《尸兄》手游金币怎么刷,尸兄手游哪里可以下载

比如其王牌作品《尸兄》的手游授权据报道高达5000万，创同类授权的国内最高纪录。在我小的时候，电视上可以看到非常多的动画片。也许到明年这个时候，我们再来谈，会有一些更具体的数字可以告诉大家。英魂之刃每一个月签到能得到史诗皮肤，有活动的时候更是可以免费得到皮肤。

英魂之刃手游火起来是不是时间问题？

我是菜十三。至于英魂之刃手游能不能火起来。我有自己的看法。因为我也很喜欢玩这个游戏。玩了英魂快一年了，上过至尊。早就想说下对英魂的看法了。有老铁问了这个问题。这个游戏我肯定是比较满意的。但是却没那么火，和王者的热度更没有办法比较。借着这个机会。我把英魂和王者对比一下。首先，英魂没有王者选择英雄的登场，因此英魂却比王者占内存小了些。

其次，画面上王者比英魂亮些，英魂有些绿的发暗。玩过LOL和王者的玩家刚玩估计不太适应。还有，英魂之刃有战争迷雾和插眼机制。不会像王者那样没有视野走着走着突然出现人打你给你来个措手不及。这一点我觉得英魂之刃做的很有特点。还有就是，英魂之刃这款游戏不论近战还是远战都是一次普攻打一个人。不像王者那样无脑，近战打一圈。

还能A空气。英魂之刃没有召唤师技能，但回城当传送，一分钟CD，节奏更快。我也是我喜欢玩这个游戏的原因。还有一点就是英魂的联动活动，从尸兄的小路，overload的骨王和镇魂街里面的曹焱兵还有就是福利差距，这一点比王者要强很多。英魂之刃每一个月签到能得到史诗皮肤，有活动的时候更是可以免费得到皮肤。然后，最重要的一点，自我感觉英魂之刃操作比王者流畅。

英雄控制，移动比王者灵敏，直哪打哪。但是英魂之刃还是有一些缺点的。比如在游戏中交流。英魂之刃打字界面几乎占了全屏。需要改进。有时候打字自己就凉了。呵呵。不如王者的小键盘打字方面。还有。（经过我的亲身经历。）我分析一下，感觉英魂之刃的英雄技能太容易没有什么出众点。没有太多特效和动作，这就显得打团战没有那么激情热血。

腾讯动漫里经常出现的出品人邹正宇是谁？

腾讯互娱动漫业务部总经理邹正宇　　在中国，几乎人人都知道吉卜力和宫崎骏，但只有专业人士才会去研究铃木敏夫在吉卜力中的角色。同样，虽然大家对漫威的诸多作品耳熟能详，但很少有人能说出是谁在背后经营钢铁侠和美国队长。　　动漫，一向被认为和热血、想象力、情感等联系在一起。人们会想到经典的“手冢帽”，会想到日本诸多漫画家的趣闻，比如富二代高桥留美子、坑王富坚义博等。

但要将一部优秀动漫作品推送到更广泛的世界，以更好的形式呈现出来，需要一台巨大的商业机器。无论是日本的三大出版社，还是漫威、迪斯尼等等，均是如此。　　在中国，最大的互联网动漫企业腾讯动漫的负责人邹正宇，对于如何运行这台必须产出创意的商业机器，也有着自己的谋划。在腾讯动漫出品的许多动画作品中，邹正宇往往以出品人的身份出现。

从公开履历和从腾讯内部了解到的情况，邹正宇大学就读东北财经大学，毕业后来深圳，曾在深圳金融联就职3年，2005年初加入腾讯至今，在腾讯曾参与腾讯Q币代理商体系的开发、腾讯游戏网吧平台开发等。他在2012年正式组建腾讯动漫团队，交出的成绩是腾讯动漫已成为中国最大的原创漫画平台，著名作品有《尸兄》、《王牌御史》等。

　　《王牌御史》作者佟遥　　3月30日，腾讯互动娱乐在北京举办了2015年的年度发布会，腾讯动漫成为第一个亮相的环节。在这家以游戏收入为主的公司，这颇不寻常。先是一位来自四线小城市安徽亳州的漫画家佟遥登场，然后动画导演李豪凌和制片人邹沙沙又先后登场，在整个环节中，邹正宇都以一种画外音的身份出现。　　“我的孩子快三岁了，特别喜欢动画片，希望未来有越来越多、越来越好的国漫作品，让他喜欢，而不仅仅追崇美漫日漫，我相信，国漫振兴的梦想一定会实现。

