希姆托加，WOW为什么我在诺森德的祖达克的希姆托加那里接不到任务 搜

1，WOW为什么我在诺森德的祖达克的希姆托加那里接不到任务 搜

祖达克好几个分部的点，你说的那个任务之后还有杀怪的任务好像，不应该没任务了呀

2，魔兽世界为什么希姆托加没任务

我也遇到过这个问题，其实是你没完成上个营地的任务，你看看包里是否有瓶长的像药剂一样的东西，就是这个触发任务的，交掉这个任务后会有几个后续，最后热门无会指向希姆托加，楼主加油。

看看你包里面窒息找找一定有一个瓶子，奇怪的魔镜！然后结婚搜任务就ok！

3，魔兽世界祖达克 我做做任务就断了怎么才能找到任务

祖达克的任务点有圣光据点 银色前沿 黑风哨站 希姆托加 竞技场及副本 而且这几个点的最终任务基本都是些五人组队的任务 黑风那里最终的任务是背叛和控制巨人杀塞穆 希姆托加最终任务是去玛托斯祭坛附近杀个五人组队任务怪 你可以按照这个提示去这几处查看一下 看是否都做完了~

重新去地图上搜寻一遍，或者用插件找一下祖达克旁边地图的任务线。

明确的告诉你找不到了

4，43诺森德熊 豹 虎 狼4种灵魂兽分别刷新点在哪

熊:阿克图瑞斯，灰熊丘陵，联盟营地琥珀松木营地下面小斜坡上。唯一刷新点~，电狼:逐日，风暴峭壁女人村上面刷新几率很大，豹子:洛卡纳哈，索拉查盆地七个刷新点。。都有几率。幽灵老虎:古德利亚，祖达克，希姆托加营地边上刷新很大，见过三次都是那刷的。

熊：阿克图瑞斯，灰熊丘陵，联盟营地琥珀松木营地下面小斜坡上。唯一刷新点~！电狼：逐日，风暴峭壁女人村上面刷新几率很大，豹子：洛卡纳哈，索拉查盆地七个刷新点。。都有几率。幽灵老虎：古德利亚，祖达克，希姆托加营地边上刷新很大，见过三次都是那刷的~希望采纳

百度搜索一下就可以了，猎人灵魂兽大全。

5，魔兽 为什么我到祖达克没有任务接

一般来说，如果从龙骨荒野来到这里，你首先接触到的是黑锋哨站（坐标14.73）。如果你从灰熊丘陵来到这里则是圣光据点（坐标32.75）。这2个地方的任务没有多少牵扯，先做那一边都可以。之后都会延伸到银色前沿（坐标40.66）→希姆托加（坐标60.57）→古达克附近的小营地（坐标70.22） 　　其中希姆托加任务线是这个地图的主要任务线，很长，夹杂了好几个精英任务，推荐叫上朋友一起做。任务线最后会是副本古达克（台服翻译“刚德拉克”）的副本任务，具体介绍可以看下面的希姆托加任务线介绍。

需要任务链，你直接去当然没任务，从祖达克最边上的黑锋骑士团和银色那两个营地开始

祖达可的副本任务是有前续任务的，可能你没有做完前面的，但是没任务刷祖达可应该也会有十几万的经验

6，摩托车电瓶正负极接错了急救摩托车高手速进

只可能保险管烧坏了,换个保险管就对了;保险管一般你沿着电瓶那里的红线走,就会看见的(一般10CM左右就是); 脚启动就在发动机的左边,你那个该是人站在向车后的方向踩; 踏板车一般都是自动的电风门,你不用管!

1.摩托车档位设置在空档。 2.将三用表设置在直流，电压档，10v（左右）。 3.将三用表红表笔接两根线上，黑表笔接一根线上。 4.用力踩踏摩托车启动踏板，如果表针向10v方向摆动，则表明红表笔所接的两根线是正极。如果表针向反方向摆动，则表明红表笔所接的两根线为负极。 5.将电瓶的正极，与摩托车的正极相连接，电瓶负极与摩托车负极相连接，即可。

