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新版《三国》怎么样？

新三国给我最不好的感觉，就是导演不好好按照三国演义来拍摄，也不按照三国志来拍摄，却总爱加上自己的理解来拍摄，偏偏理解得又很幼稚。比如庞统中箭身亡是庞统故意求死好给刘备窃四川找借口，那么问题来了，庞统干嘛非要自己骑的卢马过去，他让随便哪个人骑马过去不行吗，只要刘章先攻击刘备的军队借口不就是有了吗？非要自己去死？而且庞统都看见埋伏的士兵了为毛军队这么多军人都看不见？难道庞统开了鹰眼？而且庞统为了让刘章动手，让手下给张松送秘信，然后让手下故意送错到隔壁张松他哥手里，然后忠心的手下被抓，刘备在四川最大的内应张松被杀，最后带着刘备的部队和坐骑钻进刘章的埋伏，刘备表示我真是日了狗了，说真的，四打六能赢，功劳真心不能归功于送逼，刘备还特么感动呢，得亏刘备不知道真相，如果知道真相估计得把庞统给鞭尸了。

陈宫一口一个的叫吕布不成熟的孩子，听得我鸡皮疙瘩都起来了。又比如鲁肃故意被关羽挟持好让关羽逃脱，那为毛开始又设下鸿门宴？这不是搞得关系更僵？而且关羽居然是自杀的！！！你特么改改貂残这种不是太重要人物的结局就算了，关羽啊，到处都有他庙子的关羽啊，你特么还乱改结局，我疯了。曹操为什么总是在撒尿？特别是和司马懿谈事情的时候就憋不住尿，是曹操前列腺发炎还是司马懿长的催尿？而且上完厕所永远不洗手！！！还有张合中埋伏，新版改成司马懿其实是知道这是诸葛亮的计策，别的将军问他知道为啥还要派张合去，司马懿的解释是要让其他地方的守将知道他们被包围了朝廷会派军队救他们，这样他们被包围的时候才会坚持抵抗。

。。我。。。说实在的，我真是信了你的邪，正常情况难道不是各地知道朝廷的援军被全歼，会立马士气跌落才对啊，历史上从来没见过朝廷援军被全歼会让被包围的守军坚持抵抗的，其次您要真活在你的世界里，你就不能派一个不怎么重要的将领去救援吗？好吧，你说非张合不可，那你为啥还要说出来？你知道你身边的心腹将领心理阴影有多大吗？唉。

电视剧新《三国》好看吗？

相对94央视版《三国演义》而言，《三国》不仅不好看，而且艺术水平也不在一个档次上。这部剧作虽然另辟蹊径，试图更靠近历史而名之为《三国》。但是，依然是在《三国演义》这个框架内作戏，所以，搞得不伦不类的。导演居然没读过《三国演义》《三国》的导演是非常有才华的高希希，他执导的《历史的天空》是非常好看的。在准备拍摄这部《三国》时，高希希请到了著名评书大师单田芳先生做顾问。

单大师曾经透露，高导竟然没有读过《三国演义》。这真是一件很奇葩的事情，对原著没有概念，怎么能把《三国演义》改编成电视剧？高导没有读过原著，所以，请评书大师做顾问，这也是可行的。问题是，《三国》并没有按照评书的套路拍。假如搞成评书《三国》，恐怕收视效果会更好。高希希偏偏要走历史剧的路子，开头就干掉了桃园结义，故事直接从曹操刺董卓展开。

这样拍其实也没有问题，历史上并无刘关张桃园结义的事情。但是，接着往下看，问题就复杂了。温酒斩华雄、三英战吕布、空城计，等等这些同样在历史中没有记载的情节，还是被拍进了《三国》剧集中。这就有点不伦不类了。而且，很多细节还能看得出评书的痕迹，比如，关羽眼睛一放光就要杀人。没有读过原著，肯定对原著故事和精神无法理解，新《三国》拍成四不像也就在情理之中了。

当然，也有观众比较喜欢看这部电视剧，这是欣赏角度的问题，喜欢就是合理的。人物塑造不及《三国演义》曹操这个人物首先是非常失败的，越看越像一个无赖，演员自始至终一副杀猪嗓子说话，把建安时期的大文学家演成了一个粗鄙的不文不武山大王。诸葛亮一角也谈不上成功，最经典的诸葛亮是唐国强塑造的，这个角色不仅别人无法超越，唐国强自己也难以再次达到这样的高度。

