富春通信牵手骏梦游戏,骏梦游戏空间秦时明月

全诗内容如下：秦时明月汉时关，万里长征人未。从故事到人设，再到群众基础，《秦时明月》的实力都不容小觑，这是《画江湖》比不上的，毕竟《秦时明月》下的是盘大棋。漫漫的答案是:《秦时明月》系列作品更具有国漫代表性。《秦时明月》与《画江湖》就像是前后辈的关系，前辈经验丰富，后辈初入江湖资历尚浅，不过进步空间大，有后起之秀的风范。

秦时明月汉时关暗指什么？

＂秦时明月汉时关＂是盛唐著名边塞诗人，有“七绝圣手”美誉的王昌龄《出塞二首·其一》的千古名句。全诗内容如下：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。此诗的意思是说：秦汉以来，明月就是这样照耀着塞外边关，离家万里的士卒始终没能回还。如果有李广这样的将军立马阵前，一定不会让敌人的铁蹄跨过阴山。

诗人开句就用“互文见义”的手法，将边塞的空旷、沧凉与秦、汉、明月、边关四个历史景物紧密联系起来。这一出句就是高潮和引人入胜，这一出句就让人浮想联翩。这一出句有蕴含着什么意思呢？《出塞》的开句蕴含着＂变与不变＂这一朴素的辩证法。从时空概念上，作者所处盛唐来到边塞，目力所能看到的相对不变的：一是头顶上的一轮明月还是千年之前秦汉时期的明月；二是脚下的边关依然还是千年之前秦汉那时的边关；三是千年以来边关的战事现如今仍在继续。

而相对变化的，虽然诗人没有点出，但是却蕴含在诗文中，让我们自己去想去体会，这也是此诗的高明之所在。诗里蕴含变化的是人和朝代。在秦汉与唐之间，历史早已经历了东汉、三国、二晋、南北朝和隋的朝代更替，帝王将相异主。诗里也蕴含着边关战火依旧，但戍边守边将士早已经物是人非，有血染沙场没有回来的，有换防接替的，有的一辈子守卫边疆至死不渝的。

《出塞》的开句蕴含着借古讽今。诗人虽然生活在盛唐，但中原的繁荣昌盛、都城的莺歌燕舞与边疆的战火纷飞、不得安宁形成强烈反差，当诗人看到这种境况时，特别是来到边塞后，心中自然产生忧思。这种忧国忧民之情也只有寄托冷月，由此更希望当政者能重用能人，使边关像秦汉时那样稳固，让军事上像秦汉时那样强大，也只有如此才能确保国家不受他人欺负，也只有如此才能使百姓安宁。

强大的国防和军事实力也确实是诗人所向往的，强大的国防和军事实力也确实是一个国家永固的基石和保证，就像这秦汉的明月和边关那样永恒。《出塞》的开句蕴含着对边关将士的呕歌和赞美。这些戍边固边的一代代将士，在千年的历史长河里，不停地战事，不断地前赴后继，这种马革裹尸，充满着残酷、血腥、悲壮和凄美，就像诗人笔下的边关冷月和大漠孤烟，千古以来永远照亮着边关的土地，千百年来激励着后人；边关的安宁那是多少将士的热血和驱体筑成的坚固的秦汉堡垒，总而言之，＂秦时明月汉时关＂是诗人向上精神的体现，是诗人强烈的自信展现，更是诗人内心渴望和平的表现。

《秦时明月》系列与《画江湖》系列哪一部更具有国漫代表性？

《秦时明月》系列作品的故事背景是先秦时代的春秋战国时期，诸侯争霸，7雄混战，百家争鸣，战争与文化激烈碰撞。《画江湖》系列作品较多，主要以《不良人》为主来述说。故事背景发生在唐朝末年，依旧是混乱时期——五代十国，这部分历史过于混乱，在漫漫记忆中，这段历史教科书上并没有过多的描述。因为只有混乱，没有文化的碰撞与激荡。

单从这个历史时期的熟悉度而言，春秋战国时期比五代十国的受众面更广，传播力度更大，所以更喜欢看这段历史。所以，当两段历史被改编成动画片之后，春秋战国的历史要更引人入胜，也就更具有历史代表性，观赏价值更高。漫漫的答案是:《秦时明月》系列作品更具有国漫代表性。同为历史改编，真实 虚幻更具代入感《秦时明月》的制作宗旨就是“历史为骨，文化为翼”，既表现出了权谋，凸显文化底蕴与学术之争，本身具备很强的教育意义。

荆轲、秦始皇、张良、鬼谷子、高渐离、李斯、韩非、颜路等等，都是历史上真实存在的人物，我们孰知他们的命运结局。就是拿着剧本，开着“上帝视觉”的观众，而不是被编剧、导演牵引着去追剧的“傀儡”，主动性更强，也更有代入感。另外，真实人物存在，虚拟人物也有，虚实结合，真真假假，江湖儿女，侠骨柔情，家国之间，爱恨之间，各种戏剧冲突和矛盾冲突，现实主义与浪漫主义结合，更凸显了历史的不可逆转与过往风云人物的悲剧。

