文物加，网上签订比如文物啥加微信是不是真的

1，网上签订比如文物啥加微信是不是真的

你可以添加对方为好友的

文物和古玩的区别就在于文物属于国家而且具有历史意义，价格不菲。 古玩就是普通而且民间的一些杂货。

2，文物加寄东西用什么快递

文物加寄东西用什么快递？随着网购的增多和各类电商的快速发展，快递已经深入老百姓的生活了。快递让人们足不出户，就可以享受购物带来的便捷；拆快递的那一刻，使人们心理上的愉悦感顿时增强。但，我们寄快递时怎么选择，却给人们带来困惑。一些人想选择相对安全的快递公司；一些人想选择价格低廉的；一些人选择运输时效高的；还有一些人因为所住的地区偏远，发愁快递送不到家……?常见的快递有顺丰、申通、圆通、中通、韵达等。现在小城市以上或者发展较好的乡镇以上地区，都会有这些常见的快递公司。如果是较为偏僻的地方，邮政是不错的选择。就价格来看，顺丰相对贵些。京东现在发展个人快递业务，也有相应的优惠。?寄快递可以根据双方要求和实际情况来定：第一：寄快递时选择离家近、离目的地近的快递公司首先，寄快递时先确定目的地有哪些快递站点！虽然，现在各类快递公司基本遍布了大小街道，但有些偏远的地方并不是所有快递公司都有站点的。所以目的地的快递站点一定要先确定清楚！大家知道，一般偏远城市无法包邮；邮费价格也高，因为路途遥远、运输不方便、成本高、人口稀少等原因，这些地方没设置快递站点。比如寄往西藏、新疆等地方建议选择邮政，因为邮政覆盖范围到全国各地，不得不说，国营企业这方面做得很好。?第二，根据自己寄的物件大小而定如果邮寄小件，又比较着急，可以选择顺丰，毕竟顺丰的时效快；如果不着急，可以选择物流或者其它快递，运费方面比较划算。如果邮寄大件，比较着急，不在乎运费可以选择顺丰；在乎运费又加急，可以选择相对优惠一点的物流，或者德邦、邮政等。因为快递是按重量收费的，如果太重了，邮寄快递也不划算。另外，有些公司业务往来，大件物品急需运输，只有通过航空渠道，但价格不菲。所以，通过物流公司邮寄大件相对来说是比较划算的，相对普通快递会便宜很多。

3，故宫博物院的所有文物加起来大概值多少钱

很多都是无价之宝，值多少钱，中国人的财富总和差不多吧

4，陕西和河南这两个省哪个省的古墓及古文物更多

先上两张图，让大家直接感受一下，然后再回答这个问题。这两组图，一个是国内的，一个是国外的，国内的前阵子已经被很多文博界的喷过了，而国外的甚至变成一个“网红”景点了。但总的来说，这种修复直接让人无语了对吧。修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则。但是在中国很多文物因为管理者或者当地好事者的无知，把它用非常光艳的现代油漆或涂料抹得不伦不类。为什么要修旧如旧，在我看来，大概有三个主要原因：一是材料。古代建筑、文物的制作材料跟我们今天有很大的不同，比如抹墙材料的配方，古代可能会用黄泥加稻草，而我们现在可能直接用些水泥，完全不同的材料，有时我们会发现他们还会把一些糯米之料的拌到泥中变成三合土。不同的材料对作品的影响是完全不同的。又比如颜料，古代用的矿物颜色和植物颜色，矿物颜色的鲜艳度与现代的化工颜料是完全不一样的，而且持久度，甚至透气性、味道都不一样。二是工艺。古代器物、壁画、建筑的制作，很多时候的工艺跟今天都不一样，比如同样的花瓣纹造型的东西，中亚地区主要采用锤揲工艺，但是三国以前在东亚地区进行仿制时，通常只能铸造，仿铸的延展性肯定不好。容易破，但锤揲的最多被挤压变形。二是质感。古代文物历经数百上千年的历史，它的表面有自然的沧桑感，如果我们轻易地用新材料来修复它，不但效果不好，新旧对比太强烈，反差太大。比如古代的玉石，因为受沁，有些呈鸡骨色，要是用暂新的玉质来修补，其结果一古玉变得更惨白，新玉则更轻漂。两相不宜。古物修复，修旧如旧，会有一种内在的协调，古朴感。利用新的材料替换那些破旧的部分时，也在努力在表面上制作出旧的质感，让它与整体统一，浑然天成，这样的修复才不能显得突兀。

