最伟大、最公正、最无私的是时间；生活中最苛刻、最残酷的还是时间。如福贵的命运一样，苦难的降临不可预知，命运的浮浮沉沉，管你愿意不愿意只能拥抱和接受，古人云：忍为众妙之门。忍一忍，挺一挺，也就过去了，被命运碾压过方懂时间的慈悲，苦过、悲过方知生活那一丝甘甜的珍重。这个有山、有水、有春花、有秋月、有爱、有情的世界，你真的值得拥有！幸福，不过是旁人的评价罢了《活着》这部作品中，除了主人公福贵，福贵的妻子家珍这一人物形象给笔者留下了深刻的印象。她勤劳、善良、贤惠、坚韧，她是一位好妻子、好母亲，好儿媳，她是那个旧时代妇女形象的缩影。虽然没有太多的文化底蕴，尽然她也没有享过几天福，但她对生活的小幸福有着自己理解和坚持。丈夫深陷歧途，她选择用自己的小智慧去感化；福贵输光家产，她选择不离不弃；丈夫被抓壮丁三年未归，她守望等待。生活的起起伏伏，我仿佛总是听到她呢喃的声音：一家人在一起比什么都强！余华想告诉读者的是生活没有幸福或者不幸。山有山的高度，水有水的深度，是人心里都有难言的痛。自已的幸福，只有自己懂得，时常微笑的人，心里或许也有无处可诉的泪。生活光鲜的人，你可曾见他人后受罪的辛酸。那些幸福也罢，风光也好，只是旁人的评价罢了。人生就像一场戏；不要为了那些不属于自己的观众，费尽心思的尽力演绎；做好自己，演好自己。只有活着方能奢谈人生人生八苦，生，老，病，死，爱别离，恨长久，求不得，放不下。佛曰：看破，放下，自在。面对命运的捉弄，我们无助，我们彷徨，但我们唯有坚强地活着，像福贵一样，也只有活着，才能奢谈人生；也唯有活着，才有无限的可能。正如我们经历的或大或小的生活悲喜辛劳一样，只要继续活着，静静地活着，尽管痛苦和卑微，它们中的大多数细节和感受都将被时间挤压和遗忘，那些时过境迁的况味对现时的我们毫发无伤。这也是《活着》这部作品所要告诉读者的终极思想：纵使！福贵有一千种死法，但他却只有一个活着的选择！谨以此文自勉，愿生活静好，岁月无伤！注：本文所有图片来自网络，版权归原作者所有，如有侵权请联系作者删除。END我给书友们推荐一下夏坚勇先生《绍兴十二年》。夏先生作为庄重文学奖、曹禺文学奖和鲁迅文学奖的获得者，每本书都有强大浓厚的吸引力和渲染力。特别是我要推荐的这本书，引用史料翔实丰富，触笔洒脱圆润，谈吐嬉笑幽默风趣，字节跳动皆成音符。这本书通过绍兴十二年这个历史横切面，以时间为经线，以事件作纬线，全方位的反映了那个时代的政治风云和社会生活，深入揭示了书中人的内心世界和行为逻辑。其中既有对绍兴议和、岳飞之死、太后回銮等的宏达叙事，也有对柔福帝姬真伪喜悲的理性思索。通过这些脉络，同时向我们解述了当时社会诸如经济、礼仪、宗室、官制、战争、政治、外交等等的风云风貌。我的读后感是，夏先生在极其精巧的将巨细靡遗镶嵌于一个波澜起伏的框架之中，但并非是对历史的通俗阐述，而是着力于描绘历史的诗情和哲理，从而也给我们这些读者提供了可以惬意遨游和充分思考的氛围和空间。自荐我的小说《双排口》，刊发于《小说月报.原创》，作家出版社2020年4???出版，当当、京东有预售。此作一改我以往官场小说的叙事套路，运用推理悬疑的手法，用福克纳式的叙述，讲述了一个凄美动人的爱情故事，然后又在爱情故事里面，融进了校园性侵和家暴等社会问题，表面上看是一锅大杂烩，一旦进入细微，小说所蕴含的多义性便会一一呈现出来。我相信，这部小说不会让那些一直关注我的读者失望，它会给你带来一种新的思考。您好: 《平凡的世界》这部小说让我触动心灵。这部小说我从头到尾看过五遍写得太棒了太现实了，尤其小说里面的爱情，以及村民间的勾心斗角刻画的淋漓尽致！小说一开始写孙少安与润叶的爱情，写得太美了，尤其语句描写更加生动。少安和润叶是自由恋爱，太现实了，由于少安家穷，润叶的父亲百加反对甚至阻挠，二人没有办法最终没有结成夫妻。让我特别触动心灵，太可惜了，如果我要生在当时会怎样做呢，怎样去选择爱情呢？孙少平最终和遥远的秀莲结婚，但是二人生活很幸福，更加上进吃苦耐劳，为了脱贫致富吃尽了苦头受尽了累。让我触动心灵，如果那时候是我，我会这样有韧性吗？我会去这样过生活吗？紧接就是孙少平与田晓霞的爱情，更感人，两个人都是有文化的年轻人，尤其田晓霞那浪漫的爱情她美丽漂亮而且有着女孩的体贴与温柔，更有着女汉子的魄力。我真的很是触动心灵，若果我能向孙少平一样能够遇到像田晓霞这样的女孩子多幸福啊多爱情啊？我要是孙少平也会拒绝田晓霞的爱情吗？也许会，因为爱是博大精深的，爱对方，就要学会放手，让她得到她更大的人生幸福。我也如此，我不能因为自己而去抉择爱情，更不应该背叛爱情！爱情是伟大的爱情是神圣的！我读这部小说时，动情的时候也会流下眼泪，也许我也在为自己哭泣吧？好了，就回答到这吧！送上快乐！请不要见笑啊！也许您的问触动我心灵了吧！感觉心情很犹豫，我的爱情在哪里呢？（以问而答）

对于法医这个职业的最初认知应该是来源于《鉴证实录》、《法证先锋》这一类TVB经典剧，以及近几年的《法医秦明》。法医可以从死者身上发现线索和真相，他们成了协助警察破案的重要一环。最近根据朱明川原著小说《听尸》改编，由聂远和宋轶主演的治愈系法医剧《心灵法医》正热播刚迎来了大结局。初听“听尸”二字觉得好奇，死了的人还能听到他们说话？那这应该是一部悬疑与惊悚结合的电视剧。源于对好奇，不自觉追了一二十集，才发现这其实是一部不同于以往法医题材的剧。它以破案为辅、听尸为主，结合现实的同时，侧重暖心回归与心灵治愈，同时剧中也存在演员演技悬殊大，技术与逻辑瑕疵并行等问题。破案为辅，听尸为主以往大家看法医类剧的侧重点要么是破案的刑警（如《鉴证实录》，要么是警方和法医、法证等多部门的通力合作（如《法证先锋》和《法医秦明》），但是这部剧我们明显感受到导演弱化了警方在破案方面的作用，更注重剧中明川这位优秀法医的人物塑造和作用发挥。