陆毅的诸葛亮年轻时期还算过得去，中老年以后就显得吃力了。因为导演没有深刻理解原著，演员的表演也就显得很浅薄，没有能力展示诸葛亮的内在精神气质。最为失败的是关羽这个角色，于荣光的外形与关羽相差太远，身长九尺的关羽竟然比身长七尺五寸的刘备矮了半个头，一出场就显得很别扭。视觉上的别扭，就影响观瞻了，就不好看了。

于荣光不是丹凤眼，说难听点是老鼠眼，脸上也没有多少肉，俗话说，脸上无肉，做事刮毒，是一副凶相，与关羽脸上就能透出忠义之气的外在形象一点都不搭。所以，于荣光的表演始终是端着的，眼睛只能往地下看，不敢抬眼。关羽这个角色深入人心，陆树铭身材高大，脸型非常接近原著描写的关羽以及民间塑造的关公形象。加上化妆师按照原著的描写，丹凤眼、卧蚕眉这个最能体现人的形象气质的主要特征，也被很好的展现在荧屏。

看过94央视版的关羽，便无法接受新《三国》的关羽了。关羽这个形象的失败，很大程度上决定了新《三国》的不好看。战争场面像玩家在打游戏94版《三国演义》比较受批评的便是武戏有点弱，但我认为，古代打仗基本上也就是这个样子。山东电视台拍摄的《水浒传》，武打很真实，很接近实战，没有更多的花架子或者特技，我觉得非常好看。

新《三国》的战争场面采用了很多特技，千军万马是电脑技术虚拟的，武打也是借助特技来表现的。很奇葩的是，曹操与袁绍官渡对阵时，居然撑把大伞，坐在沙发里，在两大军阵当中悠闲的喝酒。这哪是打仗？分明是在玩电子游戏嘛。这样的场面还有很多，比如诸葛亮动辄坐着“轮椅”到两军阵前讽刺挖苦敌人，把残酷的战争搞成了小孩子过家家。

显得很假，没有一点时代感。原著中，两军对圆，双方主将搭话，是不敢离开本阵的。《三国演义》中，也出现过两军主将约出对方，在对阵的中间讲话的场面。这是曹操用计离间马超与韩遂，在两军阵中疑惑马超，是特定的场面，而不是每次打仗都是这个样子。主将不能轻易出阵，而且要在对方弓箭的射程之外，如新《三国》中的曹操、诸葛亮这样，不知死了几回了。

三国是魏晋风度的一部分新三国拍得没有文化，也就没有品位，原因还是对原著理解严重不够。《三国演义》剧组首先是花大量的时间研究原著，聘请了几十位文学、历史专家为演员解读原著，理解三国文化，理解自己所饰演的角色。剧组开设文化班，学习三国文化，领会三国时期的魏晋风度。所以，每个人物的出场便非常有时代感，没有用杀猪腔朗诵曹操的《观沧海》、《短歌行》。

新三国不解魏晋风度，选演员只顾挑大牌，根本就不本原著精神，也就很难展示魏晋风度了。《三国演义》专门有一个演员遴选专家团队，这个团队中，便有曾经饰演过诸葛亮的李法曾先生，可谓积累了几代演员对三国文化的理解。他们按照原著和读者心目中的人物形象，严格挑选演员，很多演员都是以这部经典作品走进千家万户，成为知名度很高的明星的。

演员也很敬业，尽心尽力的按照三国人物演绎三国故事。比如，李靖飞饰演的张飞，为表现“环眼”这个最为典型的特征，一上镜便瞪大眼睛，每天下戏时，眼睛都瞪疼了。《三国演义》虽然只是一部文学作品，但实际上早已超越文学范畴，是一种文化，是一种精神品位极高的文化现象。从这一点理解，新《三国》也不好看。虽然《三国演义》也不是绝顶之作，但在表现三国文化层面上，是新《三国》所不能企及万一的。