先上两张图，让大家直接感受一下，然后再回答这个问题。这两组图，一个是国内的，一个是国外的，国内的前阵子已经被很多文博界的喷过了，而国外的甚至变成一个“网红”景点了。但总的来说，这种修复直接让人无语了对吧。修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则。但是在中国很多文物因为管理者或者当地好事者的无知，把它用非常光艳的现代油漆或涂料抹得不伦不类。为什么要修旧如旧，在我看来，大概有三个主要原因：一是材料。古代建筑、文物的制作材料跟我们今天有很大的不同，比如抹墙材料的配方，古代可能会用黄泥加稻草，而我们现在可能直接用些水泥，完全不同的材料，有时我们会发现他们还会把一些糯米之料的拌到泥中变成三合土。不同的材料对作品的影响是完全不同的。又比如颜料，古代用的矿物颜色和植物颜色，矿物颜色的鲜艳度与现代的化工颜料是完全不一样的，而且持久度，甚至透气性、味道都不一样。二是工艺。古代器物、壁画、建筑的制作，很多时候的工艺跟今天都不一样，比如同样的花瓣纹造型的东西，中亚地区主要采用锤揲工艺，但是三国以前在东亚地区进行仿制时，通常只能铸造，仿铸的延展性肯定不好。容易破，但锤揲的最多被挤压变形。二是质感。古代文物历经数百上千年的历史，它的表面有自然的沧桑感，如果我们轻易地用新材料来修复它，不但效果不好，新旧对比太强烈，反差太大。比如古代的玉石，因为受沁，有些呈鸡骨色，要是用暂新的玉质来修补，其结果一古玉变得更惨白，新玉则更轻漂。两相不宜。古物修复，修旧如旧，会有一种内在的协调，古朴感。利用新的材料替换那些破旧的部分时，也在努力在表面上制作出旧的质感，让它与整体统一，浑然天成，这样的修复才不能显得突兀。谢邀请，关于民间收藏品，或者历史问题遗留的文物，或者自家地里露出来的文物，在文物法里有明确规定，我不多说。我只说一个从陕西历史博物馆里征集处的老师讲的征集故事。早年间文物工作者范围很广，不一定是文物系统里面的，也可能是政府单位某一个爱好文化历史的人。都知道陕西历史博物馆的耀州窑倒流壶，当年由一位老人带到文物商店去卖的，我们的王长启老师负责接待的，80-90年代王老出价800元，这老人不太愿意。王老汇报上级，上级不愿意出800元买个耀州窑（明清瓷精美），于是王老紧急给陕历博的征集处师老师电话，1000元征集到国家级文物。还有一个就是师老师当时听同行业的话，去宝鸡征集到一组西周青铜鼎，带文字的，具体的我忘了，反正目前也是国家级文物。当时宝鸡博物馆的领导3000元还带着警察一块去的，连哄带吓的只征集一个，殊不知一组四个。师老师去10万把剩下的都包圆了。时间都是90年代。并不是所有的文物征集出来都是物美价廉。