几乎所有的案件的关键信息不是警察发现而是法医明川发现的，甚至很多时候都是法医去实地考察，采集证据，法医成了引领每个案件走向的领头人，警方的弱化也就同样这样弱化了很多破案的细节问题。导演之所以采用这样对警方能力弱化的处理，就是为了突出法医和死者进行的心灵交流的作用，通过法医去听取死者留下的那些无声的语言，把他们想表达的信息传达给警方，给家属，给观众。比如明川在给“淡水海尸案”里的女死者解剖头颅查找真正死因的时候，他就很郑重地对着死者说了：“我知道你生前很爱美，爱重自己的头发，但是我现在不得不帮你剃发开颅”。简单的一句话，却有强烈的仪式感，这是对死者的尊重，是和死者的一种沟通与协商。而他知道死者爱美的一切事实，仅凭借一枚昂贵的发卡，是想一个孩子口中“不睡觉、不吃饭，整天穿各种工作服出门工作”的妈妈，连轴转动过劳晕倒的妈妈，会舍得买一枚昂贵的发卡吗？会为了捡这枚发卡而溺水吗？每一次案件没有头绪时，都是明川通过和死者的对话，发现关键线索的。结合现实，治愈心灵剧名是《心灵法医》，剧种划分为治愈系法医剧而不是悬疑剧，自然侧重点在于心灵的治愈，这也是为什么看这部剧有种暖心的治愈感的原因了。它的暖心治愈体现在两个方面一种是对死者的照顾，这主要通过法医明川对死者的无声语言的转述来体现；另一种是受害人和罪犯之间的内心独白与和解，导演才采用的是一种“心灵剧场”的创新手法，通过心灵侧写剧场化的形式来表达。剧中的许多案件取材于当下社会，都很贴合现实社会，让观众看后很有感触。比如“杀妻案”里，为了扶正有孕小三意外杀妻；“淡水海尸案”里单亲妈妈为了孩子，不分昼夜兼职多项工作过劳致死；“狼人案”中的“偶像失格”问题和执迷不悟，包庇罪犯的爱情观；唯物主义，相信科学的医生救人无数，却无法救癌症晚期的有孕妻子，而误入迷信歧途，通过杀别的孕妇以企求就活妻子；“网约车案”里“女性深夜坐车安全问题”等话题，都紧贴现实，十分值得思考。悬殊大的男女主演技这部剧的男主聂远和宋轶，这两位都是很有演技的演员。聂远自不必说，《隋唐英雄传》里的罗成，《四大名捕》里的冷锋，虽然他最近的作品比较少，但是看他时隔多年出演《延禧攻略》里的乾隆皇帝，获得的如潮好评就知道了他的演技水平了。在这部剧中，他的水平一如既往地稳，堪称全剧的演技担当。而宋轶虽然出演女主的作品不多，但是她可是被大家称为“作为女二多次碾压女主的女演员”，《伪装者》里于曼丽，《创业时代》里的温迪，包括最近热播的《庆余年》里的范若若，每一个角色都让人印象深刻，赞不绝口。但是反观宋轶在这部剧里演技全然没有体现出来，饰演的罗队像傻子一样，没气场、没能力，只像是一个空有美貌的花瓶，被男主聂远碾压的毫无存在感。为什么会这样呢？前面第一点我们提到过导演为了的契合剧名“心灵法医”，重在突出法医的作用。这样的出发点是好的，不过可惜的是没有掌握好这个度，过于弱化警方能力，过于强调法医的能力，造成了适得其反的作用。这就是造成了剧中男女主演技悬殊巨大的关键原因，甚至说除了男主聂远，其他人的演技全被抹灭了。这也是为什么很多观众吐槽“要这刑警队有何用？女主罗队长完全没有发挥作用”。一个新人演员在剧组能发挥出潜在演技与导演有关，当然一个好的演员在剧组发挥不出该有演技与导演也是有关的，显然造成这样集中火力的演技吐槽，导演是要负责的。技术与逻辑瑕疵并行除了上面演员演技问题的存在，客观来说这部剧还存在技术和逻辑问题。技术问题主要出在背景音乐和拍摄问题上。在这种破案的法医题材的剧中，背景音乐或是渲染画面，或是推动故事情节发展，或是刻画人物内心世界，且背景音乐应该在适当的时候出现才能与剧情相互辅助补充。可是剧中的背景音乐很非主流，冷不丁的出来，而且音量过大，听着刺耳不说影响人声，最主要听着完全不对剧的风格。而在拍摄上，镜头时常莫名奇妙的晃动，明明是正常的平行拍摄时也会出现这种问题。运动镜头的确是一种特别的拍摄手段，但是不该出现的时候出现就是摄影师的拍摄技术问题了。要说逻辑问题，可以说每个案件细究起来都是存在的。比如“狼人案”中，嫌疑人黄伟伦被拘留在审讯室里随意吃东西，这个情况在现实中是不可能出现的，警方是不会因为嫌疑人是偶像明星的身份就特殊对待的，古代尚且有皇子犯法与庶民同罪的规定，何况现在人人平等的法制社会呢？再比如“景区抛尸案”中，明川被罪犯打晕关到溶洞里也就一夜时间，只是胳膊骨折了，其他人找他的时候，差点就错过了。嘴是好好的，难道不会喊救命吗？非要敲打岩壁。手机没信号，满格的电可以放音乐制造声音引起救援人的注意吧。科技社会了，是不是剧的逻辑也得跟上时代呢？导演难道想学习《破冰行动》最后用送人头的手法取代手机拍照拿证据的做法，被观众集体吐槽吗？总而言之，这部剧有其可看性，至少展现了很多温暖的一面，传播了正能量，引导了正确的价值观。但是不可否认它也存在很多的问题，不过这或许能为后面法医题材往治愈方向发展提供指导和参考价值。谢谢友再次邀请回答。我没看到该剧，无法回答。聂远、宋轶虽算不上一线，但他俩的演技还是可圈可点，也是我喜欢的演员。不知在哪里可以看到，期待……谢诚邀，我是@朗文社，很高兴与题主及众友共论最净化人心灵的作品。笔者认为，近现代最能直击人心，最能引起读者深度共鸣的书非《活着》莫属！读书以明理，明理以致用也。好的文学作品，常读常新，读书最重要的一点就在于它可以沉淀心境，荡涤纷杂。有些书之可令读者一唱三叹、回味无穷；有些书可以涤去烦浮之气，找到失去的方向。《活着》正是这样一部作品。《活着》这部作品是作家余华的巅峰之作，作品情感充沛，把人性描绘到极致，讲述了在大时代激荡、社会大变革背景下个人、家庭、生活、命运与大时代背景的穿插、交织、融合。余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。