同色相煎，调和似的什么

1，调和似的什么

色彩调和是指两个以上的颜色有序,和谐的进行组织搭配,从而达到色彩的调和美. 调和分为两种:单性调和及双性调和 单性同一调和主要基于三属性的变化.其中保持一种相同元素,变化其一,是同一的因素增强. (同一明度调和/同一色相调和/同一纯度调和) 双性同一调和是基于单性同一调和之上,在三种基本性质中保持两种性质相同,变化其一,使同一的因素增强.(同色相,纯度/同纯度.明度/同明度,色相)

2，免费下载同色相煎小游戏的网站

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3，读了忆江南这首诗你知道了江南山水有什么特点了吗

写江南的山水，江花江水红绿相映！

四季如春，烟雨蒙蒙，杏花烟雨江南

江花红，江水绿 接下去，即用两句词写他“旧曾谙”的江南风景：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“日出”、“春来”，互文见义。春来百花盛开，已极红艳；红日普照，更红得耀眼。在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。在这里，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。作者把“花”和“日”联系起来，为的是同色烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。

易碎的玻璃

4，生活中有哪些的小游戏是考验一个人的智力的

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5，韩国回忆水彩怎么用

背景物或者说背景色画的时候可以加水多一点，这样背景物之间的边缘会有模糊的感觉，比较符合回忆总是不会很清晰的特点。背景的整体感觉，用冷色调，如果想表现的只用颜色表现的话，可以用不同色相的冷色，加水多一点，做出颜色间相互融合的感觉。而表现的回忆主体，虽说要温馨，但是也绝对不要用太过暖的颜色，那样会很跳，感觉不太符合回忆。可以用比背景色稍暖点的同色相颜色来表达。就像紫色，虽然整体算偏冷的颜色，但是紫红色远比蓝紫色要暖的多。而用同色相呢，好处就是可以将温馨与背景的冷调子融合的很好。有点像单色的水彩画。或者不单色也可，但是最好少用对比色。

先将颜料挤入调色盘（多少可按自己需要），然后把水粉笔放入涮笔筒中（笔筒内为清水），带毛刷变软，用水粉笔向调色盘中刷水（水粉笔本身沾了水，只需在调色盘边沿轻轻刮即可，若水不够可重复几次），然后用水粉笔调和水和颜料到需要的程度即可。干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。

6，以绘画色彩色环为依据说明类似色互补色这两个概念并简要举例

好像没有类似色这一说法，一般说的都是同类色和近似色以及对比色。同类色是同一色相当中，不同纯度和不同明度变化的颜色，比如说蓝色当中包含有湖蓝、钴蓝、群青等，都是蓝色范围内的色彩。近似色，也叫临近色，是色相环相邻的2个颜色，比如基本色环中橙色相邻的颜色分别是黄色和红色。互补色是2种颜色相加混合成为黑色。一般有3对：红——绿；黄——紫；蓝——橙。（对比色是色相环当中，相对180°的颜色都叫对比色。

色彩学上称间色与三原色之间的关系为互补关系。意思是指某一间色与另一原色之间互相补足三原色成分。例如，绿色是由黄加蓝而成，红色则是绿的互补色，橙色是由红加黄而成，蓝色则补足了三原色；紫色是由红加蓝而成，黄色则是紫的互补色。如果将互补色并列在一起，则互补的两种颜色对比最强烈、最醒目、最鲜明：红与绿、橙与蓝、黄与紫是三对最基本的互补色。

学名有同类色、临近色（类似色）、对比色，互补色。同类色：同色相，不同明度纯度的色彩。表现出来的色彩通常是，色彩颜色轻重情况，比如加水后和加黑白后呈现的状态。临近色：色相环中呈v型，色彩距离45°。例如偏绿的黄，与颜色偏蓝的绿。对比色：色相环中呈L型，色彩相距90°。比如黄和蓝，红和蓝等。互补色：色相环中呈I型，色彩相距180°。例如黄色和紫色，绿色和红色，蓝色与橙色，相同分量的互补色调配能够形成黑色。