先上两张图，让大家直接感受一下，然后再回答这个问题。这两组图，一个是国内的，一个是国外的，国内的前阵子已经被很多文博界的喷过了，而国外的甚至变成一个“网红”景点了。但总的来说，这种修复直接让人无语了对吧。修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则。但是在中国很多文物因为管理者或者当地好事者的无知，把它用非常光艳的现代油漆或涂料抹得不伦不类。为什么要修旧如旧，在我看来，大概有三个主要原因：一是材料。古代建筑、文物的制作材料跟我们今天有很大的不同，比如抹墙材料的配方，古代可能会用黄泥加稻草，而我们现在可能直接用些水泥，完全不同的材料，有时我们会发现他们还会把一些糯米之料的拌到泥中变成三合土。不同的材料对作品的影响是完全不同的。又比如颜料，古代用的矿物颜色和植物颜色，矿物颜色的鲜艳度与现代的化工颜料是完全不一样的，而且持久度，甚至透气性、味道都不一样。二是工艺。古代器物、壁画、建筑的制作，很多时候的工艺跟今天都不一样，比如同样的花瓣纹造型的东西，中亚地区主要采用锤揲工艺，但是三国以前在东亚地区进行仿制时，通常只能铸造，仿铸的延展性肯定不好。容易破，但锤揲的最多被挤压变形。二是质感。古代文物历经数百上千年的历史，它的表面有自然的沧桑感，如果我们轻易地用新材料来修复它，不但效果不好，新旧对比太强烈，反差太大。比如古代的玉石，因为受沁，有些呈鸡骨色，要是用暂新的玉质来修补，其结果一古玉变得更惨白，新玉则更轻漂。两相不宜。古物修复，修旧如旧，会有一种内在的协调，古朴感。利用新的材料替换那些破旧的部分时，也在努力在表面上制作出旧的质感，让它与整体统一，浑然天成，这样的修复才不能显得突兀。谢邀请，关于民间收藏品，或者历史问题遗留的文物，或者自家地里露出来的文物，在文物法里有明确规定，我不多说。我只说一个从陕西历史博物馆里征集处的老师讲的征集故事。早年间文物工作者范围很广，不一定是文物系统里面的，也可能是政府单位某一个爱好文化历史的人。都知道陕西历史博物馆的耀州窑倒流壶，当年由一位老人带到文物商店去卖的，我们的王长启老师负责接待的，80-90年代王老出价800元，这老人不太愿意。王老汇报上级，上级不愿意出800元买个耀州窑（明清瓷精美），于是王老紧急给陕历博的征集处师老师电话，1000元征集到国家级文物。还有一个就是师老师当时听同行业的话，去宝鸡征集到一组西周青铜鼎，带文字的，具体的我忘了，反正目前也是国家级文物。当时宝鸡博物馆的领导3000元还带着警察一块去的，连哄带吓的只征集一个，殊不知一组四个。师老师去10万把剩下的都包圆了。时间都是90年代。并不是所有的文物征集出来都是物美价廉。先从文物数量上面来进行对比，自然这就需要去看到两个省历史博物馆的数据了，陕西历史博物馆约有170万件文物，64件禁止出境文物里面有3件，一级文物1709件，河南博物院文物14万件，一级文物580件，64件禁止出境文物1件，加上洛阳博物馆，46万余件文物，一级文物508件，禁止出境的0件，一定程度上讲，文物数量还是陕西要多一些。单纯的比一些文物数量，似乎并不能代表谁的历史更牛一些，还需要看文物质量，同样的，方便对比，小编进行了一定的汇总。陕西有周朝秦朝跟汉唐的辉煌过去，洛阳同样也是号称十三朝的古都，宋朝以前的都城，几乎被这两个省份包揽，也难怪不好分个胜负。关于考古上面的比赛，每年都有一个“全国十大考古新发现”一共28年，河南入选总次数跟历史数据是第一，远超第二名的陕西省，但是都是在早期，2010年之后陕西省后来居上，但是陕西在这一方面远远追不上河南。禁止出境的国宝里面，陕西省数量上比河南省多，众所周知，算在国宝里面的文物，可以说是举世无双的。