这部作品以主人公福贵的前后反差强烈、高开低走的生活及多舛、苦难、坎坷的命运为主线，引发了读者对生命、对人性、对希望的深度思考。《活着》讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。——余华.《活着》自序尽管作者以“旁观者”身份聆听和讲述这样一个令人唏嘘的故事，语调朴实、平淡甚至略带冷漠，毫无煽情之举，却真真诠释了人在这短短几十春秋中如何去面对和承受苦难，正如余华所言：《活着》在我们的中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。被命运碾压过，方懂时间的慈悲主人公福贵从家道中落到至亲至爱的亲人一个个离去，从他年少时轻狂、风光、虚幻到垂暮之年绝望、无奈到极致最终平静地面对生活。时间或许对福贵太残酷，希望一点点被重塑，又一点点被粉碎。生活刚刚露出温情的一面，又立马面目狰狞。历经沧桑，在那个夕阳犹好的黄昏，那个与老牛相依为命的老汉，没有悲哀，没有伤痛，甚至没有与生活抗争的不屈，有的只有那种卑微身影下的豁达、淡泊、放下和洞明。如太行山区的崖柏一样，活着的意志是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。无论那些冠绝青史的迁客骚人，还是如我等凡夫俗子，我们都在一遍一遍试问时间去哪里了？一转眼春暖花开，一瞬间又是秋叶静美，时间总是这么猝不及防，来不及细细欣赏春花秋月，便又是一个轮回。大千世界中，最伟大、最公正、最无私的是时间；生活中最苛刻、最残酷的还是时间。如福贵的命运一样，苦难的降临不可预知，命运的浮浮沉沉，管你愿意不愿意只能拥抱和接受，古人云：忍为众妙之门。忍一忍，挺一挺，也就过去了，被命运碾压过方懂时间的慈悲，苦过、悲过方知生活那一丝甘甜的珍重。这个有山、有水、有春花、有秋月、有爱、有情的世界，你真的值得拥有！幸福，不过是旁人的评价罢了《活着》这部作品中，除了主人公福贵，福贵的妻子家珍这一人物形象给笔者留下了深刻的印象。她勤劳、善良、贤惠、坚韧，她是一位好妻子、好母亲，好儿媳，她是那个旧时代妇女形象的缩影。虽然没有太多的文化底蕴，尽然她也没有享过几天福，但她对生活的小幸福有着自己理解和坚持。丈夫深陷歧途，她选择用自己的小智慧去感化；福贵输光家产，她选择不离不弃；丈夫被抓壮丁三年未归，她守望等待。生活的起起伏伏，我仿佛总是听到她呢喃的声音：一家人在一起比什么都强！余华想告诉读者的是生活没有幸福或者不幸。山有山的高度，水有水的深度，是人心里都有难言的痛。自已的幸福，只有自己懂得，时常微笑的人，心里或许也有无处可诉的泪。生活光鲜的人，你可曾见他人后受罪的辛酸。那些幸福也罢，风光也好，只是旁人的评价罢了。人生就像一场戏；不要为了那些不属于自己的观众，费尽心思的尽力演绎；做好自己，演好自己。只有活着方能奢谈人生人生八苦，生，老，病，死，爱别离，恨长久，求不得，放不下。佛曰：看破，放下，自在。面对命运的捉弄，我们无助，我们彷徨，但我们唯有坚强地活着，像福贵一样，也只有活着，才能奢谈人生；也唯有活着，才有无限的可能。正如我们经历的或大或小的生活悲喜辛劳一样，只要继续活着，静静地活着，尽管痛苦和卑微，它们中的大多数细节和感受都将被时间挤压和遗忘，那些时过境迁的况味对现时的我们毫发无伤。这也是《活着》这部作品所要告诉读者的终极思想：纵使！福贵有一千种死法，但他却只有一个活着的选择！谨以此文自勉，愿生活静好，岁月无伤！注：本文所有图片来自网络，版权归原作者所有，如有侵权请联系作者删除。END我给书友们推荐一下夏坚勇先生《绍兴十二年》。夏先生作为庄重文学奖、曹禺文学奖和鲁迅文学奖的获得者，每本书都有强大浓厚的吸引力和渲染力。特别是我要推荐的这本书，引用史料翔实丰富，触笔洒脱圆润，谈吐嬉笑幽默风趣，字节跳动皆成音符。这本书通过绍兴十二年这个历史横切面，以时间为经线，以事件作纬线，全方位的反映了那个时代的政治风云和社会生活，深入揭示了书中人的内心世界和行为逻辑。其中既有对绍兴议和、岳飞之死、太后回銮等的宏达叙事，也有对柔福帝姬真伪喜悲的理性思索。通过这些脉络，同时向我们解述了当时社会诸如经济、礼仪、宗室、官制、战争、政治、外交等等的风云风貌。我的读后感是，夏先生在极其精巧的将巨细靡遗镶嵌于一个波澜起伏的框架之中，但并非是对历史的通俗阐述，而是着力于描绘历史的诗情和哲理，从而也给我们这些读者提供了可以惬意遨游和充分思考的氛围和空间。自荐我的小说《双排口》，刊发于《小说月报.原创》，作家出版社2020年4???出版，当当、京东有预售。此作一改我以往官场小说的叙事套路，运用推理悬疑的手法，用福克纳式的叙述，讲述了一个凄美动人的爱情故事，然后又在爱情故事里面，融进了校园性侵和家暴等社会问题，表面上看是一锅大杂烩，一旦进入细微，小说所蕴含的多义性便会一一呈现出来。我相信，这部小说不会让那些一直关注我的读者失望，它会给你带来一种新的思考。您好: 《平凡的世界》这部小说让我触动心灵。这部小说我从头到尾看过五遍写得太棒了太现实了，尤其小说里面的爱情，以及村民间的勾心斗角刻画的淋漓尽致！小说一开始写孙少安与润叶的爱情，写得太美了，尤其语句描写更加生动。少安和润叶是自由恋爱，太现实了，由于少安家穷，润叶的父亲百加反对甚至阻挠，二人没有办法最终没有结成夫妻。让我特别触动心灵，太可惜了，如果我要生在当时会怎样做呢，怎样去选择爱情呢？孙少平最终和遥远的秀莲结婚，但是二人生活很幸福，更加上进吃苦耐劳，为了脱贫致富吃尽了苦头受尽了累。让我触动心灵，如果那时候是我，我会这样有韧性吗？我会去这样过生活吗？紧接就是孙少平与田晓霞的爱情，更感人，两个人都是有文化的年轻人，尤其田晓霞那浪漫的爱情她美丽漂亮而且有着女孩的体贴与温柔，更有着女汉子的魄力。