7，饱和度不同还是同一色相吗

你说的是HSB色彩模式，在HSB模式中，H(hues)表示色相，S(saturation)表示饱和度，B（brightness）表示亮度。它就是由色相，饱合度，亮度三者来决定色彩的。任何一个数值的变化都会产生新的色彩，你所说的浅黄，柠檬黄都属于黄色这个色相范围，只是一种过渡色，但它们却是不同的色彩，饱合度增大只会使色彩更鲜艳，是不会变黑的，反之色彩会更灰，而亮度才是绝定色彩的明暗变化，亮度为0时就会产生黑色，最大时就会是白色楼主可以自己找些图片试试，加深理解，

在ps里色相指的是我们第一眼看到物体的颜色，你只要不是色盲，看到物体后的第一感觉。这个就是色相。比如我们的头发是黑色的，所以色相就是黑色，至于黑的程度，这就是饱和度。调整色相可以改变物体颜色。

色相　　有彩色就是包含了彩调，即组、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。　　最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫，紫。红紫、红和紫中再加个中间色，可制出十二基本色相。　　这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色，便可以得到二十四个色相。如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色带圈起来，在红和紫之间插入半幅，构成环形的色相关系，便称为色相环。基本色相间取中间色，即得十二色相环。再进一步便是二十四色相环。在色相环的圆圈里，各彩调按不同角度排列，则十二色相环每一色相间距为30度。二十四色相环每一色相间距为15度。　　P．C．C．s制对色相制作了较规则的统一名称和符号。其中红、橙、黄、绿、蓝、紫，指的是其“正”色（当然，所谓正色的理解，各地习惯未尽相同）。正色用单个大写字母表示，等量混色用并列的两个大写字母表示，不等量混色，主要用大写字母，到色用小写字母。唯一例外的是蓝紫用V而不用BP。V是紫罗兰的首字母，为色相编上字母作为标记，便于正确运用而又便于初学记忆。　　日本人以这样来划分并定色名，显然是和门塞尔的十色相，二十色相配合的。门塞尔系统是以红、黄、绿、蓝、紫五色为基本色，把它称作黄红。因此P、C、C、S制的二十四色便也归为十类，

8，什么是色彩的冷暖感远近感和轻重感

其实颜色本身是没有冷暖。它只是人的一种感觉，我们看到蓝色会联想到冰雪，所以感觉蓝是色冷色，假如冰雪是红色的那么我们看到红色应该会觉得是冷的。 一张画也一样，冷暖是一种感觉，也是相对的，例如绿色和蓝色一般我们认为是冷色系，但当他们放在一起时你就会感觉绿色（草绿）比蓝（湖兰）色暖，所以在这个环境中绿色就成暖色。 平常在画画的时候没必要概念化的去画，观察色彩主要凭自己的感觉去看，当然去看也要注意方法--就是对比的看，一面白色的墙当你对比的看时会看到很多颜色，假如只看一点你可能看到的就只是白色。 一张画里面是允许（ 苹果A是亮冷暗暖的 那苹果B可以亮暖暗冷）假如苹果A是放在一个红色的布上，苹果B是放在一块蓝色的布上，那么你看到的这个情况就会很明显。一个物体影响暗部颜色的最主要一个因素是环境色。 色彩透视法：也称色彩远近法，它是空气透视法的一种，它也是跟空气的厚薄有关，景物距离观察者越远其色度越低，对比越弱，反之亦然。左图就是利用了这种色彩远近之间的关系而表现空间的，色彩透视最有名的范例就是达.芬奇的《蒙娜丽莎》，也是最早运用透彩透视原则的作品。 色点模糊振动法是印象派画家专利，他们在表现景物时不论远、中、近景均使用高纯度色，利用色彩的相互交错，模糊物体的边线，使色彩互相衬托，互为阴阳正负，让色点在模糊振晃中产生空间混和而表现出距离的远近感即空间深度。 色彩的轻重和软硬感觉 决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。其次是纯度，在同明度、同色相条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重从色相方面色彩给人的轻重感觉为，暖色黄、橙、红给人的感觉轻，冷色蓝、蓝绿、蓝紫给人的感觉重。 色彩的软硬感觉为，凡感觉轻的色彩给人的感觉均为软而有膨胀的感觉。凡是感觉重的色彩给人的感觉均硬而有收缩的感觉。 色彩对比色彩对比指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。对比的最大的特征就是产生比较作用，甚至发生错觉。 第一个色彩的存在，必具备面积、形状、位置、肌理等方式。对比的色彩之间存在面积的比例关系，位置的远近关系，形状、肌理的异同关系这四种存在方式及关系的变化，对不同性质与不同程度的色彩对比效果，都会给予非常明显的和不容忽视的独特影响。