先上两张图，让大家直接感受一下，然后再回答这个问题。这两组图，一个是国内的，一个是国外的，国内的前阵子已经被很多文博界的喷过了，而国外的甚至变成一个“网红”景点了。但总的来说，这种修复直接让人无语了对吧。修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则。但是在中国很多文物因为管理者或者当地好事者的无知，把它用非常光艳的现代油漆或涂料抹得不伦不类。为什么要修旧如旧，在我看来，大概有三个主要原因：一是材料。古代建筑、文物的制作材料跟我们今天有很大的不同，比如抹墙材料的配方，古代可能会用黄泥加稻草，而我们现在可能直接用些水泥，完全不同的材料，有时我们会发现他们还会把一些糯米之料的拌到泥中变成三合土。不同的材料对作品的影响是完全不同的。又比如颜料，古代用的矿物颜色和植物颜色，矿物颜色的鲜艳度与现代的化工颜料是完全不一样的，而且持久度，甚至透气性、味道都不一样。二是工艺。古代器物、壁画、建筑的制作，很多时候的工艺跟今天都不一样，比如同样的花瓣纹造型的东西，中亚地区主要采用锤揲工艺，但是三国以前在东亚地区进行仿制时，通常只能铸造，仿铸的延展性肯定不好。容易破，但锤揲的最多被挤压变形。二是质感。古代文物历经数百上千年的历史，它的表面有自然的沧桑感，如果我们轻易地用新材料来修复它，不但效果不好，新旧对比太强烈，反差太大。比如古代的玉石，因为受沁，有些呈鸡骨色，要是用暂新的玉质来修补，其结果一古玉变得更惨白，新玉则更轻漂。两相不宜。古物修复，修旧如旧，会有一种内在的协调，古朴感。利用新的材料替换那些破旧的部分时，也在努力在表面上制作出旧的质感，让它与整体统一，浑然天成，这样的修复才不能显得突兀。谢邀请，关于民间收藏品，或者历史问题遗留的文物，或者自家地里露出来的文物，在文物法里有明确规定，我不多说。我只说一个从陕西历史博物馆里征集处的老师讲的征集故事。早年间文物工作者范围很广，不一定是文物系统里面的，也可能是政府单位某一个爱好文化历史的人。都知道陕西历史博物馆的耀州窑倒流壶，当年由一位老人带到文物商店去卖的，我们的王长启老师负责接待的，80-90年代王老出价800元，这老人不太愿意。王老汇报上级，上级不愿意出800元买个耀州窑（明清瓷精美），于是王老紧急给陕历博的征集处师老师电话，1000元征集到国家级文物。还有一个就是师老师当时听同行业的话，去宝鸡征集到一组西周青铜鼎，带文字的，具体的我忘了，反正目前也是国家级文物。当时宝鸡博物馆的领导3000元还带着警察一块去的，连哄带吓的只征集一个，殊不知一组四个。师老师去10万把剩下的都包圆了。时间都是90年代。并不是所有的文物征集出来都是物美价廉。先从文物数量上面来进行对比，自然这就需要去看到两个省历史博物馆的数据了，陕西历史博物馆约有170万件文物，64件禁止出境文物里面有3件，一级文物1709件，河南博物院文物14万件，一级文物580件，64件禁止出境文物1件，加上洛阳博物馆，46万余件文物，一级文物508件，禁止出境的0件，一定程度上讲，文物数量还是陕西要多一些。单纯的比一些文物数量，似乎并不能代表谁的历史更牛一些，还需要看文物质量，同样的，方便对比，小编进行了一定的汇总。陕西有周朝秦朝跟汉唐的辉煌过去，洛阳同样也是号称十三朝的古都，宋朝以前的都城，几乎被这两个省份包揽，也难怪不好分个胜负。关于考古上面的比赛，每年都有一个“全国十大考古新发现”一共28年，河南入选总次数跟历史数据是第一，远超第二名的陕西省，但是都是在早期，2010年之后陕西省后来居上，但是陕西在这一方面远远追不上河南。禁止出境的国宝里面，陕西省数量上比河南省多，众所周知，算在国宝里面的文物，可以说是举世无双的。是的，文物保护的社会参与，确实是这些年国家文物局在推行的政策。它是现在文物保护局面的大势所趋，主要有这么几点必要性：一是文物数目众多，仅靠国家保护力不从心。大家可能觉得，我们纳了税，文物保护就应该国家负责。是的，对于文物保护单位（国家级、省级、市县级），乃至一些没有被确定为文物保护单位的不可移动文物，国家现在都在保护。但这并不意味着这些就是不可移动文物的全部。在文物的概念越发扩大，有“文物泛化”趋势的大背景下，对于这些广布在中国土地上的相对“普通”的文物，当务之急就是发动起广大人民群众的积极性。即便是那些有文物保护级别的不可移动文物，激起其所有者、使用者以及社区、游客的保护热情，也会是对国家保护非常有益的支持。二是文物保护不是静态的，比如建筑，它的使用传统、文化意义，也是它价值的一部分，这和建筑的物质形态一样，都是有保护必要的。即便有些不可移动文物改变了使用方式，但通过现代化的、对文物价值并无太大损害的使用，让公众认识文物、了解文物的价值，让文物对当今社会的发展有所裨益，这也正是保护文物真正的意义。那种将文物当做博物馆中永恒不变的陈列的观点，是要摒弃了。三是发动社会力量保护文物，是与这届政府“简政放权”“放管服”等政策相配合的。中国政府确实是一个包办一切的硕大政府，不利于民众权利的实现、社会活力的激发。我们可以看到，很多地方的文物保护公益组织，对于保护当地文物热情极其高涨，这是他们在合法地践行他们的文化权利。我们不仅要尊重还要鼓励这种社会上的文物保护热情，不能以“你不专业”为由将这些好心人拒之门外，让文物保护成为某些人的禁脔。当然，发动社会力量保护文物，加强专业指导和监督也确实是非常重要的，因为“保护性破坏”有时确实比无意的破坏还可怕。这中间的机制建设等等课题，都亟待研究。