我真的很是触动心灵，若果我能向孙少平一样能够遇到像田晓霞这样的女孩子多幸福啊多爱情啊？我要是孙少平也会拒绝田晓霞的爱情吗？也许会，因为爱是博大精深的，爱对方，就要学会放手，让她得到她更大的人生幸福。我也如此，我不能因为自己而去抉择爱情，更不应该背叛爱情！爱情是伟大的爱情是神圣的！我读这部小说时，动情的时候也会流下眼泪，也许我也在为自己哭泣吧？好了，就回答到这吧！送上快乐！请不要见笑啊！也许您的问触动我心灵了吧！感觉心情很犹豫，我的爱情在哪里呢？（以问而答）看的书太多，太杂了，简单的五本书是远远不够的，但既然题主这么要求了，那我也就只能免为其难了。大致回略了一下，少年时最爱看的是《十万个为什么》，青年时最喜欢的是《钢铁是怎么炼成的》保尔.柯查金是立志青年，《三国演义》，《水浒》，《西游记》等等不止看了一遍。永久的精典，永存的回忆！

对于法医这个职业的最初认知应该是来源于《鉴证实录》、《法证先锋》这一类TVB经典剧，以及近几年的《法医秦明》。法医可以从死者身上发现线索和真相，他们成了协助警察破案的重要一环。最近根据朱明川原著小说《听尸》改编，由聂远和宋轶主演的治愈系法医剧《心灵法医》正热播刚迎来了大结局。初听“听尸”二字觉得好奇，死了的人还能听到他们说话？那这应该是一部悬疑与惊悚结合的电视剧。源于对好奇，不自觉追了一二十集，才发现这其实是一部不同于以往法医题材的剧。它以破案为辅、听尸为主，结合现实的同时，侧重暖心回归与心灵治愈，同时剧中也存在演员演技悬殊大，技术与逻辑瑕疵并行等问题。破案为辅，听尸为主以往大家看法医类剧的侧重点要么是破案的刑警（如《鉴证实录》，要么是警方和法医、法证等多部门的通力合作（如《法证先锋》和《法医秦明》），但是这部剧我们明显感受到导演弱化了警方在破案方面的作用，更注重剧中明川这位优秀法医的人物塑造和作用发挥。几乎所有的案件的关键信息不是警察发现而是法医明川发现的，甚至很多时候都是法医去实地考察，采集证据，法医成了引领每个案件走向的领头人，警方的弱化也就同样这样弱化了很多破案的细节问题。导演之所以采用这样对警方能力弱化的处理，就是为了突出法医和死者进行的心灵交流的作用，通过法医去听取死者留下的那些无声的语言，把他们想表达的信息传达给警方，给家属，给观众。比如明川在给“淡水海尸案”里的女死者解剖头颅查找真正死因的时候，他就很郑重地对着死者说了：“我知道你生前很爱美，爱重自己的头发，但是我现在不得不帮你剃发开颅”。简单的一句话，却有强烈的仪式感，这是对死者的尊重，是和死者的一种沟通与协商。而他知道死者爱美的一切事实，仅凭借一枚昂贵的发卡，是想一个孩子口中“不睡觉、不吃饭，整天穿各种工作服出门工作”的妈妈，连轴转动过劳晕倒的妈妈，会舍得买一枚昂贵的发卡吗？会为了捡这枚发卡而溺水吗？每一次案件没有头绪时，都是明川通过和死者的对话，发现关键线索的。结合现实，治愈心灵剧名是《心灵法医》，剧种划分为治愈系法医剧而不是悬疑剧，自然侧重点在于心灵的治愈，这也是为什么看这部剧有种暖心的治愈感的原因了。它的暖心治愈体现在两个方面一种是对死者的照顾，这主要通过法医明川对死者的无声语言的转述来体现；另一种是受害人和罪犯之间的内心独白与和解，导演才采用的是一种“心灵剧场”的创新手法，通过心灵侧写剧场化的形式来表达。剧中的许多案件取材于当下社会，都很贴合现实社会，让观众看后很有感触。比如“杀妻案”里，为了扶正有孕小三意外杀妻；“淡水海尸案”里单亲妈妈为了孩子，不分昼夜兼职多项工作过劳致死；“狼人案”中的“偶像失格”问题和执迷不悟，包庇罪犯的爱情观；唯物主义，相信科学的医生救人无数，却无法救癌症晚期的有孕妻子，而误入迷信歧途，通过杀别的孕妇以企求就活妻子；“网约车案”里“女性深夜坐车安全问题”等话题，都紧贴现实，十分值得思考。悬殊大的男女主演技这部剧的男主聂远和宋轶，这两位都是很有演技的演员。聂远自不必说，《隋唐英雄传》里的罗成，《四大名捕》里的冷锋，虽然他最近的作品比较少，但是看他时隔多年出演《延禧攻略》里的乾隆皇帝，获得的如潮好评就知道了他的演技水平了。在这部剧中，他的水平一如既往地稳，堪称全剧的演技担当。而宋轶虽然出演女主的作品不多，但是她可是被大家称为“作为女二多次碾压女主的女演员”，《伪装者》里于曼丽，《创业时代》里的温迪，包括最近热播的《庆余年》里的范若若，每一个角色都让人印象深刻，赞不绝口。但是反观宋轶在这部剧里演技全然没有体现出来，饰演的罗队像傻子一样，没气场、没能力，只像是一个空有美貌的花瓶，被男主聂远碾压的毫无存在感。为什么会这样呢？前面第一点我们提到过导演为了的契合剧名“心灵法医”，重在突出法医的作用。这样的出发点是好的，不过可惜的是没有掌握好这个度，过于弱化警方能力，过于强调法医的能力，造成了适得其反的作用。这就是造成了剧中男女主演技悬殊巨大的关键原因，甚至说除了男主聂远，其他人的演技全被抹灭了。这也是为什么很多观众吐槽“要这刑警队有何用？女主罗队长完全没有发挥作用”。一个新人演员在剧组能发挥出潜在演技与导演有关，当然一个好的演员在剧组发挥不出该有演技与导演也是有关的，显然造成这样集中火力的演技吐槽，导演是要负责的。技术与逻辑瑕疵并行除了上面演员演技问题的存在，客观来说这部剧还存在技术和逻辑问题。技术问题主要出在背景音乐和拍摄问题上。在这种破案的法医题材的剧中，背景音乐或是渲染画面，或是推动故事情节发展，或是刻画人物内心世界，且背景音乐应该在适当的时候出现才能与剧情相互辅助补充。可是剧中的背景音乐很非主流，冷不丁的出来，而且音量过大，听着刺耳不说影响人声，最主要听着完全不对剧的风格。而在拍摄上，镜头时常莫名奇妙的晃动，明明是正常的平行拍摄时也会出现这种问题。