有保险管啊，你看看是不是保险管烧了。 如果不是保险管烧了，那后果就有点严重了，液显表烧了咯！

电瓶接反一般情况下只会烧断保险，不会对其他电气设施产生损伤，不用担心。在电瓶旁正极红线上有一个小盒子，把里面的保险丝换一根就行了。 踏板车的脚启动装置绝大多数都是干式的，因里面没有机油润滑，加上高温和灰尘，使用几个月后都会变得很沉，用脚启动是比较困难的，所以踏板车一定要保持电瓶电量充足，尽量不要使用脚启动。如果有特殊情况需要使用脚启动时，首先要支起主支架，如果是启动杆向后方向踩的（一般大多数车都是这样的），要转身向后，左手把在油门上，用右脚踩实脚动杆，慢慢向下感觉踩实后，用力果断的踩下去，如果是热车时，可适当少加一点油门，凉车时一般不要加油，如此基本就可以启动摩托车了。踏板车的风门都是温控的，发动机熄火后一段时间后就会自动打开加浓油道，即使是天气热时也一样，等发动机预热后又自动关闭，不用人工操作。

7，总角之宴言笑宴宴信誓旦旦不思其反什么意思

“总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉” 当年我们梳着总角会宴，彼此言笑晏晏两小无猜，当时你信誓旦旦何其真诚，当时我岂能料到你今日食言。当时的不料今日既已出现，你我恩情岂不须至此了断！ 《诗经·卫风·氓》 [出自] 春秋 《诗经·卫风·氓》 【原文】 氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。 　　乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。 　　桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。 　　桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。 　　三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。 　　及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。 【注释】 氓，民，指弃妇的丈夫。此处系追述婚前的情况。蚩蚩，《毛传》：“蚩蚩者，敦厚之貌。”《韩诗》蚩亦作嗤。嗤嗤，犹言笑嘻嘻。 布，布泉，货币。贸，买。此句犹言持钱买丝。 匪，通作“非”。 即，就。这句说，来就我商量婚事。 淇，淇水，卫国的河流。 顿丘，本为高堆的通称，后转为地名。在淇水南。淇水又曲折流经其西方。 愆（qian，阴平）期，过期。愆，过。 将（qiang，阴平），愿、请。 秋以为期，以秋为期。期，谓约定的婚期。 乘，登上。垝（gui，上声）垣，已坏的墙。 复关，为此男子所居之地。一说，关，车厢。复关，指返回的车子。 涟涟，泪流貌。 载，犹言则。 尔，你。卜，用龟甲卜卦。筮，用蓍草占卦。 体，卦体、卦象。咎言，犹凶辞。犹言卜筮结果，幸无凶辞。 车，指迎妇的车。 贿，财物。指陪嫁。 沃若，沃然，肥泽貌。这句以桑叶肥泽，喻女子正在年轻美貌之时。一说，喻男子情意浓厚的时候。 于嗟两句：于嗟，即吁嗟，叹词。鸠，鸟名。《毛传》：“鸠，鹘鸠也。食桑葚过，则醉而伤其性。”此以鸠鸟卜可贪食桑葚，喻女子不可为爱情所迷。 耽，乐，欢爱。 黄，谓叶黄。陨，堕，落下。这句以桑叶黄落喻女子颜色已衰。一说，喻男子情意已衰。 徂尔，嫁往你家。徂，往。 三岁，泛指多年，不是实数。食贫，犹言过着贫苦的日子。 汤汤（读若shang，阴平），水盛貌。 渐，渍，浸湿。帏裳，女子车上的布幔。 爽，过失，差错。 贰，即“忒”的假借字。忒，差失，过错。行，行为。这句连上句说，女子并无过失，是男子自己的行为有差忒。 罔极，犹今言没准儿，反复无常。罔，无。极，中。 二三其德，言其行为再三反复。 靡室劳矣，言不以操持家务为劳苦。靡，无，不。