”邹正宇在腾讯动漫发布环节的结束部分发表了这样富有情感的宣言。　　振兴国漫的口号背后，是腾讯动漫今年将投入5000万资金来扶持原创动漫内容，其中2000万是漫画资金，3000万是动画资金。从腾讯动漫的发布逻辑来看，佟遥从默默无闻者登上中国互联网巨头的大舞台，可以说是互联网力量介入动漫的最大受益者。或者说，这让人联想到跟随马云去纽约敲钟的淘宝店主们。

互联网的力量，正在用金钱和技术改变着传统的动漫产业，从目前来看，漫画家是这场变革的受益者。　　而动画导演和真人剧制片人则代表产业链上的另外两环，这代表了漫画的衍生和盈利可能性，也符合腾讯互娱讲了3年的“泛娱乐”概念。从腾讯动漫这两年的成绩来看，漫画作品的版权经营成为获利的重要方向。比如其王牌作品《尸兄》的手游授权据报道高达5000万，创同类授权的国内最高纪录。

这种盈利模式的出现，应该是邹正宇喊出振兴国漫口号的底气。　　“我对中国动漫的未来非常有信心”　　Q：动漫是在美国日本是有传统的，但在中国没有传统。相对于文化IP来说，可能动漫IP在盈利方面，或者在整个泛娱乐的战略下略有劣势。您如何看待这个问题，觉不觉得国产动漫依然存在一些挑战?　　邹正宇：对于文化创意产业来说，最原始、最上游的形态无非两种，一个是图片，一个是文字，分别对应了动漫和文学这两个方向，并不能说孰强孰弱，都有各自非常鲜明的特征，都是文化创意领域里面不可或缺的一个部分。

漫画也好，动画也好，我不认为它们基础薄弱。在我小的时候，电视上可以看到非常多的动画片。我也希望未来这一块继续繁荣下去。动画和漫画有天然优势，例如形象非常容易和方便去做很多衍生，形象就在那里，你对它的感受很直观，用户都会对它有很直观的理解，这种门槛是比较低的。这几年做动漫相关的工作中，我发现虽然国漫的基础对比欧美或者日本来说偏薄弱，但这种薄弱并不是文化认知层面的薄弱，而只是工业基础的薄弱。

工业基础的薄弱我们可以快速赶上，这并不构成问题，我对这一事业，以及整个中国动漫的发展是非常有信心的。　　Q：腾讯现在培养了一大批国产动漫IP，在这种情况下，不管现在是不是想要挣钱，将来还是要挣钱的。您有没有想过怎样挣钱?盈利有没有挑战?　　邹正宇：首先，企业一定是以盈利为天职的，腾讯并不是一个慈善机构，所以谋求盈利是有道理的。

像腾讯这样的大企业，整个商业化盈利是水到渠成的。实际上，三年前腾讯动漫成立的发布会上，这个问题已经提出过，如今这个情况已经很好。也许到明年这个时候，我们再来谈，会有一些更具体的数字可以告诉大家。这是一个非常好的转机。盈利有两种方式，一种是基于IP授权的真人剧的授权、游戏的授权，包括未来制作动画片、影视剧等。

第二是腾讯非常擅长的，对个人的零售模式，不论是付费阅读，还是很多更纯粹的互联网收费方式，腾讯都有丰富的经验。　　Q：据报道，腾讯动漫已经独立出来，以后它在整个腾讯的地位是什么样的?　　邹正宇：并没有独立，只是正式成立了一个独立的业务部门，其实这是对这个业务的信心，对这个团队的认可，未来腾讯会有更多的资源投入，让这方面的工作更深入、更精确。

现在，整个团队起了一个好头，我们希望坚持做下去。　　政府部门认可腾讯动漫的发展　　Q：文化部去年发了一个通知，对腾讯动漫的一些作品进行了整改，这对你们影响有多大，如何规避这类政策风险?　　邹正宇：我们并不回避被审查这点。我们不否认在过去的某一些时间段会有一些作品出现问题，我们会积极配合主管部门做整改。

