风()和花做游戏,从游戏开始做大佬

一场游戏一场梦，梦醒后风里并没有那朵雨做的云，只有一个晃动的镜头，试图以悲剧来记录时代。病在电影角色中而药在哪里呢？或许这是《风中有朵雨做的云》这一代电影都无法回答的问题，或许答案在风中飘。▲示例图7▲春天拍摄鲜花人像，侍墨姑娘列举的5种构图取景方式，不知道您学会了没有？来试着做个练习吧！按照您的理解——示例图7应该算是什么构图？欢迎把留言写在评论区里。

游戏带给了我们什么？

因为游戏满足了我们人生的两大需求从心理学的角度讲，满足了我们人的两大需求，分别是：刺激需求和反馈需求，刺激需求主要指我们需要一些外在的刺激来确认自己的存在，人之所以害怕孤独，就是因为缺乏刺激。而反馈需求主要指我们总是希望能得到自己行为的反馈，打游戏就是一种及时反馈，再比如考试了想知道结果，发朋友圈了要看看点赞等等都是如此。

你们小时候都做过什么傻事啊？

说说我上学是做的，上学时不好好学习就智到玩，上学离我家不到二里路，有一条小河，不想上学就在小河 抓鱼，抓到鱼在河边 烤着吃，现在回想起来 后悔一晚，现在能叫我上学一定好好学习，决不 逃学对的起家中老人 辛苦，和老师的辛苦教导，我早就后悔了，因为走上社会绪要文化是自己，什么都不行，那起笔想写字忘了，我心中好南受实在没一点办发， 剩下的只有后悔。

如何评价电影《风中有朵雨做的云》？

上映时间只相隔数周，王小帅的《地久天长》和娄烨《风中有朵雨做的云》，都痴迷于复原宏大时代中类似纪录片式存在的“时间”本体，也都有复刻一代人共同记忆痛点的艺术野心。前者在万千工人制服统一、面目模糊的失语境地中，藉由女主角无声的泪水复原下岗大潮，后者镜头里一边是高楼林立的寸土寸金、另一边是城中村破旧凌乱的断壁残垣，并置了特殊的时代印记和“标本”般的城市断面风貌。

然而两位导演最终选取的个例都有“过于极端、过于偶然、过于巧合”之嫌，前者是接连夭折、流产两个孩子的失独家庭、和朋友一家有间接的“杀”子之仇，后者是情爱纠葛、从属型角色的唐奕杰在沉默中爆发出“变态”的贪婪偏执、反被杀害。你很难简单妄言，导演们是出于对404的畏惧，还是功力不够不足以用个体叙事撬动完整的时代记忆？无论如何两部电影都做出了非常有突破性的尝试，且都非常可圈可点，比如娄烨将常见的类型片元素放置在高级的影像语言下，质感截然不同。

普通故事，高级影像娄烨有记录时代的敏锐意志，却毫不在意关于大多数人的故事是否只能抵达极少数人的视听中，《风中有朵雨做的云》中他持续放大极端个人化的表达风格，“手抖”问题不但没“治愈”反而更严重，手持镜头一晃到底晃了两个多钟头，让网友纷纷调侃要携带晕车药、晕船药甚至是“呕吐袋”。从这个角度来说，电影品相再优秀，也依旧非常“赶客”、势必不会有惊人票房。

但如果彻底剥离掉手持镜头的晃动质感，削弱影像角度的独特性，电影的质地又会失之平庸。狗血的爱恨纠葛故事本身线索很简单，但叙事模式中的时间感空间感都很复杂；镜头也一早以种种迹象泄露出马思纯的角色就是真凶，电影并不在意推理层面的逻辑烧脑，但苦心营造了影像叙事上的高级质感。马思纯饰演的小诺，在夜店中的光影变化中有一个恒定不动的凝视聚焦，戴着夸张美瞳的眼睛似真似幻，介于未来主义的先锋和二次元人偶的被动之间，既有扭曲家庭中成长的困惑与茫然，又有孤注一掷后空洞的痛楚，视听语言冲击力非常强悍。