为何《新三国》如此遭人诟病？

导演高希希在面对观众的批评时，辩解说他拍的是忠于三国历史的电视剧，而不是《三国演义》，以此撇开央视版《三国演义》，引导观众不要过于对比。可是观众们并不买帐，实际上，新《三国》的主要框架还是以《三国演义》为蓝本的，因为《三国志》很多历史非常简单，只有《三国演义》才有各种鲜活的情节，如果高希希导演非要辩解，那他就是抄袭《三国演义》了。

经典不仅仅是先入为主就能解释的，好的翻拍完全可以超越经典而成为新经典。比如说电影《泰坦尼克》，卡梅隆版本之前已有好几版了，可是新片出来还是一片叫好声，不仅没有人认为不如前面几个版本，反而成为了经典灾难爱情剧，真是叫好又叫座。其实不止是新《三国》，无论是翻拍四大名著还是如《亮剑》这样的抗日剧，都是失败的。

除了《水浒传》拍得还算有特点，与老版可以一较高低外，其它全是一边倒的差评。新《三国》为何失败，主要有几个问题：一是演员的选择。无论是新《三国》，还是其它名著改编，旧版在演员选择上都十分用心。比如说诸葛亮，虽然陆毅长得不差，但与《三国志》或《三国演义》中描写的那种“身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概”还有较大差距。

而央视版的《三国演义》，唐国强就是这样的形象，电视剧出名后，甚至很多描绘诸葛亮的漫画或挂图就是以唐国强版为蓝本。再比如说关羽，于荣光饰演关羽时虽然竭尽全力，但无论是体型还是演技上，并没有突破陆树铭的水准，于荣光自己也承认，他在饰演时比较多学习和借鉴了陆树铭版的关羽。二是表演水平。无论是电影电视剧，演技绝对是占比50%以上的重要因素，虽然有部分演员也表演过不少的优秀作品，但新《三国》中看不到演技的爆发，特别是没有超过老版《三国演义》的角色，主要角色诸葛亮、关羽、张飞、曹操等人都是如此，倒是有一些配角的表现反而让人意外。

老版的《三国演义》，主要演员都是演话剧出身，在肢体语言和细节上把握到位，表演比较细腻，比如说唐国强和周瑜对手戏，很多是靠眼神完成的。关羽不说话，只要眯起眼睛，就知道他要爆发了。张飞虽然外形粗犷，但粗中有细，电视剧中很好地表现了这些细节。三是剧本的差距。本人有一个感觉，新《三国》基本上放弃了或者说简化了《三国演义》书中精彩的、有表现力的情节，反倒是过于注重武打战面。

比如说“舌战群儒”，最体现诸葛亮谋略的情节，却拍得毫无感觉。其次是语言对白上，虽然本剧为了照顾各个年龄段和各阶层的观众，用完全白话文代替了老版的半白半文言的台词，但关键问题是把一部历史剧拍成了言情喜剧，奸雄曹操口中也能直呼“我爱死你了”，好象有点戏说过度了。四是细节上的差距。过去央视拍四大名著，十分用心，光是拍摄时间都要好几年，演员们到位后，并不急于拍摄，而是先熟读原著和剧本，然后是长达半年以上的模拟训练。

比如说演《红楼梦》的演员，必须每天先练习舞蹈和古代礼仪，培养贵族气质，不至于出场时粗俗不堪。演《三国演义》的先练习骑马、武斗，当时每一个参演的主角都必须会骑马，而不像现在用抠像代替。过去剧组对台词、服装、道具等方面细节把握时，往往请来当时最有名的专家，比如红学专家、三国历史教授来为主创人员讲课，并作为剧组顾问长期把关。

此外，由于过去特技不成熟，反而成就了经典，比如《西游记》所有的外景基本是实景拍摄，走遍了中国很多地方。另外，导演和剧组人员在细节上也很用心，比如说古装剧的建筑物和服装道具，如今拍的基本上过于华丽，但以前拍的往往感觉更加真实，比如说宫殿虽然大气，但还是有破旧的边角地方。服装也比较朴实，符合当时落后的生产力。

发型中规中举，不像如今有的片子居然还有染发的。五是拍摄剪辑理念落后。包括新《三国》在内，看似华丽崭新，但拍摄水平比较差，体现在构图、镜头语言运用、后期剪辑水准上，还不如70年代的样板戏。比如说相对老版有进步的武打场面，新《三国》看似高大上，但如果认真观察，好象都那么几招。此外，蒙太奇手法的不当运用，也减少了电视剧的真实感。