在这个过程中，在跟文化部的主管领导沟通中，他们给了我们一些肯定——作为政府部门，他们非常认可腾讯依托于互联网的全新发展，他们认为中国动漫应该注入一些新的元素。在这个过程中，如果出现一些小问题、小偏差，如作品内容上的偏差，我们改掉就好，整个方向上他们还是非常支持我们走下去的。这个我们自己也看得很清楚，在完成了修改和优化后，我们的整个方向和业务发展没有受到任何影响。

　　Q：关于5000万的扶持基金，2000万给漫画，3000万给动漫。这当中是怎样帮漫画做的，又是怎么帮动漫做的?　　邹正宇：先说漫画的部分，我们有三个层次的作者福利计划——暂且可以这么称呼。第一个层面是稿酬，一旦和我们签约，一旦确立了作品，我们会给一个市场上相对比较有竞争力的稿酬。我们目前应该有200多部签约作品，2015年签约作品的数量会有大幅的提升。

稿酬上，我们给作者的报酬至少会到让他衣食无忧的程度。第二个层面是，作品具备一定的人气和影响力之后会有增值，像月票、打赏、单体的收费等等，很大一部分会给作者，这完全是互联网的特性——只要这个作品有足够的人气。第三个部分，在版权衍生方面，如果这个作品上升到更高层级，像《王牌御史》这样会拍动画片，甚至未来拍电影或者做游戏，那么的收入可能有很大的预期。

我们希望未来有更多顶尖的作者，他们不仅仅是过去那样解决温饱或者生存问题，而应该有更大的获利空间。　　Q：现在腾讯的动漫大体分成两部分，引进国外的漫画和发展中国的原创动漫。无论从哪方面看，在现有的——比如在一些很知名的日漫基础上，引进版权都是风险比较小的事情，在这种基础上腾讯为何还要下很大的力气去发展国产漫画?　　邹正宇：有两个层面。

第一个，拿一些知名的外国IP来做改编，放到腾讯的平台上，很容易赚到钱，但我始终认为它是相对眼前的事，文化作品虽然不分国界，但本土的作品可能更适合中国人，或者适合更大多数的中国人。从文化产业未来长期的发展来看，过度地依赖国外的一些作品，其实并不是好事。总有一天它会枯竭或者遇到瓶颈。要让这块生生不息，一定要做中国人最熟悉、最能理解的东西。

第二，可能要说到情怀这个层面，过往我也看一些国外的作品，说实话总觉得看起来不是那么过瘾，为什么我们中国人自己做不出来这样的东西?其实中国人在创意这个层面并不乏人才，我们完全可以做出自己的创意产业。我们做这一事业的时候，第一着眼点是先向国外好的方面学习，但是最终一定落在中国本土的创作者们身上，我希望他们做出来的是我的孩子看的东西，我们这代人小的时候都是看日漫的，我希望我的孩子可以看中国人自己创作的东西长大。

我真的是这么想的。　　Q：我想再问一下邹正宇先生，腾讯这次正版引进日漫，其中基本之前在国内都能看盗版，正面引进的意义在哪里?比如火影，引进前已经连载蛮久了。　　邹正宇：其实三年前刚刚成立这个部门的时候，我们已经面临这个问题。当时我们引进像火影这些知名度相当高的IP，在国内盗版已经相当泛滥，我们其实主要是出于两点的考虑。

第一个、，我们始终认为好的作品应该是不分国界的，而且这种好的作品应该是爱好漫画、喜欢漫画的人都应该比较方便阅读的，这是我们的初衷。当然，引进作品并不是单纯地把它放到网上，而是更多地向网上的同行学习优秀先进的漫画推广运营的经验，这是非常重要的一个目的。这几年我们学到了很多，也帮助我们在这块业务上成长。第二点，要回归到版权保护的问题上。

过去十几二十几年中，动画版权的环境非常差，总是需要有人去为版权保护迈出第一步。只有在版权环境越来越好的情况下，像佟遥、豪凌这样有才能的创作者才会安心创作。如果这都得不到保证的话，他们就只能纷纷转行了。我们既然要把这件事当成一个完整的商业体系来做，就要迈出去。今后盗版仍然存在，但是可以看到，对比三年前，今天已经有了很大的提升，我相信这个步伐会越来越快。