9，风景旧曾谙里曾和谙各是什么意思

曾：过去发生过——表示有过某些行为或情况。谙（ān）：熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。风景旧曾谙：美好的风景久已熟悉。扩展资料忆江南词三首唐代：白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！译文江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。参考资料：搜狗百科-忆江南三首

“风景旧曾谙”中，曾的意思是曾经，谙（ān）的意思是熟悉。作者年轻时曾三次到过江南，因此说“风景旧曾谙”，意为风景是曾经熟悉的样子。这一句出自于唐代诗人白居易的组词作品《忆江南三首》其一，词的全文如下：江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？【白话译文】江南的风景多么美好，风景还是熟悉的样子。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得颜色鲜红胜过火焰，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？【词语注释】花：江边的花朵。一说指江中的浪花。绿如蓝：绿得比蓝还要绿。如，用法犹“于”，有胜过的意思。蓝，蓝草，其叶可制青绿染料。扩展资料：白居易曾经在杭州担任了两年杭州刺史，后来又赴苏州担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾经漫游江南，旅居苏杭，因此对于江南有着相当的了解，故江南在他的心目中留有比较深刻的印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳十余年后，写下了三首《忆江南》词。第一首泛忆江南写春景，兼包苏、杭景色。全词五句。一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。“风景旧曾谙”一句，说明江南风景的“好”不是听别人说的，而是当年亲身感受、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆，既落实了“好”字，又点明了“忆”字。接下去，即用两句词写他“旧曾谙”的江南风景：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“日出”、“春来”，互文见义。春来百花盛开，已极红艳；红日普照，更红得耀眼。在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。在这里，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。作者把“花”和“日”联系起来，为的是同色烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。参考资料：百度百科-忆江南三首

曾：曾经的意思 谙：熟悉的意思[原文] 《忆江南》白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？[译文]江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。太阳从江面升起时江边的鲜花比火红，春天到来时碧绿的江水象湛蓝的蓝草。怎能叫人不怀念江南？[作者]白居易（772年2月28日－846年9月8日），字乐天，晚号香山居士、醉吟先生，在诗界有广大教化主的称号。祖籍山西太原，生于河南新郑，唐代文学家，文章精切，特别擅长写诗，是中唐最具代表性的诗人之一。作品平易近人，乃至于有“老妪能解”的说法。[词牌名]此词最早乃李德裕为谢秋娘作，故名《谢秋娘》。因白居易词有“能不忆江南”句而改今名，又因该词“江南好”句，名《江南好》；因刘禹锡词有“春去也，多谢洛城人”句，故又名《春去也》；因温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”句，故又名《望江南》；因皇甫松词有“闲梦江南梅熟日”句，故又名《梦江南》、《梦江口》；因温庭筠词，又名《望江楼》；因王安中词有“安阳好，曲水似山阴”句，故又名《安阳好》；因张滋词有“飞梦去，闲到玉京游”句，故又名《梦仙游》；因蔡真人词有“铿铁板，闲引步虚声”句，故又名《步虚声》。此外还有《壶山好》、《望蓬莱》、《归塞北》等异名。

出江花红似火，春来江水绿如蓝。

风景旧曾谙曾：曾经谙：知道，见过曾谙：曾经见过的这句句子出自《忆江南》忆江南唐.白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。白居易曾在江南杭州和苏州做官，很受当地群众的爱戴。这首词是他回忆江南景物的作品，艺术上很有特色。先说选材，这首词就是写春天日出时的江南风光。江南风光之美，在于她的秀丽明艳，而最美丽的是那碧绿的江水，最明艳的是那鲜红的江花。可以说，写江南的“日出江花”和“春来江水”，正是写最美的地方，最美的时刻，最美的景色。再说修辞，形容花红和水绿的两句诗，都是比喻：春风吹拂的满江绿水，就像青青的蓝草一样绿；晨光映照的岸边红花，比熊熊的火焰还要红。这样形象的比喻，把江南的春天渲染得多么绚丽多彩，多么生机勃勃啊！那迷人醉人的春色，当年在苏杭是曾经见过的，而今却没有那样的机会了。诗不禁叹息地说：叫人怎能不怀念江南呢？结尾这个反问句，诉说了诗人对江南深深的热爱，也激发着读者对那美丽风光的深深向往。

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