先上两张图，让大家直接感受一下，然后再回答这个问题。这两组图，一个是国内的，一个是国外的，国内的前阵子已经被很多文博界的喷过了，而国外的甚至变成一个“网红”景点了。但总的来说，这种修复直接让人无语了对吧。修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则。但是在中国很多文物因为管理者或者当地好事者的无知，把它用非常光艳的现代油漆或涂料抹得不伦不类。为什么要修旧如旧，在我看来，大概有三个主要原因：一是材料。古代建筑、文物的制作材料跟我们今天有很大的不同，比如抹墙材料的配方，古代可能会用黄泥加稻草，而我们现在可能直接用些水泥，完全不同的材料，有时我们会发现他们还会把一些糯米之料的拌到泥中变成三合土。不同的材料对作品的影响是完全不同的。又比如颜料，古代用的矿物颜色和植物颜色，矿物颜色的鲜艳度与现代的化工颜料是完全不一样的，而且持久度，甚至透气性、味道都不一样。二是工艺。古代器物、壁画、建筑的制作，很多时候的工艺跟今天都不一样，比如同样的花瓣纹造型的东西，中亚地区主要采用锤揲工艺，但是三国以前在东亚地区进行仿制时，通常只能铸造，仿铸的延展性肯定不好。容易破，但锤揲的最多被挤压变形。二是质感。古代文物历经数百上千年的历史，它的表面有自然的沧桑感，如果我们轻易地用新材料来修复它，不但效果不好，新旧对比太强烈，反差太大。比如古代的玉石，因为受沁，有些呈鸡骨色，要是用暂新的玉质来修补，其结果一古玉变得更惨白，新玉则更轻漂。两相不宜。古物修复，修旧如旧，会有一种内在的协调，古朴感。利用新的材料替换那些破旧的部分时，也在努力在表面上制作出旧的质感，让它与整体统一，浑然天成，这样的修复才不能显得突兀。谢邀请，关于民间收藏品，或者历史问题遗留的文物，或者自家地里露出来的文物，在文物法里有明确规定，我不多说。我只说一个从陕西历史博物馆里征集处的老师讲的征集故事。早年间文物工作者范围很广，不一定是文物系统里面的，也可能是政府单位某一个爱好文化历史的人。都知道陕西历史博物馆的耀州窑倒流壶，当年由一位老人带到文物商店去卖的，我们的王长启老师负责接待的，80-90年代王老出价800元，这老人不太愿意。王老汇报上级，上级不愿意出800元买个耀州窑（明清瓷精美），于是王老紧急给陕历博的征集处师老师电话，1000元征集到国家级文物。还有一个就是师老师当时听同行业的话，去宝鸡征集到一组西周青铜鼎，带文字的，具体的我忘了，反正目前也是国家级文物。当时宝鸡博物馆的领导3000元还带着警察一块去的，连哄带吓的只征集一个，殊不知一组四个。师老师去10万把剩下的都包圆了。时间都是90年代。并不是所有的文物征集出来都是物美价廉。先从文物数量上面来进行对比，自然这就需要去看到两个省历史博物馆的数据了，陕西历史博物馆约有170万件文物，64件禁止出境文物里面有3件，一级文物1709件，河南博物院文物14万件，一级文物580件，64件禁止出境文物1件，加上洛阳博物馆，46万余件文物，一级文物508件，禁止出境的0件，一定程度上讲，文物数量还是陕西要多一些。