宋佳饰演的林慧，被丈夫以嫉妒之实、疯魔之名屡次家暴后投进精神病院，背景中医院破旧老楼房与晦暗的阴雨天气，共同塑造了阴冷的山雨欲来压抑感与无法治愈的颓丧之气。无论是小巷中追捕时杨警官的焦灼逃窜，还是陈妍希的角色雨夜摊牌时隔着车窗的昏黄视线，抑或是林慧诱惑杨警官那一夜的光影晦暗，电影都在类型片的常规模式之外、为影像风格做了更有质感、更有特色的赋能。

此外，不得不夸奖娄烨导演对于演员的加持功力，宋佳、秦昊的表演一如既往的好，陈妍希、井柏然、马思纯也都比预期更让人惊艳，甚至贡献了出道以来最可圈可点的演技高光时刻。演技高光，情绪泄洪与其说娄烨关注的是个人悲欢困境，不如说他聚焦的是群像困境，聚焦时代激流之中人性弱点造就的必然悲剧。有投机者乘风扶摇直上又惨痛坠落泥中，有相爱者在岁月前把本心变成了苟且，有接盘侠在愤懑和自怜中变异为施暴者。

每个人都面目可憎，每个人都唏嘘可怜，一群“中国病人”。演员们都非常入戏，用娄烨的话说是“等待他们找到最真实的状态”。井柏然毫无昔日偶像歌手痕迹，在混乱群戏中发飙出手撂倒闹事者，就已经是非常有质感的一根筋警察角色；而马思纯在纯真小女孩和冷面凶手之间的两幅面孔，更是肉眼可见的演技突破。陈妍希饰演的连阿云，早年在台湾混迹于风尘之中，姜紫成看中她、为她打架闹事、给她重新开始的新身份，她摇身一变改头换面成为“成功女企业家”和姜紫成荣归故里，却被占便宜不成而恼羞成怒的唐奕杰，三言两语凶残拆穿最难堪的本质：他让你四处伺候人，赚了钱来养他的情人（“也就是我老婆”）。

连阿云最后的进击，是威胁姜紫成之后和林慧同归于尽，爱不得又恨不起，身价数倍依旧无法建立自我认同，为一个男人倾尽所有、可又何曾得到一星半点真诚爱护？姜紫成最后的一点良知，是在烧毁连阿云尸体之前泣不成声的难言之隐，逢场作戏抑或三心二意的多年倜傥时光，回头看只余凄凉。多年前校园舞厅中，林慧姜紫成二人郎情妾意翩翩起舞、唐奕杰跟在一旁笨拙观看，甚是多余；数年后姜紫成归来，从精神病院接出林慧，无论是三个人关于一根雪茄的微妙镜头，还是在后座上林慧架上二人肩膀的尴尬架势，细节里都充满了复杂的纠缠角力。

在姜紫成的顺境中，他始终以alpha型姿态来搀和三人结构，三人关系是利益结构高于情感诉求的模式；而桥下烧尸体那一夜，唐奕杰中途匆匆赶来和林慧贴脸痛哭、继而三人拥抱，那个罪恶的瞬间里，三人终于短暂达成了情感上的奇妙和谐。电影中饮食男女的苟且欲望，混杂着复杂的利益勾结、可悲的情感境遇扑面而来，娄烨轻而易举就精准击穿人性的懦弱与贪婪。

看似是非常极端的狗血情节，却深藏着无数成年人的共通困境：爱太美，钱太臭，真心太烫、利益太凶，故事里都是半吊子的可怜可憎病人，不上不下寸步难行，困在求不得的执念中。舒心结语娄烨对于个体情绪的塑造能力、把控调度毫无疑问是高级且驾轻就熟的。故事里纠缠的饮食男女，每一个人都在极其短暂的篇幅里就写尽了极其复杂的一生悲欢与困境，变态的爱与被腐蚀的自我边界叫人心惊。

与其说这是一出刑侦故事，不如说这是一部病入膏肓无药可救的“婚恋病人”启示录。一场游戏一场梦，梦醒后风里并没有那朵雨做的云，只有一个晃动的镜头，试图以悲剧来记录时代。然而电影对于人性撕裂处的病变、痛楚描摹得如此深刻清晰，对于时代的勾勒却浅尝辄止。病在电影角色中而药在哪里呢？或许这是《风中有朵雨做的云》这一代电影都无法回答的问题，或许答案在风中飘。