比如说慢镜头，这是中国当代电影和电视剧用得最泛滥的特技了。好好的武打动作，一定要来个慢镜头，好象不这样，观众看不清招数似的，但现实中打倒有人给你来个慢动作吗？国外影视界早期也是滥用慢镜头，但现在除了个别文艺片和商业片特殊场景外，特技动作只用在适合它的地方，而且特技的最高镜界是你看不出哪里是特技。观看《泰坦尼克》时，我一直以为大海是真实的，可它居然是后期制作的，这就是特技运用的高超水平。

高希希的新《三国》什么水平？

要我个人来说，我还是比较喜欢看《新三国》的。我认为新三国水平虽然不算顶级，但是上游层次应该是有的，应该能和最近特别热的《大军师司马懿》平分秋色。我老版新版都看过，而且不止一遍。我主要认为新版对于老版有这样几个优点。一 角色刻画很好，新版每个人物都有自己的特色，新版三国既是刘备，孙权，曹操的舞台，也是袁术，袁绍，公孙瓒，陶谦，刘璋，刘表，许攸，程煜，荀彧，马良的舞台，甚至是刑道荣，潘凤，刘三刀的舞台，可以说，新三国每一个角色都有自己的个性和特色。

而老三国，除了孙刘曹，关张赵，周瑜诸葛和奉孝之外，总觉得其它每个人都一样，都没什么反差和特点。现在老三国除了那几位主演，其它人在脑海里浮现出的只是名字。二战争场面壮观，新三国可以说是近年来战争场面搞的最合格的古装国产剧了就连近期大热的军师联盟里的武戏都无法和新三国比较。尤其是长板坡和赤壁，还有官渡，这几场战争的场面给我特别深刻的印象。

（虽然有重复使用镜头的嫌疑）三，武将单挑环节制作优良，这里也得夸夸新三国了，老版三国里的武将单挑，看着就像唱戏一样，（老一辈能做到那种程度其实已经很不错了）。但是缺点也不是没有。第一角色问题 重点是曹操和诸葛亮还有张飞（其它都很不错，甚至我觉得魏延，刘备，赵云，关羽都有所超越）新三国的曹操我感觉只把他枭的一面给演出来了，而且每次真情流露的时候我都感觉很作，最关键的是赤壁大宴上的一段《短歌行》新版曹操居然是念出来的，而且念的丝毫没有感觉，就像是边走路边背课文。

（本来我觉得已经没有人能超过鲍国安老师版的曹操了，直到我看到刘备版，不，于和伟老师版的。）让我每次看见这个曹操都想一板砖拍死他。至于诸葛亮我总觉得新版诸葛亮演技过关，但是气场实在不足。（个人认为能和唐国强老师的诸葛亮pk的只有虎啸龙吟里王洛勇老师的诸葛亮）张飞我就不说了，新版张飞长的像李逵，智商还不如李逵。

与94版《三国演义》比，新版《三国》真的如此不堪吗？

90年代左右的央视《四大名著》电视剧，都是中国官方导向，再到聚集当时文化领域一堆艺术家，不计商业成本所堆出来的文化艺术品。这种情况下，别说新《三国演义》，现在任何一部古装剧都无法与老版《四大名著》比较。1978年中国改革开放，在1991年正式结束计划经济模式，这中间十多年是转型时期，当时中国文艺圈，还是计划经济时期，聚集的大量行业内的精英和人才，可以用人才去堆去码。

再加上当时从业者的节操，艺术家不商业等等。体制导向的历史剧，是基本不考虑商业回报的模式。那个时候能能用人才去堆，能运用解放军当士兵，能请顶级院校历史和文化学者做顾问。现在当然也可以，但请顾问要花钱（肯定不如小花小鲜肉报酬），但也是需要钱啊，就和体制导向不计较成本不是一回事。当时从央视电视剧到电影的八一电影制作片，再到动画上海美术制片厂，很多体制导向的影视剧，甚至是流行歌手和民族歌手的体制背景。