单纯的比一些文物数量，似乎并不能代表谁的历史更牛一些，还需要看文物质量，同样的，方便对比，小编进行了一定的汇总。陕西有周朝秦朝跟汉唐的辉煌过去，洛阳同样也是号称十三朝的古都，宋朝以前的都城，几乎被这两个省份包揽，也难怪不好分个胜负。关于考古上面的比赛，每年都有一个“全国十大考古新发现”一共28年，河南入选总次数跟历史数据是第一，远超第二名的陕西省，但是都是在早期，2010年之后陕西省后来居上，但是陕西在这一方面远远追不上河南。禁止出境的国宝里面，陕西省数量上比河南省多，众所周知，算在国宝里面的文物，可以说是举世无双的。是的，文物保护的社会参与，确实是这些年国家文物局在推行的政策。它是现在文物保护局面的大势所趋，主要有这么几点必要性：一是文物数目众多，仅靠国家保护力不从心。大家可能觉得，我们纳了税，文物保护就应该国家负责。是的，对于文物保护单位（国家级、省级、市县级），乃至一些没有被确定为文物保护单位的不可移动文物，国家现在都在保护。但这并不意味着这些就是不可移动文物的全部。在文物的概念越发扩大，有“文物泛化”趋势的大背景下，对于这些广布在中国土地上的相对“普通”的文物，当务之急就是发动起广大人民群众的积极性。即便是那些有文物保护级别的不可移动文物，激起其所有者、使用者以及社区、游客的保护热情，也会是对国家保护非常有益的支持。二是文物保护不是静态的，比如建筑，它的使用传统、文化意义，也是它价值的一部分，这和建筑的物质形态一样，都是有保护必要的。即便有些不可移动文物改变了使用方式，但通过现代化的、对文物价值并无太大损害的使用，让公众认识文物、了解文物的价值，让文物对当今社会的发展有所裨益，这也正是保护文物真正的意义。那种将文物当做博物馆中永恒不变的陈列的观点，是要摒弃了。三是发动社会力量保护文物，是与这届政府“简政放权”“放管服”等政策相配合的。中国政府确实是一个包办一切的硕大政府，不利于民众权利的实现、社会活力的激发。我们可以看到，很多地方的文物保护公益组织，对于保护当地文物热情极其高涨，这是他们在合法地践行他们的文化权利。我们不仅要尊重还要鼓励这种社会上的文物保护热情，不能以“你不专业”为由将这些好心人拒之门外，让文物保护成为某些人的禁脔。当然，发动社会力量保护文物，加强专业指导和监督也确实是非常重要的，因为“保护性破坏”有时确实比无意的破坏还可怕。这中间的机制建设等等课题，都亟待研究。只要有中学水平的历史知识，就不会拿陕西和河南比历史，根本不是一个档次的东西！陕西虽然历史也算悠久，但和河南比就显得稚嫩了，河南历史源远流长，是中华民族的唯一起源，一部河南历史就是半部中国历史！就拿河南博物院和陕西博物馆来比较吧，一个叫博物院，一个叫博物管，馆比院本来就低一级别，只有收藏量达到一定数量才能叫院！更何况陕西叫馆都有些勉强，刚开始国家文物局是建议叫陕西博物间，也就一间屋子大小，后来从河南买了些不值钱的文物，再加班加点赶制了些“古币”充当文物，这样陕西博物馆就诞生了！