春天“和花合影”，怎么构图可以把人拍得更好看？

春天与花合照，很容易让画面凌乱，缺乏美感——我不知道提问者这句话是从何而来的，或许是因为你平时抄袭得太多了，所以自己没有美感，于是也就理所应当地觉得，别人也没有美感吧？也是哦，我们坚持原创的，和你们这些喜欢洗稿的确实不一样。所以你提出来的这个问题是打算收集别人的原创文章，继续拼凑洗稿咯？毕竟，洗稿是你骨头里的东西嘛！我还是那句话，你敢抄我的文，我就继续死磕你。

侍墨姑娘不好惹，不信可以试试看。春天和花合影，也就是拍摄春天里的鲜花人像，想要把人像模特拍得好看、更好看、特别好看，只要用对方法，就很容易出片。盛开在春天里的花儿有很多，按照花儿的品种，可以分为树花和草花。像油菜花、郁金香等等就是草花，像桃花、杏花、榆叶梅、海棠花……等等就是树花。针对不同的花卉品种，拍摄鲜花人像时的构图取景也要“见招拆招”。

1、鲜花人像的“大众版”构图——三分法构图。三分法构图是人像摄影中应用率比较高的构图方式。无论是用树花还是在草花丛中拍摄人像，三分法构图都能拍出很美的效果。比如说——▲示例图1▲示例图1是在油菜花丛中，利用三分法拍摄的唯美人像。模特站在画面右侧1/3的位置，微微低头，看着身旁的油菜花。前景中虚化的油菜花为照片增加了朦胧梦幻的效果。

▲示例图2▲示例图2是在桃花园里拍摄的唯美人像。同样是让模特站在照片的右侧1/3位置，用虚化的前景增加了梦幻效果。不过，虽然都是三分法拍人像，模特的位置也大抵相同，但是草花和树花的拍摄效果还是有区别的。毕竟，花枝的高度不同，对于模特的“包围”程度就不一样，相应地，花枝的高度也会影响到画面的颜色搭配。▲示例图3▲2、框架构图——树花人像的应用率相对比较高拍摄环境不同，构图取景的方式也会有所差别。

像“框架构图”就是在树花中应用率比较高，在草花中应用率不算高的构图方式。原因也很好理解——因为草花都不算很高，很难搭建成“框架”；而树花通常都会长得比人还高，如果摄影师离模特远一点，很容易用前景中的花枝搭建成“框架”，把模特圈起来。比如示例图3。▲示例图4▲3、对角线构图对角线构图在鲜花人像中的应用率也是比较高的，主要是让模特的身体呈现出对角线的状态。

对角线可以是模特的从头到脚之间的连线，也可以是模特两只手之间的连线，还可以是模特做出任意一个动作呈现出对角线的状态，比如示例图4，模特两个手肘之间的连线就呈现出了对角线的状态。▲示例图5▲4、居中构图 其他构图辅助居中构图，是不挑拍摄环境的，树花和草花都可以用。摄影新手都喜欢让模特居中，但若是只有居中构图，难免会让照片显得比较呆板，所以，要结合其他构图方式一起用。

比如说，示例图5就是让模特居中，但是，模特的手臂和帽子，呈现出了三角形的状态。虽然模特居中，但是因为加入了几何图形的因素，照片也不会显得过于呆板。▲示例图6▲再比如说，示例图6也是让模特居中。但同时又引用了道路两侧的马路沿作为引导线，将读者的视线引向模特。而且以模特为中心，照片左右对称。左侧的树干和右侧的树冠视觉重量大体相等，于是照片看上去就比较舒服了。

▲示例图6▲5、对称构图摄影新手对于“对称构图”的理解就是上下、左右完全相等。其实不然。对称构图的精髓是让照片上下、左右视觉平衡。画面元素完全相等，只是对称构图的最初级版本；如果再上一个段位，应该是视觉重量对称。比如示例图6，模特在右，左边没有。一边有一边无，这是对称构图的视觉平衡。▲示例图7▲春天拍摄鲜花人像，侍墨姑娘列举的5种构图取景方式，不知道您学会了没有？来试着做个练习吧！按照您的理解——示例图7应该算是什么构图？欢迎把留言写在评论区里。

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