运动镜头的确是一种特别的拍摄手段，但是不该出现的时候出现就是摄影师的拍摄技术问题了。要说逻辑问题，可以说每个案件细究起来都是存在的。比如“狼人案”中，嫌疑人黄伟伦被拘留在审讯室里随意吃东西，这个情况在现实中是不可能出现的，警方是不会因为嫌疑人是偶像明星的身份就特殊对待的，古代尚且有皇子犯法与庶民同罪的规定，何况现在人人平等的法制社会呢？再比如“景区抛尸案”中，明川被罪犯打晕关到溶洞里也就一夜时间，只是胳膊骨折了，其他人找他的时候，差点就错过了。嘴是好好的，难道不会喊救命吗？非要敲打岩壁。手机没信号，满格的电可以放音乐制造声音引起救援人的注意吧。科技社会了，是不是剧的逻辑也得跟上时代呢？导演难道想学习《破冰行动》最后用送人头的手法取代手机拍照拿证据的做法，被观众集体吐槽吗？总而言之，这部剧有其可看性，至少展现了很多温暖的一面，传播了正能量，引导了正确的价值观。但是不可否认它也存在很多的问题，不过这或许能为后面法医题材往治愈方向发展提供指导和参考价值。谢谢友再次邀请回答。我没看到该剧，无法回答。聂远、宋轶虽算不上一线，但他俩的演技还是可圈可点，也是我喜欢的演员。不知在哪里可以看到，期待……谢诚邀，我是@朗文社，很高兴与题主及众友共论最净化人心灵的作品。笔者认为，近现代最能直击人心，最能引起读者深度共鸣的书非《活着》莫属！读书以明理，明理以致用也。好的文学作品，常读常新，读书最重要的一点就在于它可以沉淀心境，荡涤纷杂。有些书之可令读者一唱三叹、回味无穷；有些书可以涤去烦浮之气，找到失去的方向。《活着》正是这样一部作品。《活着》这部作品是作家余华的巅峰之作，作品情感充沛，把人性描绘到极致，讲述了在大时代激荡、社会大变革背景下个人、家庭、生活、命运与大时代背景的穿插、交织、融合。余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。这部作品以主人公福贵的前后反差强烈、高开低走的生活及多舛、苦难、坎坷的命运为主线，引发了读者对生命、对人性、对希望的深度思考。《活着》讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。——余华.《活着》自序尽管作者以“旁观者”身份聆听和讲述这样一个令人唏嘘的故事，语调朴实、平淡甚至略带冷漠，毫无煽情之举，却真真诠释了人在这短短几十春秋中如何去面对和承受苦难，正如余华所言：《活着》在我们的中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。被命运碾压过，方懂时间的慈悲主人公福贵从家道中落到至亲至爱的亲人一个个离去，从他年少时轻狂、风光、虚幻到垂暮之年绝望、无奈到极致最终平静地面对生活。时间或许对福贵太残酷，希望一点点被重塑，又一点点被粉碎。生活刚刚露出温情的一面，又立马面目狰狞。历经沧桑，在那个夕阳犹好的黄昏，那个与老牛相依为命的老汉，没有悲哀，没有伤痛，甚至没有与生活抗争的不屈，有的只有那种卑微身影下的豁达、淡泊、放下和洞明。如太行山区的崖柏一样，活着的意志是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。无论那些冠绝青史的迁客骚人，还是如我等凡夫俗子，我们都在一遍一遍试问时间去哪里了？一转眼春暖花开，一瞬间又是秋叶静美，时间总是这么猝不及防，来不及细细欣赏春花秋月，便又是一个轮回。大千世界中，最伟大、最公正、最无私的是时间；生活中最苛刻、最残酷的还是时间。如福贵的命运一样，苦难的降临不可预知，命运的浮浮沉沉，管你愿意不愿意只能拥抱和接受，古人云：忍为众妙之门。忍一忍，挺一挺，也就过去了，被命运碾压过方懂时间的慈悲，苦过、悲过方知生活那一丝甘甜的珍重。这个有山、有水、有春花、有秋月、有爱、有情的世界，你真的值得拥有！幸福，不过是旁人的评价罢了《活着》这部作品中，除了主人公福贵，福贵的妻子家珍这一人物形象给笔者留下了深刻的印象。她勤劳、善良、贤惠、坚韧，她是一位好妻子、好母亲，好儿媳，她是那个旧时代妇女形象的缩影。虽然没有太多的文化底蕴，尽然她也没有享过几天福，但她对生活的小幸福有着自己理解和坚持。丈夫深陷歧途，她选择用自己的小智慧去感化；福贵输光家产，她选择不离不弃；丈夫被抓壮丁三年未归，她守望等待。生活的起起伏伏，我仿佛总是听到她呢喃的声音：一家人在一起比什么都强！余华想告诉读者的是生活没有幸福或者不幸。山有山的高度，水有水的深度，是人心里都有难言的痛。自已的幸福，只有自己懂得，时常微笑的人，心里或许也有无处可诉的泪。生活光鲜的人，你可曾见他人后受罪的辛酸。那些幸福也罢，风光也好，只是旁人的评价罢了。人生就像一场戏；不要为了那些不属于自己的观众，费尽心思的尽力演绎；做好自己，演好自己。只有活着方能奢谈人生人生八苦，生，老，病，死，爱别离，恨长久，求不得，放不下。佛曰：看破，放下，自在。面对命运的捉弄，我们无助，我们彷徨，但我们唯有坚强地活着，像福贵一样，也只有活着，才能奢谈人生；也唯有活着，才有无限的可能。正如我们经历的或大或小的生活悲喜辛劳一样，只要继续活着，静静地活着，尽管痛苦和卑微，它们中的大多数细节和感受都将被时间挤压和遗忘，那些时过境迁的况味对现时的我们毫发无伤。这也是《活着》这部作品所要告诉读者的终极思想：纵使！福贵有一千种死法，但他却只有一个活着的选择！谨以此文自勉，愿生活静好，岁月无伤！注：本文所有图片来自网络，版权归原作者所有，如有侵权请联系作者删除。END我给书友们推荐一下夏坚勇先生《绍兴十二年》。夏先生作为庄重文学奖、曹禺文学奖和鲁迅文学奖的获得者，每本书都有强大浓厚的吸引力和渲染力。特别是我要推荐的这本书，引用史料翔实丰富，触笔洒脱圆润，谈吐嬉笑幽默风趣，字节跳动皆成音符。