《画江湖之不良人》讲述的是五代十国的历史，但是除了部分人物是真实的之外，大部分故事情节都是虚构的。唐朝末年，大唐覆灭，两位皇子流落民间，有一宝剑龙泉，藏有宝藏，复唐的关键所在。真实的历史事件很少，大多是戏剧，观众没了历史的背景，只能被动接受“剧情”，被牵着鼻子走，代入感就比较差，也少了参与互动感，自然没有《秦时明月》得影响力。

从整个剧情来看，主要是塑造人物，而不是在讲系列故事，扩展太多，反而不出彩。比如《画江湖之不良人》第一季的惊艳，武侠儿女，情深义重，到第二季的不知所云，感情大乱炖，言情偶像剧老梗烂梗一起上，再到第三季的卖人设，侯卿、尤川、黑白无常等，故事已经不重要了。前面提到，《秦时明月》有观众参与感，所以是主导，《画江湖》系列是虚构多，观众参与少。

所以，能够赢得观众，就证明它具有一定的代表性。所以，《秦时明月》的辉煌是9.3分的评价，《画江湖之不良人》却只有8.2分，从评分来看，前者略胜一筹。先有故事后有人设，《秦时明月》主配都出色《画江湖之不良人》起初看的时候喜欢李星云和雪儿，一个坚韧做自己，背负重任遭背叛依旧坚守，一个飒爽英姿，巾帼不让须眉。

第二季讲爱情，喜欢林轩、子凡，生死相依，不离不弃。到了第三季，不好意思，雪儿就是个打酱油的，李星云就是个“嘴炮”，谁也打不起。林轩、子凡偏偏各种爱情阻碍，搭伙儿抵抗“假李星云”，也是水的一笔。主角和第一配角变得没了吸引力，有种得过且过，反正我咖位大，随便走个场就行的既视感。人设可谓是一崩再崩。没了主角光环，没了环环相扣，缜密的剧情故事，忍着看完第三季的理由只有尤川、侯卿和蚩梦，这才是三个饱满的人物啊。

其实总体来讲，《画江湖之不良人》第一季的人设和剧情都不错，如果好好做下去，也会成为爆款。可惜导演急了，他们想走商业化的道路，故事讲不好，主角人设立不住，只能靠配角来圈粉，勉强把故事讲完。就像网友说得，第一季给了武侠梦;第二季破灭了，想看甜甜爱情，又被雷到了;第三季完全把观众当傻子，主角团全员下线。反观《秦时明月》，他们的人物角色特点和性格都是通过故事事件来塑造的。

因为有了很多的故事，才让我们看到了一个立体的饱满的角色，而不是先给你一个人设，让你慢慢地在故事里生搬硬套。所以，里面很多角色都很出彩。主角团的天明、月儿、少羽、盖聂、卫庄等。还有很多的配角，高渐离、雪女、墨鸦、白凤、少司命、星魂、赤练、弄玉、张良等等。基本上每一个配角都可以单独拉出来拍成一个番外故事。

因为他们太出彩了，让人理所当然的觉得他们才是主角，而不是那群小娃娃。所以，这也是为什么《秦时明月》受众广的原因，不管是孩子还是成年人，都可以找到自己群体作为主角的心理慰藉。从故事到人设，再到群众基础，《秦时明月》的实力都不容小觑，这是《画江湖》比不上的，毕竟《秦时明月》下的是盘大棋。3D技术的先驱，非玄机娘娘的《秦时明月》莫属《秦时明月》第一季播出时间是在2007年，《画江湖之不良人》第一季的播出时间则是2014年，玄机比若森走的早。

2007年的动漫市场，还是2D作品居多，而且多为低龄化的动画作品和拟人化作品，以人的姿态出来的并不多，《秦时明月》不仅是人的姿态，而且还是古人，武侠和权谋相结合的作品，男帅女美。经典的“玄机步”，应该是大家的最爱了。接触《秦时明月》的第一眼，感觉就像是看人生中的第一部少女动漫作品一样，充满了惊喜，被精美的人物和服装、场景打动，而且3D的动作、帧数和细节都还不错。

7年后的动漫市场，有了很大的发展空间和技术支持，按理说应该要比《秦时明月》的起步要高，但事实是并没有。2014年，《秦时明月君临天下》播出，这是系列作品的第五部，已经开始由盛转衰了。技术在不断进步，人物设计越来越精细，服装场景越来越精美，故事剧情却差了。这其实是商业化开始后的反噬。《君临天下》评分8.5，《画江湖之不良人》第一季8.2分，起步晚，基础弱，起步即巅峰。

可能正是由于《秦时明月》的商业化改造让若森看到了甜头，所以从一开始就想进行商业化变现……却忘记了自家与别家实力悬殊。《画江湖之不良人》的经费可能全花在了侯卿一个人的身上，作为该系列作品最成功的角色之一，的确撑住了第三季的完结。《秦时明月》与《画江湖》就像是前后辈的关系，前辈经验丰富，后辈初入江湖资历尚浅，不过进步空间大，有后起之秀的风范。

漫漫有话说其实，若森的3D比起其他公司的作品好得太多，虽然比不上《秦时明月》，但就TV动画来看，应该可以排得上前三，甚至第二的好名次，如果坚守初心，用心讲故事，用心塑造人物，一定能创造出爆款作品来。《秦时明月》虽然很具国漫代表性，但是它的辉煌也在被一点点儿消耗，商业化气息过重，重外表而失内在，总有一天，玄机将不再称得起“玄机出品，必属精品”的名号，会被其他制作公司抢了风头。

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