室，指室家之事636f70793231313335323631343130323136353331333337376362，犹今所谓家务。 夙兴夜寐，起早睡晚。夙，早。兴，起，指起身。 靡有朝矣，言不止一日，日日如此。 言，句首语词。遂，犹久。这两句说，我在你家既已久了，你就对我粗暴，虐待我了。 咥（xi，去声）然，大笑貌。 静言思之，静而思之。言，句中语词。 躬，身。悼，伤。此句犹言独自悲伤。 隰（xi，阳平），低湿之地。泮，同“畔”，边沿。这句连上句说，淇尚有岸，隰尚有泮，而其夫却行为放荡，没有拘束。 总角，结发，谓男女未成年时。宴，安乐，欢乐。此女子当在未成年时即与男子相识。 晏晏，和柔貌。 旦旦，即怛怛，诚恳貌。旦为“怛”的假借字。 不思其反，不要设想这些誓言会被违反。此为当时男子表示自己始终不渝之词。反，指违反誓言的事。是，则。已，止，指爱情终止，婚姻生活结束。这两句大意说，我是没有想悼你会违反誓言，但我们的爱情却就这样地完了呀！ 【译文】 那个人老实忠厚，拿布来换丝。并不是真的来换丝，到我这来是商量婚事的。送你渡过淇水，直送到顿丘。不是我故意拖延时间，而是你没有好媒人啊。请你不要生气，把秋天订为婚期吧。登上高高的墙台遥望，我的爱人在哪个复关？高台远眺仍然不见复关，止不住思念泪下涟涟。转尔复关便在眼前，难禁欢喜言笑晏晏。你龟卜蓍筮请示上天，卦示兆象全无凶言，请带着你的车马前来，把我和嫁妆带到你那边。当满枝桑叶未曾飘落，叶片青翠润泽。嗟叹无知的雀鸟呵，怎能为桑椹的香美迷惑。嗟叹善良的女子呵，怎能被男子的甜言蜜语中迷惑。男子也会在爱情中迷惑，可他们仍然可以解脱，设若女子被爱情困住，怎能再全身而退从中解脱？当满枝桑叶片片飘落，叶片枯黄萎顿没入尘土。自从我嫁为你家之妇，多年来不曾抱怨含辛茹苦。（某年）淇水浩浩汤汤，浸湿我车上的幔帷服裳。我未有分毫违背人妇之德，你却何时尽到了人夫之责。你言行多变没有定则，你三心二意翻覆无德。来到你家为妇多年，为家务劳苦何曾有变，每日晏卧早起不知疲倦，这样的日子非止一天。（娶我前你温言好语如何动人，）娶到我好话俱都变成废言，笑颜也渐渐转为怒面。可叹兄弟不知个中细节，见我回家还拊掌发笑。（我心中酸苦无处倾诉，）静静思想所有一切，叹所托非人何其悲戚。你说过我们要白头偕老，今日老尚未至已使我生怨。淇水波涛滚滚却也有岸，隰河壮阔也看得到边。当年我们梳着总角会宴，彼此言笑晏晏两小无猜，当时你信誓旦旦何其真诚，当时我岂能料到你今日食言。当时的不料今日既已出现，你我恩情岂不须至此了断！ 【译文2】 当初，那人和颜悦色地抱着布匹来和我们换丝，原来他并不是真的来换丝，目的是想要我嫁给他。那天我送你渡过淇水，一直送到顿丘。不是我要拖延时间，你没有请媒人来说成此事。请你别动怒生气，我们就把好事定在秋天。 　　约定的时间总算到了，我登上破损了的城墙遥望复关。等啊等啊总见不着你的身影，急得我泪水止不住地流淌。最后终于等到你的出现，眼泪还没干我就喜笑颜开。你既占卜又问卦，卦辞没有一个不吉利。你驾着车来，我带上嫁妆就跟你走了。 　　桑叶挂在树枝上时多么柔嫩润泽。斑鸠鸟啊，可别嘴馋贪吃太多的桑椹。年轻的姑娘们呐，见着男人千万别迷恋太深。男人纠缠女人，想甩的时候可以就毫无顾忌地甩开；女人迷恋男人，想摆脱就好难。 　　桑树落叶的时候，叶子变得枯黄飘零在地。自从我进了你家门，多年来苦守贫寒。怎料到你却绝情地遣我回家，又渡过滔滔的淇水，河水泼溅着车帘。我自问并没有做错什么，是你喜新厌旧变了心。你的行为没有准则，前后不一缺德行。 　　做你媳妇的这么多年来，家务琐事我一力承担，起早睡晚，天天如此。不想好容易熬拼到了家业有成生活安定下来，你竟对我恶言相向。兄弟不知这实情，见我回家却嘲笑有加。我默默地思前想后，只有独自伤悼。 　　当年你那“与你偕老”的誓言犹在耳边，却令我想起就更恼怒怨恨。淇水虽宽也有岸，洼地虽大也有边，我的怨恨则没有尽头。回忆起当年年少时的欢乐，你的甜言蜜语山盟海誓，谁料你今日会翻脸违背誓言。你不念不顾地违背当初的誓言，那我们的情谊就到此了断吧！ 请采纳~