这本书通过绍兴十二年这个历史横切面，以时间为经线，以事件作纬线，全方位的反映了那个时代的政治风云和社会生活，深入揭示了书中人的内心世界和行为逻辑。其中既有对绍兴议和、岳飞之死、太后回銮等的宏达叙事，也有对柔福帝姬真伪喜悲的理性思索。通过这些脉络，同时向我们解述了当时社会诸如经济、礼仪、宗室、官制、战争、政治、外交等等的风云风貌。我的读后感是，夏先生在极其精巧的将巨细靡遗镶嵌于一个波澜起伏的框架之中，但并非是对历史的通俗阐述，而是着力于描绘历史的诗情和哲理，从而也给我们这些读者提供了可以惬意遨游和充分思考的氛围和空间。自荐我的小说《双排口》，刊发于《小说月报.原创》，作家出版社2020年4???出版，当当、京东有预售。此作一改我以往官场小说的叙事套路，运用推理悬疑的手法，用福克纳式的叙述，讲述了一个凄美动人的爱情故事，然后又在爱情故事里面，融进了校园性侵和家暴等社会问题，表面上看是一锅大杂烩，一旦进入细微，小说所蕴含的多义性便会一一呈现出来。我相信，这部小说不会让那些一直关注我的读者失望，它会给你带来一种新的思考。您好: 《平凡的世界》这部小说让我触动心灵。这部小说我从头到尾看过五遍写得太棒了太现实了，尤其小说里面的爱情，以及村民间的勾心斗角刻画的淋漓尽致！小说一开始写孙少安与润叶的爱情，写得太美了，尤其语句描写更加生动。少安和润叶是自由恋爱，太现实了，由于少安家穷，润叶的父亲百加反对甚至阻挠，二人没有办法最终没有结成夫妻。让我特别触动心灵，太可惜了，如果我要生在当时会怎样做呢，怎样去选择爱情呢？孙少平最终和遥远的秀莲结婚，但是二人生活很幸福，更加上进吃苦耐劳，为了脱贫致富吃尽了苦头受尽了累。让我触动心灵，如果那时候是我，我会这样有韧性吗？我会去这样过生活吗？紧接就是孙少平与田晓霞的爱情，更感人，两个人都是有文化的年轻人，尤其田晓霞那浪漫的爱情她美丽漂亮而且有着女孩的体贴与温柔，更有着女汉子的魄力。我真的很是触动心灵，若果我能向孙少平一样能够遇到像田晓霞这样的女孩子多幸福啊多爱情啊？我要是孙少平也会拒绝田晓霞的爱情吗？也许会，因为爱是博大精深的，爱对方，就要学会放手，让她得到她更大的人生幸福。我也如此，我不能因为自己而去抉择爱情，更不应该背叛爱情！爱情是伟大的爱情是神圣的！我读这部小说时，动情的时候也会流下眼泪，也许我也在为自己哭泣吧？好了，就回答到这吧！送上快乐！请不要见笑啊！也许您的问触动我心灵了吧！感觉心情很犹豫，我的爱情在哪里呢？（以问而答）看的书太多，太杂了，简单的五本书是远远不够的，但既然题主这么要求了，那我也就只能免为其难了。大致回略了一下，少年时最爱看的是《十万个为什么》，青年时最喜欢的是《钢铁是怎么炼成的》保尔.柯查金是立志青年，《三国演义》，《水浒》，《西游记》等等不止看了一遍。永久的精典，永存的回忆！红楼梦，西游记，水浒，聊斋，儒林外史。

对于法医这个职业的最初认知应该是来源于《鉴证实录》、《法证先锋》这一类TVB经典剧，以及近几年的《法医秦明》。法医可以从死者身上发现线索和真相，他们成了协助警察破案的重要一环。最近根据朱明川原著小说《听尸》改编，由聂远和宋轶主演的治愈系法医剧《心灵法医》正热播刚迎来了大结局。初听“听尸”二字觉得好奇，死了的人还能听到他们说话？那这应该是一部悬疑与惊悚结合的电视剧。源于对好奇，不自觉追了一二十集，才发现这其实是一部不同于以往法医题材的剧。它以破案为辅、听尸为主，结合现实的同时，侧重暖心回归与心灵治愈，同时剧中也存在演员演技悬殊大，技术与逻辑瑕疵并行等问题。破案为辅，听尸为主以往大家看法医类剧的侧重点要么是破案的刑警（如《鉴证实录》，要么是警方和法医、法证等多部门的通力合作（如《法证先锋》和《法医秦明》），但是这部剧我们明显感受到导演弱化了警方在破案方面的作用，更注重剧中明川这位优秀法医的人物塑造和作用发挥。几乎所有的案件的关键信息不是警察发现而是法医明川发现的，甚至很多时候都是法医去实地考察，采集证据，法医成了引领每个案件走向的领头人，警方的弱化也就同样这样弱化了很多破案的细节问题。导演之所以采用这样对警方能力弱化的处理，就是为了突出法医和死者进行的心灵交流的作用，通过法医去听取死者留下的那些无声的语言，把他们想表达的信息传达给警方，给家属，给观众。比如明川在给“淡水海尸案”里的女死者解剖头颅查找真正死因的时候，他就很郑重地对着死者说了：“我知道你生前很爱美，爱重自己的头发，但是我现在不得不帮你剃发开颅”。简单的一句话，却有强烈的仪式感，这是对死者的尊重，是和死者的一种沟通与协商。而他知道死者爱美的一切事实，仅凭借一枚昂贵的发卡，是想一个孩子口中“不睡觉、不吃饭，整天穿各种工作服出门工作”的妈妈，连轴转动过劳晕倒的妈妈，会舍得买一枚昂贵的发卡吗？会为了捡这枚发卡而溺水吗？每一次案件没有头绪时，都是明川通过和死者的对话，发现关键线索的。结合现实，治愈心灵剧名是《心灵法医》，剧种划分为治愈系法医剧而不是悬疑剧，自然侧重点在于心灵的治愈，这也是为什么看这部剧有种暖心的治愈感的原因了。它的暖心治愈体现在两个方面一种是对死者的照顾，这主要通过法医明川对死者的无声语言的转述来体现；另一种是受害人和罪犯之间的内心独白与和解，导演才采用的是一种“心灵剧场”的创新手法，通过心灵侧写剧场化的形式来表达。剧中的许多案件取材于当下社会，都很贴合现实社会，让观众看后很有感触。比如“杀妻案”里，为了扶正有孕小三意外杀妻；“淡水海尸案”里单亲妈妈为了孩子，不分昼夜兼职多项工作过劳致死；“狼人案”中的“偶像失格”问题和执迷不悟，包庇罪犯的爱情观；唯物主义，相信科学的医生救人无数，却无法救癌症晚期的有孕妻子，而误入迷信歧途，通过杀别的孕妇以企求就活妻子；“网约车案”里“女性深夜坐车安全问题”等话题，都紧贴现实，十分值得思考。