5，中国的文物出土收藏的时候是怎么样划分国家的或个人的

出土文物都是国家的

《文物法》第五条规定“中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，属于国家所有。”，也就是说所有出土文物都是国家的。

6，民间买卖文物合法吗

根据《中华人民共和国文物保护法》的规定，文物买卖应在文物商店、文物拍卖企业等合法场所销售、拍卖，在销售、拍卖前都要经过文物行政部门审核，因此，个人不得私下买卖交易文物。《文物保护法》还规定了属于国家禁止出境的文物，不得转让、出租、质押给外国人。现在不合法 但是基本上不太管（当然盗窃的挖掘的是属于国家的，这里说的不太管的是自己收藏的）看看各地的文物市场就知道了！新的文物法打算适当开放文物买卖市场

7，这个古玩叫什么做什么用的

这个东东的名字叫做“洗”。从材质上看应该是铜的；从工艺上看，这工艺太好了，太现代了；所以这东西的年代应该不远，清末到民国初就到顶了。至于干什么用的，那就随便了，这玩意就是古代的脸盆，洗手也行，洗脸也行，自然洗脚也可以，可以用来舀水，随便你。吃饭就算了，铜锈太多了。

照片拍的不清楚，看不出是什么材质的。下次要问这类问题先找找这个东西底部有没有落款。一般上了年头的好东西在底部都有落款的。从东西的光泽和保护程度来看，应该是有一点年头的酒碗之类的东西，时间大概在清末民初时期。没底款的话，5块钱吧。

这不是乞丐要饭的那家伙吗

碗 吃饭 喝酒用的

8，文物鉴定找谁

省文物局就可以。

你感觉你的那个东西够价值的话，可以去找马未都先生鉴定

《华豫之门》节目播出时间及联系方式 每周日晚河南卫视21：55准时播出，节目时间共70分钟。 鉴宝地点 河南省郑州市郑花路18号（花园路与广电路交叉口）河南电视台南大门门口。 乘车路线 从火车站乘坐29，32路公交车可直接到达河南电视台门口。 注意事项 持宝人需携带藏品（必须是实物，不能带照片）和有效证件，每件藏品收取100元的鉴定费。 电话： 0371-657262632 传真： 0371-656058323 邮箱： huayuzhimen2008 @163.com