这是出自诗经，题目氓

8，钗头凤的全文和翻译

全文： 钗头凤 作者：陆游 朝代：宋 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ 译文： 红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错！ 美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫！ 扩展资料： 创作背景： 唐婉是我国历史上常被人们提起的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。后陆母对这位儿媳甚是不满，恐陆游因此而疏远功名，荒废学业，逼着陆游休妻。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐置于别馆，时时暗暗相会。 不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，娶王氏为妻，终于把这对有情人拆散了。唐后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。 在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐征得赵同意后，派人给陆送去了酒肴。陆感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。据说在此后不久，唐婉就在悲伤中死去。 全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。 作者介绍： 陆游，字务观，号放翁，汉族，越州山阴人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人。 陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就。其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。 词与散文成就亦高，刘克庄《后村诗话续集》谓其词“激昂慷慨者，稼轩不能过”。有手定《剑南诗稿》85卷，收诗9000余首。又有《渭南文集》50卷（其中包括《入蜀记》6卷，词2卷）、《老学庵笔记》10卷及《南唐书》等。书法遒劲奔放，存世墨迹有《苦寒帖》等。 参考资料来源：搜狗百科-钗头凤

钗头凤（陆游） 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离 《钗头凤·红酥手》词意画 索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！ 注释： 縢(téng) 浥（yì）：湿润。 鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱。鲛人，亦作“蛟人”，神话传说中生活在海中的人，其泪珠能变成珍珠。绡，生丝，生丝织物。 翻译： 红润柔软的手，捧出黄封的酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。东风多么可恶，把浓郁的欢情吹得那样稀薄，满怀抑塞着忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错，错，错！ 美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干阁，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信靠谁投托。深思熟虑一下，只有莫，莫，莫！

全文： 钗头凤 宋陆游 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ 白话翻译： 红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错！ 美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫！ 扩展资料： 写作背景 陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（一说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。而陆母恐陆游儿女情长，荒疏功业，时迁怒唐婉，责骂不已。不到三年，棒打鸳鸯。 最初陆游暗想雪藏唐婉，但陆母当下，给儿子另娶王氏成妻，二人终于在母命难违的逼迫下，被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间音讯全无。七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。 唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。 参考资料来源：搜狗百科——钗头凤

陆 游 钗头凤 红酥手，黄藤酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。 此调历来以陆游这首“钗头凤”最为出名，故作正体。本谱双调、六十字，上、下阙各十句、七仄韵，二叠韵。每阙后四韵转韵。 译文： 桌上摆着红酥手，捧出黄封的酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。春风多么可恶，把浓郁的欢情吹得那样稀薄，满怀抑塞着忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错，错，错！ 红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！ 美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干阁，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信靠谁投托。深思熟虑一下，只有莫，莫，莫！ 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落； 晓风干，泪痕残， 欲笺心事，独语斜栏， 难，难，难。 人成各，今非昨，病魂常似秋千索； 角声寒，夜阑珊， 怕人寻问，咽泪装欢， 瞒， 瞒，瞒。 【注释】： 注：唐琬，原是陆游的妻子，后因陆母反对而分开。陆游独游沈园，无意中遇到唐琬和丈夫赵士程，不由感慨万分，写下了著名的《钗头凤》一词。唐琬看后，失声痛哭，回家后也写下了这一首《钗头凤》，不久就郁郁而终了。他们二人大概是“有缘无分”最典型的例子了。 红酥手：一种类似面果子一样的下酒菜 【翻译】： 世事炎凉, 黄昏中下着雨, 打落片片桃花, 这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤. 晨风吹干了昨晚的泪痕, 当我想把心事写下来的时候, 却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤; 和自己低声轻轻的说话, 希望你也能够听到. 你能听到吗? 想忘记以前的美好时光, 难; 能和远方的你互通音信, 倾诉心事, 难; 在这个世情薄，人情恶的 境遇中生存, 更是难上加难! 今时不同往日, 咫尺天涯, 我现在身染重病, 就像秋千索. 夜风刺骨, 彻体生寒, 听着远方的角声, 心中再生一层寒意, 夜尽了, 我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问, 我忍住泪水, 在别人面前强颜欢笑. 我想在别人面前隐瞒我的病情; 隐瞒我的悲伤; 隐瞒这种种悲伤都是来自对你的思念! 可是, 又能 瞒得过谁呢? （不过对于唐琬这首回复之作，究竟是真有其事还是好事者的附会之作，一直以来都颇有争议，传言是世人借用唐婉之手回复陆游而作。） 酥：音苏，光洁细腻貌。 黄滕酒：宋时官酒上以黄纸封口，又称黄封酒。 离索：离群索居，分离也。 浥：音亦，沾湿。陶潜饮酒诗有“裛露掇其英”。 鲛绡：传说鲛人织绡，极薄，后以泛指薄纱。鲛音交，传说居海之人，坠泪成珠。 琴瑟：喻夫妻之情。《诗·周南·关雎》有“窈窕淑女，琴瑟友之”。《诗·小雅·常棣》有“妻子好合，如鼓琴瑟”。 出：休弃妻子谓出。…… 别馆：别墅；客馆。 宗子：古宗法，嫡长子为族人兄弟所共宗（尊），故称“宗子”。《诗·小雅》有“以妾代妻，以孽代宗”。孽，音聂，拿窃反，庶子也，非正妻所生之子。 褵：褵，音离，古女子出嫁所佩之佩巾。故以褵喻婚姻，如结褵、解褵。 阑珊：衰落，将残、将尽之意。