悬殊大的男女主演技这部剧的男主聂远和宋轶，这两位都是很有演技的演员。聂远自不必说，《隋唐英雄传》里的罗成，《四大名捕》里的冷锋，虽然他最近的作品比较少，但是看他时隔多年出演《延禧攻略》里的乾隆皇帝，获得的如潮好评就知道了他的演技水平了。在这部剧中，他的水平一如既往地稳，堪称全剧的演技担当。而宋轶虽然出演女主的作品不多，但是她可是被大家称为“作为女二多次碾压女主的女演员”，《伪装者》里于曼丽，《创业时代》里的温迪，包括最近热播的《庆余年》里的范若若，每一个角色都让人印象深刻，赞不绝口。但是反观宋轶在这部剧里演技全然没有体现出来，饰演的罗队像傻子一样，没气场、没能力，只像是一个空有美貌的花瓶，被男主聂远碾压的毫无存在感。为什么会这样呢？前面第一点我们提到过导演为了的契合剧名“心灵法医”，重在突出法医的作用。这样的出发点是好的，不过可惜的是没有掌握好这个度，过于弱化警方能力，过于强调法医的能力，造成了适得其反的作用。这就是造成了剧中男女主演技悬殊巨大的关键原因，甚至说除了男主聂远，其他人的演技全被抹灭了。这也是为什么很多观众吐槽“要这刑警队有何用？女主罗队长完全没有发挥作用”。一个新人演员在剧组能发挥出潜在演技与导演有关，当然一个好的演员在剧组发挥不出该有演技与导演也是有关的，显然造成这样集中火力的演技吐槽，导演是要负责的。技术与逻辑瑕疵并行除了上面演员演技问题的存在，客观来说这部剧还存在技术和逻辑问题。技术问题主要出在背景音乐和拍摄问题上。在这种破案的法医题材的剧中，背景音乐或是渲染画面，或是推动故事情节发展，或是刻画人物内心世界，且背景音乐应该在适当的时候出现才能与剧情相互辅助补充。可是剧中的背景音乐很非主流，冷不丁的出来，而且音量过大，听着刺耳不说影响人声，最主要听着完全不对剧的风格。而在拍摄上，镜头时常莫名奇妙的晃动，明明是正常的平行拍摄时也会出现这种问题。运动镜头的确是一种特别的拍摄手段，但是不该出现的时候出现就是摄影师的拍摄技术问题了。要说逻辑问题，可以说每个案件细究起来都是存在的。比如“狼人案”中，嫌疑人黄伟伦被拘留在审讯室里随意吃东西，这个情况在现实中是不可能出现的，警方是不会因为嫌疑人是偶像明星的身份就特殊对待的，古代尚且有皇子犯法与庶民同罪的规定，何况现在人人平等的法制社会呢？再比如“景区抛尸案”中，明川被罪犯打晕关到溶洞里也就一夜时间，只是胳膊骨折了，其他人找他的时候，差点就错过了。嘴是好好的，难道不会喊救命吗？非要敲打岩壁。手机没信号，满格的电可以放音乐制造声音引起救援人的注意吧。科技社会了，是不是剧的逻辑也得跟上时代呢？导演难道想学习《破冰行动》最后用送人头的手法取代手机拍照拿证据的做法，被观众集体吐槽吗？总而言之，这部剧有其可看性，至少展现了很多温暖的一面，传播了正能量，引导了正确的价值观。但是不可否认它也存在很多的问题，不过这或许能为后面法医题材往治愈方向发展提供指导和参考价值。谢谢友再次邀请回答。我没看到该剧，无法回答。聂远、宋轶虽算不上一线，但他俩的演技还是可圈可点，也是我喜欢的演员。不知在哪里可以看到，期待……谢诚邀，我是@朗文社，很高兴与题主及众友共论最净化人心灵的作品。笔者认为，近现代最能直击人心，最能引起读者深度共鸣的书非《活着》莫属！读书以明理，明理以致用也。好的文学作品，常读常新，读书最重要的一点就在于它可以沉淀心境，荡涤纷杂。有些书之可令读者一唱三叹、回味无穷；有些书可以涤去烦浮之气，找到失去的方向。《活着》正是这样一部作品。《活着》这部作品是作家余华的巅峰之作，作品情感充沛，把人性描绘到极致，讲述了在大时代激荡、社会大变革背景下个人、家庭、生活、命运与大时代背景的穿插、交织、融合。余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。这部作品以主人公福贵的前后反差强烈、高开低走的生活及多舛、苦难、坎坷的命运为主线，引发了读者对生命、对人性、对希望的深度思考。《活着》讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。——余华.《活着》自序尽管作者以“旁观者”身份聆听和讲述这样一个令人唏嘘的故事，语调朴实、平淡甚至略带冷漠，毫无煽情之举，却真真诠释了人在这短短几十春秋中如何去面对和承受苦难，正如余华所言：《活着》在我们的中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。被命运碾压过，方懂时间的慈悲主人公福贵从家道中落到至亲至爱的亲人一个个离去，从他年少时轻狂、风光、虚幻到垂暮之年绝望、无奈到极致最终平静地面对生活。时间或许对福贵太残酷，希望一点点被重塑，又一点点被粉碎。生活刚刚露出温情的一面，又立马面目狰狞。历经沧桑，在那个夕阳犹好的黄昏，那个与老牛相依为命的老汉，没有悲哀，没有伤痛，甚至没有与生活抗争的不屈，有的只有那种卑微身影下的豁达、淡泊、放下和洞明。如太行山区的崖柏一样，活着的意志是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。无论那些冠绝青史的迁客骚人，还是如我等凡夫俗子，我们都在一遍一遍试问时间去哪里了？一转眼春暖花开，一瞬间又是秋叶静美，时间总是这么猝不及防，来不及细细欣赏春花秋月，便又是一个轮回。大千世界中，最伟大、最公正、最无私的是时间；生活中最苛刻、最残酷的还是时间。如福贵的命运一样，苦难的降临不可预知，命运的浮浮沉沉，管你愿意不愿意只能拥抱和接受，古人云：忍为众妙之门。忍一忍，挺一挺，也就过去了，被命运碾压过方懂时间的慈悲，苦过、悲过方知生活那一丝甘甜的珍重。这个有山、有水、有春花、有秋月、有爱、有情的世界，你真的值得拥有！