动漫在中国的版权环境未来一定会得到很大的改善，这样我们就有一个更好的环境，让创作者们更好地创作，我相信是一个水到渠成的过程，并不急于这一刻。　　记者：腾讯动漫和之前的几个平台，像有妖气、锋绘这样的平台有什么区别?腾讯的社交因素，除了您刚刚说的，在打赏环节起作用之外，还能在动漫里发挥什么样的作用，和作者有关系吗?　　邹正宇：你刚刚提到的都是我们的小伙伴。

这个行业的基础还薄弱，我们非常希望全国有越来越多在产业链不同端的合作伙伴加入进来，这样才有前景，我们希望大家一起来把这个市场做大。腾讯是中国乃至世界上排名非常靠前的互联网企业，我们拥有较独特的标签式的东西，就是社交平台，如微信、手Q，都会是我们依赖的优势。我们还要去做一些精准的划分，利用社交关系做精准化的推广。

腾讯有先天优势做这件事情。这是优秀的创作者们，能够跟腾讯合作的很重要的原因。　　Q：《尸兄》的IP卖给了中清龙图，当时出于什么样的考虑?腾讯动漫和腾讯游戏之间的合作呢?比如说外部有人想买，内部也想开发，跨部门合作是怎么实现的?　　邹正宇：当时选择龙图公司，第一是非常看中它的诚意;第二是龙图公司有比较强大的发行能力;第三，龙图有一个非常大的研发团队。

所以，经过综合考量，最终确定了跟龙图合作。　　关于内部合作机制。可能更多时候内部合作外界报道的并不太多，但其实腾讯动漫跟腾讯游戏的合作非常多。从比较简单到深入的都有，比如说《王牌对决》的一些角色植入的合作;跟很多款手游，像《全民飞机大战》进入角色道具的选择都有深层次的合作，正因为同属腾讯的平台，产品层面的合作是非常容易的。

另外关于IP的授权方面，其实我们想给业界打造一个相对比较开放的生态圈，并不排斥其他方，我们会选择最适合这个IP当时发展和衍生的方式。[责任编辑:李超]您此时的心情新闻表情排行 日/周2 开心7 板砖6 感动3 撒花0 怀疑0 难过2 无聊0 震惊登录还没有评论，快来抢沙发吧！光明网正在使用畅言关闭按钮。

国产动漫制作日益精良，哪部让你觉得是国产动漫的希望？为什么？

谢邀。个人觉得像《大鱼海棠》、《魔童之哪吒降世》、《秦时明月》、《魔道祖师》类型的动漫会是国漫的希望和方向。以前觉得国产动画片都是给孩子看的，而且说教的成分居多，在造型上、情节的掌控，人物的表现和配音方面都很不成熟。跟日漫的唯美画面和丰富的情节相比，都相差太远了。但现在觉得我们的国产动漫越来越好看了。

像《大鱼海棠》、《魔童之哪吒降世》、《魔道祖师》不论是画面、情节、还是人物都生动了许多，配音也很好听。中华民族五千年，民间有很多神话、修仙、鬼怪精灵、爱情故事流传下来，比如以前的《宝莲灯》是根据沉香劈山救母的故事而改编。《大鱼海棠》、《魔童之哪吒降世》、《魔道祖师》的故事情节、场景构造、衣服造型和题材都具有浓郁的中国文化色彩。

《大鱼海棠》讲述了掌管海棠花生长的少女椿为报恩而努力复活人类男孩“鲲”的灵魂，在本是天神的湫帮助下与彼此纠缠的命运斗争的故事。《魔童之哪吒降世》改编自中国神话故事，讲述了哪吒虽“生而为魔”却“逆天而行斗到底”的成长经历的故事。《秦时明月》作为中国首部3D武侠动漫，集武侠、历史、奇幻于一体，融入众多的中国特色元素，体现出浓郁的时代感。

自开播以来无论是从特效处理、人物刻画甚至是故事情节上，都是巅峰一般的存在，简直是无可挑剔。《魔道祖师》改编自墨香铜臭原作的同名网络小说，在网上拥有大量的人气，画面充满中国风，被当作是新的国漫代表，作为视频网站投资巨大的IP，魔道在制作上3D加2D无缝转换，对于不同的场景运用不同的技术，使得画面看起来自然又立体。

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