9，二维三维2D3D4DIMIX的区别

二维的定义　　在一个平面上的内容就是二维。 　　二维即左右、上下两个方向，不存在前后。在一张纸上的内容就可以看做成是二维。 　　即只有面积，没有立体。 　　二维是平面技术的一种，例如普通的平面动漫，称之为二维动漫、简称二维。（富有立体感的是三维）。 三维 　　 三维　三维是指在平面二维系中又加入了一个方向向量构成的空间系。 　　所谓三维，按大众理论来讲，只是人为规定的互相交错（垂直是一个很有特性的理解）的三个方向，用这个三维坐标，看起来可以把整个世界任意一点的位置确定下来。原来，三维是为了确定位置。 　　三维既是坐标轴的三个轴，即x轴、y轴、z轴，其中x表示左右空间，y表示上下空间，z表示前后空间，这样就形成了人的视觉立体感，三维动画就是由三维制作软件制作出来的立体动画，实现再发展的趋势。 　　所谓的三维空间是指我们所处的空间,可以理解为有前后--上下--左右 如果把时间当作一种物质存在的话再加上时间就是四维空间了。 但是不难理解为，你可以在时间里任意往来 回到过去 ，只是应该理解为"刚才"和"现在"是不同的物质存在， 可是你不可能回到"刚才"和"过去" 。 　　三维是由二维组成的，二维即只存在两个方向的交错，将一个二维和一个一维叠合在一起就得到了三维。 　　三维具有立体性，但我们俗语常说的前后，左右，上下都只是相对于观察的视点来说。没有绝对的前后，左右，上下。 　　三维技术主要多运用于动漫产业，我国三维动画主要有《探索地球村》（据说是中国第一部三维动画），《魔比斯环》等。 2D就是二维 3D就是三维 4D根据爱因斯坦的理论就是加上了时间的概念。从而时间与空间想结合就成了所谓的4D空间。 IMAX（即Image Maximum的缩写，意为“最大影像”，汉语发音可读作“爱麦克斯”)是一种能够放映比传统胶片更大和更高解像度的电影放映系统。整套系统包括以IMAX规格摄制的影片拷贝、放映机、音响系统、银幕等。标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但完全可以在更大的银幕播放，而且迄今为止不断有更大的IMAX银幕出现。IMAX影片为了大幅增加影像的解析度，而采用了特殊的65毫米底片及其专用摄影机摄制，然后冲印成70毫米胶片，传统70毫米胶片的影像尺寸为48.5毫米×22.1 毫米，而IMAX胶片的影像尺寸为69.6毫米×48.5毫米，即“15/70”格式——胶片每格上有15个齿孔。因此，IMAX影片的每格画面的感光面积是普通35毫米胶片每格画面的10倍、传统70毫米胶片的3倍。从而决定了在“巨幕”上投放出的影像比一般电影更清晰、更亮丽。这种胶片的拷贝非常笨重，放映时需要专门的起重设备或集合多人之力才能搬动。