幸福，不过是旁人的评价罢了《活着》这部作品中，除了主人公福贵，福贵的妻子家珍这一人物形象给笔者留下了深刻的印象。她勤劳、善良、贤惠、坚韧，她是一位好妻子、好母亲，好儿媳，她是那个旧时代妇女形象的缩影。虽然没有太多的文化底蕴，尽然她也没有享过几天福，但她对生活的小幸福有着自己理解和坚持。丈夫深陷歧途，她选择用自己的小智慧去感化；福贵输光家产，她选择不离不弃；丈夫被抓壮丁三年未归，她守望等待。生活的起起伏伏，我仿佛总是听到她呢喃的声音：一家人在一起比什么都强！余华想告诉读者的是生活没有幸福或者不幸。山有山的高度，水有水的深度，是人心里都有难言的痛。自已的幸福，只有自己懂得，时常微笑的人，心里或许也有无处可诉的泪。生活光鲜的人，你可曾见他人后受罪的辛酸。那些幸福也罢，风光也好，只是旁人的评价罢了。人生就像一场戏；不要为了那些不属于自己的观众，费尽心思的尽力演绎；做好自己，演好自己。只有活着方能奢谈人生人生八苦，生，老，病，死，爱别离，恨长久，求不得，放不下。佛曰：看破，放下，自在。面对命运的捉弄，我们无助，我们彷徨，但我们唯有坚强地活着，像福贵一样，也只有活着，才能奢谈人生；也唯有活着，才有无限的可能。正如我们经历的或大或小的生活悲喜辛劳一样，只要继续活着，静静地活着，尽管痛苦和卑微，它们中的大多数细节和感受都将被时间挤压和遗忘，那些时过境迁的况味对现时的我们毫发无伤。这也是《活着》这部作品所要告诉读者的终极思想：纵使！福贵有一千种死法，但他却只有一个活着的选择！谨以此文自勉，愿生活静好，岁月无伤！注：本文所有图片来自网络，版权归原作者所有，如有侵权请联系作者删除。END我给书友们推荐一下夏坚勇先生《绍兴十二年》。夏先生作为庄重文学奖、曹禺文学奖和鲁迅文学奖的获得者，每本书都有强大浓厚的吸引力和渲染力。特别是我要推荐的这本书，引用史料翔实丰富，触笔洒脱圆润，谈吐嬉笑幽默风趣，字节跳动皆成音符。这本书通过绍兴十二年这个历史横切面，以时间为经线，以事件作纬线，全方位的反映了那个时代的政治风云和社会生活，深入揭示了书中人的内心世界和行为逻辑。其中既有对绍兴议和、岳飞之死、太后回銮等的宏达叙事，也有对柔福帝姬真伪喜悲的理性思索。通过这些脉络，同时向我们解述了当时社会诸如经济、礼仪、宗室、官制、战争、政治、外交等等的风云风貌。我的读后感是，夏先生在极其精巧的将巨细靡遗镶嵌于一个波澜起伏的框架之中，但并非是对历史的通俗阐述，而是着力于描绘历史的诗情和哲理，从而也给我们这些读者提供了可以惬意遨游和充分思考的氛围和空间。自荐我的小说《双排口》，刊发于《小说月报.原创》，作家出版社2020年4???出版，当当、京东有预售。此作一改我以往官场小说的叙事套路，运用推理悬疑的手法，用福克纳式的叙述，讲述了一个凄美动人的爱情故事，然后又在爱情故事里面，融进了校园性侵和家暴等社会问题，表面上看是一锅大杂烩，一旦进入细微，小说所蕴含的多义性便会一一呈现出来。我相信，这部小说不会让那些一直关注我的读者失望，它会给你带来一种新的思考。您好: 《平凡的世界》这部小说让我触动心灵。这部小说我从头到尾看过五遍写得太棒了太现实了，尤其小说里面的爱情，以及村民间的勾心斗角刻画的淋漓尽致！小说一开始写孙少安与润叶的爱情，写得太美了，尤其语句描写更加生动。少安和润叶是自由恋爱，太现实了，由于少安家穷，润叶的父亲百加反对甚至阻挠，二人没有办法最终没有结成夫妻。让我特别触动心灵，太可惜了，如果我要生在当时会怎样做呢，怎样去选择爱情呢？孙少平最终和遥远的秀莲结婚，但是二人生活很幸福，更加上进吃苦耐劳，为了脱贫致富吃尽了苦头受尽了累。让我触动心灵，如果那时候是我，我会这样有韧性吗？我会去这样过生活吗？紧接就是孙少平与田晓霞的爱情，更感人，两个人都是有文化的年轻人，尤其田晓霞那浪漫的爱情她美丽漂亮而且有着女孩的体贴与温柔，更有着女汉子的魄力。我真的很是触动心灵，若果我能向孙少平一样能够遇到像田晓霞这样的女孩子多幸福啊多爱情啊？我要是孙少平也会拒绝田晓霞的爱情吗？也许会，因为爱是博大精深的，爱对方，就要学会放手，让她得到她更大的人生幸福。我也如此，我不能因为自己而去抉择爱情，更不应该背叛爱情！爱情是伟大的爱情是神圣的！我读这部小说时，动情的时候也会流下眼泪，也许我也在为自己哭泣吧？好了，就回答到这吧！送上快乐！请不要见笑啊！也许您的问触动我心灵了吧！感觉心情很犹豫，我的爱情在哪里呢？（以问而答）看的书太多，太杂了，简单的五本书是远远不够的，但既然题主这么要求了，那我也就只能免为其难了。大致回略了一下，少年时最爱看的是《十万个为什么》，青年时最喜欢的是《钢铁是怎么炼成的》保尔.柯查金是立志青年，《三国演义》，《水浒》，《西游记》等等不止看了一遍。永久的精典，永存的回忆！红楼梦，西游记，水浒，聊斋，儒林外史。安利好文:全都是我的白月光言情：1.《我不喜欢这世界，我只喜欢你》by乔一2.《她的小梨涡》by唧唧的猫3.《小清欢》by云拿月4.《我曾在时光里听过你》by耳东兔子5.《想看你脸红》by时粲6.《非正式恋爱》by玉葫芦7.《采红》by这碗粥8.《少年的你，如此美丽》by玖月晞9.《撩表心意》by红九10.《时光与他，恰是正好》by蒋牧童耽美：1.《魔道祖师》《天官赐福》by2.《撒野》by巫哲3.《AWM［绝地求生］》by漫漫何其多4.《伪装学渣》by木瓜黄5.《默读》priest6.《我五行缺你》by西子绪7.《不熟》by柳满坡8.《岁月间》by静水边9.《你们男生打游戏好厉害哦》by雨田君10.《柏拉图式恋爱》by徐徐图之11.《镇魂》《杀破狼》by 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