巧答阵容稳过寻芳十三关 寻芳记游戏

格律诗用平水韵如何判别撞韵？

写作格律诗，一般来说，如果不特别加以注明，如在诗题后标明＂（新韵）“，就是用的平水韵，这已经是约定俗成的规矩。撞韵，是指在非韵脚（白脚）用了与韵脚同韵母（在同一韵部）的字。如何判断是否撞韵？最把稳的办法是查阅《佩文诗韵》表，以保证判断准确无误。如果只凭现代汉语的读音，把非韵脚的同韵母的字都归为撞韵，不同韵母的字都视为非撞韵，难免会有出入，因为在平水韵里，同韵母的字不一定在同一个韵部。

比如＂冬”和＂东”，虽韵母相同，但不在同一个韵部，而是分属“一东”和“二冬”，“江”和“阳”也不在一个韵部，分属上平“三江”和下平＂七阳”。另外，不同韵母的字，也不一定不在同一韵部。比如，“京”和＂兄＂，虽然韵母不同，但同属下平八庚，不小心就容易出错。上述只是平声中的几个例子，仄声中也有类似情况存在。

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古典书籍中有哪些非常美的句子？

古文中唯美的句子1、冬无愆阳，夏无伏阴，春无凄风，秋无苦雨。——《左传·昭公·昭公四年》2、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。——吴均《与朱元思书》3、秋冬雪月，千里一色。——苏轼《放鹤亭记》4、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃《滕王阁序》5、日已入，苍林积叶，前行，人迷不得路，独见明月，宛宛如故人。

——李孝光《大龙湫记》6、雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。——张岱《湖心亭看雪》7、山色如娥，花色如颊，温风如酒，波纹如绫，才一举头，已不觉目酣神醉。——袁宏道 《西湖》8、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。

而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！——范仲淹《岳阳楼记》9、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。——归有光《项脊轩志》10、情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。——汤显祖《牡丹亭》11、惊觉相思不露，原来只因已入骨。

——汤显祖《牡丹亭》12、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！——汤显祖《牡丹亭》13、闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温。——沈复《浮生六记》14、秋侵人影瘦，霜染菊花肥。——沈复《浮生六记》15、雪夜里，生暖炉，促足相依偎，静闻雪落无痕。

——沈复《浮生六记》16、若布衣暖，菜饭饱，一室雍雍，优游泉石，如沧浪亭、萧爽楼之处境，真成烟火神仙矣。——沈复《浮生六记》17、闲来静处，且将诗酒猖狂。唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫。逢时遇景，拾翠寻芳。——沈复《浮生六记》18、但见木犀香里，一路霜林，月下长空，万籁俱寂。——沈复《浮生六记》19、每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。

——沈复《浮生六记》20、春光浓似酒，花故醉人；夜色澄如水，月来洗俗。——陈继儒《小窗幽记》21、风来疏竹，风过而竹不留声； 雁渡寒潭，雁去而潭不留影。——洪应明《菜根谭》22、宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。——洪应明《菜根谭》23、时光，浓淡相宜，人心，远近相安。流年，长短皆逝。

浮生，往来皆客。——陈继儒《小窗幽记》24、陌上繁华，两岸春风轻柳絮。 闺中寂寞，一窗夜雨瘦梨花。——陈继儒《小窗幽记》25、纸帐梅花，休惊他三春清梦。 笔床茶灶，可了我半日浮生。——陈继儒《小窗幽记》26、幽堂昼深，清风忽来好伴； 虚窗夜朗，明月不减故人。——陈继儒《小窗幽记》27、五夜鸡鸣，唤起窗前明月。

一觉睡醒，看破梦里当年。——陈继儒《小窗幽记》28、雪后寻梅，霜前访菊；雨际护花，风外听竹。——陈继儒《小窗幽记》29、林下漏月光，疏疏如残雪。——张岱《陶庵梦忆》30、疏影横斜，远映西湖清浅；暗香浮动，长陪夜月黄昏。——张岱《陶庵梦忆》31、花肥春雨润，竹瘦晚风疏。——李渔《闲情偶寄》32、春雨宜读书，夏雨宜弈棋，秋雨宜检藏，冬雨宜饮酒。

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