由于尺寸比一般的胶片大得多，所以IMAX胶片的进片速度也是一般胶片的三倍，每6毫秒就放映一格，每1秒钟放映的胶片长1.7米，每分钟则是102.6米，因此，时长两小时的IMAX影片，其胶片长度有12.312公里。 　　因为传统70毫米胶片在放大500多倍（即布满银幕）后图形不稳定，因此IMAX特别采用一种“波状环行”(Rolling Loop)的技术用于影片放映，增加了一个压缩空气装置来加速胶片传动，并把一个圆柱形镜头放在放映机前端，在放映过程中保持真空状态。IMAX放映机用螺钉固定，四颗螺钉和齿轮把放映机固定在完全水平的状态。IMAX放映系统还通过增加凸轮控制臂来抵消放映过程中的细微晃动，而其快门长度也比传统设备长大约20%。放映机的灯泡亮度惊人，功率最大（15千瓦）的IMAX放映机发出的灯光，甚至在月球上都能看得见。所以，IMAX放映系统造价高昂，而且重达1.8吨以上。 　　IMAX放映机精密度最高，功率最强，达到了前所未有的先进水平。其运作的可靠性及稳定性的关键所在，是采用了独特的"波状环行"(ROLLING L00P)进片技术；这项技术是使电影胶片如波浪般沿水平方运行。在放映过程中，每一画格都由真空装置牢牢吸附在镜头的后部，使画面的稳定性大大超过任何常规标准，而图像更是水晶般清晰。IMAX放映机15千瓦的灯箱的功率之大，人的肉眼可以看见它在月球上发射出的光点。 　　IMAX体验中的一个重要因素是它的音响。IMAX六声道超级音响系统包含有超低音频道。专门为IMAX影院设计的Sonics声源均衡喇叭系统是影院内每个地方的音量和音质完全相同，观众无论坐在哪儿都能享受同样质量的音响效果。为了使声音传播畅通无阻，银幕上还有成千上万个小孔。同时，大坡度的座位设计使得每个观众的视野无阻碍。 　　IMAX影院的构造也与普通电影院有很大的分别。根据形状的不同，IMAX银幕分为矩形幕和球形幕两种，前文所述的标准IMAX幕尺寸指矩形幕，而球形幕的直径可达三十米。球形幕主要放映全天域电影（IMax Dome，旧称OmniMax)。此类电影采用“鱼眼”镜头拍摄，使得180度的景物能成像于平坦的胶片上。放映时再采用另一个鱼眼镜头即可让全景重现银幕。 　　由于IMAX画面解析度极高，观众可以更靠近银幕，一般所有座位的范围都在一个银幕的高度内 (而普通传统影院座位跨度可达到8~12个银幕)。而且座位倾斜度也比一般影院大（球形幕的放映厅倾斜度达23度），以便观众能够更好地面向银幕中心。 　　IMAX3D则是IMAX立体影片的放映技术， IMAX3D使用两盘IMAX专用的15/70胶片，一盘胶片对应一只眼睛，通过偏振过滤眼镜或红外同步系统配合电子眼镜以提供两个单独的图像。结合IMAX巨幕，IMAX3D能够产生逼真的全视野立体效果。 IMAX