找当地古玩商先初步看看，或者一些有知识的人，不要直接去文物局鉴定，手续费不说，真是文物的话说不定扣你个私藏国家文物罪，到时候可说不清了！

找马未都最权威。

9，非物质文化遗产指各族人民世代相承的与群众生活密切相关的各种

根据联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》定义：非物质文化遗产(intangible cultural heritage)指被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。各个群体和团体随着其所处环境、与自然界的相互关系和历史条件的变化不断使这种代代相传的非物质文化遗产得到创新，同时使他们自己具有一种认同感和历史感，从而促进了文化多样性和激发人类的创造力。　　根据《中华人民共和国非物质文化遗产法》规定：非物质文化遗产是指各族人民世代相传并视为其文化遗产组成部分的各种传统文化表现形式，以及与传统文化表现形式相关的实物和场所。包括：（一）传统口头文学以及作为其载体的语言；（二）传统美术、书法、音乐、舞蹈、戏剧、曲艺和杂技；（三）传统技艺、医药和历法；（四）传统礼仪、节庆等民俗；（五）传统体育和游艺；（六）其他非物质文化遗产。属于非物质文化遗产组成部分的实物和场所，凡属文物的，适用《中华人民共和国文物保护法》的有关规定。

10，为什么纸质文物要用玻璃罩起来

纸质文物是较脆弱、易损坏的文物。如果保存环境温度过高，老化的速度会加快。湿度也会影响纸质文物，高湿度会造成虫害或者霉菌滋生。一般纸质文物的库存和陈列环境温度应保持在15.5℃，湿度大于70%的时候就会产生虫害和霉菌，纸张和上面的字迹就会被污损。用玻璃罩住是为了更好的保护文物。纸是传播文明的载体，也是较脆弱、易损坏的文物之一。纸质文物包括古代文献档案、古代书籍和古代字画等。这些纸质文物的纸质材料,其本体为纤维素类有机质,是昆虫、霉菌和细菌的营养基，生物以它们为食，在破坏纸质文物本体的同时，还会代谢或分泌出有色的物质以及酸性物质，这也会严重污染纸质内容。那么，为什么博物馆的纸质文物要都要用玻璃罩起来呢？其实，纸张老化是一个缓慢的过程，高温会使纸张腐蚀，如果保存环境温度过高，老化的速度就会加快。其次湿度也会影响纸质文物，高湿度会造成虫害或者霉菌滋生。一般纸质文物的库存和陈列环境温度应保持在15.5℃，湿度大于70%的时候就会产生虫害和霉菌，纸张和上面的字迹就会被污损。再者，光线对纸张的影响也较大，其照明水准不宜超过50勒克司，书籍暴露在阳光下受到光线长时间照射会褪色老化。并且，现代的机制纸都是经过强力的化学作用加以清洗和漂白的。因此，在纸中还残留有亚硫酸，硫酸、明矾和含氯漂白剂等，这些都容易引起纸张腐蚀、朽坏。酸性纸的耐折力低，当纸张的pH值低到4～4.5之间时，就变得相当脆弱。如果发现纸的pH值低于5.6，就应当采取脱酸措施。文物都通过了长时间的流传，在流传的过程当中保存的环境会对它造成破坏，对于一些损伤已经比较厉害的纸张，则需要在通风的情况下进行清洗；用软毛笔或软毛刷轻刷；用水、有机溶剂或混合溶剂清洗；有时也会采用轻柔的漂白剂处理一些顽固污渍。而脆弱的纸可以采用“夹衬法”加固等方法修复。我国是文化遗产大国，而文物保护是一门交叉学科，取得社会共识和认可的时间相对较短。过去我们更多地把文物保护理解成一个修护工作，但经过其发展历程证明，文物保护是需要科学技术研究作支撑的。修复好一幅纸质文物，要结合现代高科技和传统经验、技巧的精密技术，这需要近30道工序，每一道都需要足够的细心和耐心，时间少则半个多月，多则长达数年。文物修复是一门科学，它包含了很多学科和实用技术。失之毫厘，差之千里，如刷纸时的方向、速度和力道，看似简单的环节，一招一式都是真功夫。文物作为不可再生的文化资源，凝固了人类文化传承过程中的珍贵记忆和宝贵财富，让我们的历史得以延续，使我们的文明得以生动。如何让纸张活得更好更久，这是全世界思考的共性难题。留住古纸，当代人有了触摸历史的可能，文献价值及纸张本身携带的经济、社会信息价值，更是无可估量。

文章TAG：文物加  网上签订比如文物啥加微信是不是真的  文物  网上  签订