三脚架的选购指南（第一稿）在这儿： http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=535226 关于云台的选购比三脚架要难写得多！因为云台涉及太多的类型和特点，所以在写的时候不得不提到具体的品牌和具体的型号，这也增加了写作的难度，和引发口水仗的可能。 一直想写一篇关于云台的文字，给广大色友提供一个尽可能完整、清晰、系统的参考，希望能够给广大色友合理选择和正确实用云台，提供一些有益的帮助和建议。但是种种原因，造成很久以来都是在心里打了一个腹稿，而未能真正写下去。俺这人比较拖拉，不给自己一点儿压力，可能这篇文字永远都写不出来。 《三维，还是球形？这是一个问题！》 大部分色友刚准备买云台的时候，都会有这样一个疑问：是买球形云台还是买三维云台呢？从国内市场的历史来看，三维云台似乎是先入为主的，甚至有些老的影友把三维云台称为“云台”，而把球形云台划作云台以外。 长期以来，选择云台的焦点都会集中于是选择三维云台？还是选择球形云台？要搞清楚这个问题，首先要弄清楚三维和球形云台的各自特点，以及他们不同的适用范围。选择三维还是球形，这取决于你的摄影器材以及你的摄影习惯和要求。因为这2种云台因其结构的不同，而具备不同的特点，从而适应与不同的摄影器材和拍摄要求。 很多人会简单的概括为：三维精确稳定、球台方便快捷——不完全对，也不完全错！ 从便携性来说，三维云台因为多了三根长长的调节手柄（极少数没有长手柄），所以在便携性上远不如球台方便； 再看稳定性，在主流市场里，最稳固的云台应该还是属于三维云台的。你看那些用重型技术相机的，8*10及以上的，基本都在使用三维云台或者是二维云台；使用400/2.8或者600/4大炮拍体育或拍鸟的，偶尔有使用球台的，但是更多的应该是在使用特殊的悬臂云台，这个暂时不再本文的探讨范围内。以上比的是最稳固的云台。但是对于大多数影友来说，远没有达到那么高的承载要求，一般大家使用135系统，相机加上镜头的总重应该都在3KG以内，那么对于这个重量范围内的需求，三维和球台哪个更稳固呢？俺实物对比过市面上主流的多款三维和球形云台，在同等云台自重的前提下，如果单纯比较极限锁紧力的话，应该是球形云台占优。简单来说，由于结构的原因，球形云台可以在较小的体积和自重的情况下，提供更大的锁紧力。所以大家广为传播的“三维云台更稳定”只适用于大型设备和特殊用途，对于135的主流市场来说，应该是球形云台更稳定。但是这里还有一个问题，就是大家在选购云台的时候，往往过分看中极限锁引力，把云台锁紧后用很大很大的力量去扳动云台，看它可以抵挡多大的外在力量。这个现象很常见，而且更多的是出现在选购球形云台的时候，如果你对一只三维云台这样搞，店家一定会断然喝止的，因为这对云台的内部结构是有害的。所以球形云台往往都接受过极限检验，而三维云台一般都能逃过此劫——这也可能是造成误会的原因之一。一只云台要有足够的锁紧力，但是极限锁紧力并不等同于稳定性！（这个问题暂时不展开来谈了，稍后单独写篇谈谈。） 接着看调整的精确度：一只能够精确定位的云台才是好云台。什么叫“定位”，其实包含两层含义，一是能够准确的调整到你需要的那个位置，二是在锁定云台后依然准确的保持在那个位置。主流市场里定最精确的云台都是齿轮传动的三维云台，常见的是曼富图的4系列（410、405、400），更奢侈的是阿卡的C-1（￥15000，俺做过专门介绍的）。上诉都属于高价高档产品，下面主要还是谈谈一般的主流产品。谈定位，其实可以分成水平面定位和俯仰+摇摆面定位两块来说。三维和球形云台的水平面定位功能基本上是类似的，都是通过一个水平面的圆盘来获得360度的旋转，然后通过圆周夹紧，或盘侧单点顶紧的方式锁定。以前一些较简单的球形云台，没有单独的水平旋转底座，所以也误导了不少影友，形成了“球形云台不能水平旋转、不利于拍摄接片”的错误印象。其实，目前的市场上，300多元以上的球形云台，基本上都有独立的水平旋转底座。但是如果你要再垂直方向上接片，那么三维云台具有优势，你可以把摇摆方向调整到水平，然后指移动俯仰方向，而且还可以参照刻度，获得很好的接片效果。再看俯仰+摇摆面的调整，这正是三维和球形在使用上的最大区别。三维云台是各通过一个手柄，围绕交叉方向的两个节点来分别调整俯仰方向和摇摆方向，两个方向单独调整，彼此不受干扰。而球形云台的调整方式是整个圆周的，球体可以在整个圆周范围内做360度的任意偏转，然后通过锁紧扭来锁定球体。锁定时的偏移是三维云台和球形云台都不可避免的问题。可能是结构原因，也可能是加工精度问题，除了几款齿轮传动云台之外，其他所有云台都会有锁定偏移的想象，不过越高档的云台，这个偏移量一般会较小。三维云台相对于球台，有一个特别的好处，就是定位可恢复。很多三维云台的三个调节轴点，都画有刻度，如果三脚架位置没有移动，那么只要你记住前一次调整的三个刻度指示，那么你就可以轻松的恢复到前一个位置。而这点对于球台来说，几乎是不可能完成的。 再来谈谈“点头”问题，大家经常谈到点头问题，就是在调整到位，完成构图之后，锁定云台，会发现取景器里的画面会有细微的下沉（偶尔也会有上抬）。点头问题，再使用长焦或微距时，尤其明显。造成点头的原因，一方面是由于结构的缺陷，或者加工精度的不足，造成的云台本身的锁定偏移。这个前面说了，对于三维云台和球形云台来说，都是存在的，并不见得三维的就比球形的问题小些。还有一个大家会忽略的造成点头问题的因素，就是使用方法的问题。首先要清楚，相机机身和镜头都不是铁坨坨，都会有空隙和变形，尤其是相机上的镜头接口处，以及镜头本身，都会有空余量和变形，还有就是快装板与机身或镜头底座的接合，也是有空余量的。如果在你锁定球台的过程前后，施加到机身和镜头上的力量发生了变化，那么都可能出现点头现象。三维云台是通过三根手柄来调节，所以一般手不会直接施力到机身和镜头上，也就不会造成机身和镜头的变形和空隙变化，在锁定时，一般只会发生云台自身原因的锁定偏移。而球形云台就不同了，一般使用时，如果快装板是安装与机身底部，那么左手是托着镜头的，右手是握住机身并且向下用力，这样在镜头接口处就受到一上一下两个力，当你调整到位时，必然有一只手会离开镜头或机身，这样受力情况就发生变化了。如果是诸如XGP、XB之类的带脚架座的镜头，快装板是安装于脚架座上，也是会有一个向上和向下的力施加到机器上。如果大家没有注意到锁定前后，机身和镜头上的施力情况发生了变化，就会看到更大的锁定偏移，而这其中相当一部分偏移量并不是云台原因造成的。要消减非云台自身原因的锁定偏移，就是要尽量减少锁定前后，机身和镜头上的受力变化。还有就是快装板，一些快装板表面覆有橡胶垫或者软木垫，其实这对于稳定性都是有害的。我们观察最顶级的云台上的快装板，都是光秃秃的金属表面，这样才能与机身底部接合到最紧，没有空隙。只要有空隙和弹性的存在，都会对稳定性造成破坏。 再谈谈维护性，三维云台的结构一般都外露而且简单，如果受到水、沙尘的影响，比较容易清洁。球形云台一般是一个密闭的结构，如果有水或沙尘进入里面，用户比较难以自行清洁，而且会对内部结构造成破坏，从而影响正常使用。当然也有一些机构比较简单的球形云台，用户可以自行拆解清洁。但是往往结构越复杂的球台，才能提供更好的手感和锁紧力，所以在使用一些机构精密的球形云台时，要注意防水防沙。 三维云台和球形云台的各自适用性如何呢？俺的观点是，对于一般的135系统，建议使用球形云台。尤其是对于XGP、XB这样的中长焦大光圈镜头，很多的拍摄情况并不需要锁定云台，只是需要提供一个阻尼适中的支撑，然后在移动中完成拍摄。对于微距或者静物拍摄，如果要求较高，建议使用曼富图410、405等齿轮传动的三维云台；如果是328、428、640等大炮，建议使用大型精密球台，或摄像云台，最好使用专业悬臂云台；对于120系统和轻型4*5系统，选择三维或者球台都可以；对于重型4*5和8*10以上的大型技术类相机，建议使用大型三维云台，最好是仙娜、林好夫和RIES的专用云台

最简单的区别是 三维动画从制作到最后都是电脑做出来的 而二维动画从设计到上色之前都是手工画出来的 后期才用电脑上色 我是做二维的 三维的不太了解 有兴趣可以到我群了问问关于二维的动画 2d是平面,3d是立体空间,4D是在3d中加入时间 (物理学常识) 在这个游戏里可能是象落奇一样的时间性影响角色成才,外貌随时间发生变化，可以长成老头老太太，呵呵，不过比落奇更彻底,不会到18就不长了,会继续生长直到老死,所以有了转生, 4d产品是由数码合成技术结合高科技光学材料制成，它赋予平面画面与动态元素相结合的全新理念，它不需要电，仅借助于自然光的作用使画面充分活动起来，产生动态十足、活灵活现的艺术效果。这么说吧，一张看上去很简单的彩色卡片，加在一个精致的小架子上，没有任何外力，就像小电影，画面上的人和物都是运动的：云会飘、水在流、树会摇、人在跳舞、鸟在飞翔，周而复始，运动不止

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