一句话，当时中国时代造就的影视文化如此。历史剧和年代剧的擅长和优秀，与中国发展阶段息息相关。比如这个题目下的老版《三国演义》，在当时官方导向的情况下，做到当时官方主导引领，文艺圈内不计成本拍摄，尽最大心血精力拍出中国古典历史剧的巅峰作品。1、《三国演义》的主创人员比如我们熟悉的总导演王扶林，看他的经历就是这样的，1952年毕业，分配到北京的中央广播局担任广播演员，1954年由广播演员转行当导演，1962年，王扶林正式调入中央电视台。

看看，王扶林导演的人生轨迹和履历，妥妥的体制内编制人员的进击之路，而再联想那个年代的文艺工作者接触的方面。而94版《三国演义》其它导演，蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放等等，他们的人生履历，全部都是如此。导演蔡晓晴973年，担任中央电视台文艺部编导。导演张绍林1971年，从部队复员到山西电视台从事电视新闻工作。

导演孙光明1958，年参加中国人民解放军西藏军区话剧团任演员、导演。其它导演就不列了，再到94版《三国演义》的编剧阵容，经过查阅资料，发现有这些中国文艺圈的大佬。杜家福、朱晓平、叶式生、周锴、李一波、刘树生等，大致看下这些编剧大佬的资料。编剧杜家福，1982年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，1978年考入中戏，1988年加入中国作家协会。

编剧朱晓平，1970年应征入伍，1978年考入中央戏剧学院文学系，1985年调中国作家协会。1991年调北京电影制片厂。编剧叶式生，毕业于北京电影学院，曾任北京电影制片厂文学部副主任及《电影创作》杂志副主编、北京电影制片厂专职编剧。其它编剧资料就不找了，看看94版《三国演义》导演编剧，如果延伸下去，再到剧里的摄影，配乐，剪辑，服化道等等，简直是现在不敢想象的神仙阵容。

但当时80年代末（老三国是90年开拍），上方官方觉得要拍一部这样的电视剧，便能整合聚集大量中国影视圈行业的大佬，这种行政力量的恐怖，还体现在一个地方。为了在屏幕上展现凝重而恢宏的战争场面，全剧累计动用总参、北京军区、南京军区、成都军区和武警部队的兵员达40万人次。这事换现在你敢想，张艺谋的《满城尽带黄金甲》后，这种官方导向在文艺表演上的方式，基本宣告退出中国电影历史舞台。

即使后面的《建国大业》《建军大业》《建党大业》，再到《战狼》系列，和《湄公河行动》《红海行动》等等，虽然有官方在背后支持，但都不可能这么夸张了。但是，中国官方将当时中国文艺圈的资源集中，也让94版《三国演义》，完成了现在看来不可思议，也不可复制的艺术表现。2、94《三国演义》的制作层面的艺术化其实，上面已经讲到为了拍摄古代战争场面，官方动用军队的方面。

虽然我们现在看来有些虚假，经验不足，但在当时可以想象给观众带来的冲击。而现在中国观众津津乐道的其它制作方面，比如服化道水平，1991年，王枫副部长亲自点名，请中国电视剧唯一的一级服装设计师、曾为300集电视剧设计服装的赵庆霞出山。赵庆霞成天研读《三国演义》和《新华字典》，从原著中少得可怜的有关人物服装的描写中寻找设计依据。

同时，她和幕后的团队，花几个月时间，凭吊三国古战场、参观博物馆、参加专家座谈会，对汉代经济、文化、礼仪、民俗及审美偏爱了然于心，逐一消化。这种当时的艺术家，在制作上对于艺术的追求，还有着很多，可以各方面都体现出来了，没有漏过一处。如服装方面，全剧共为1000多个人物，包括帝王、将相、兵士、商贾、杂役和百姓等设计服装、饰物，共制作了3万套服装。

其中光是诸葛亮一人，就有七八十套！如道具方面，道具依据汉代资料设计，兵器则依据《武经总要》设计。全剧近7万件道具包括木剑、竹剑、案、榻、几、车辆、灯具、熏、鼎、屏风等。这种艺术家对“艺术”的追求，还体现在我们现在比较瞩目的演员阵容。当时的两位演员挑选人选，李法曾和顾凤莉走访北影、八一厂、北京人艺、青艺、儿艺、总政、空政等单位，确定了第一批候选演员78人。

导演组选看各地送来的演员录像资料，派出三位副导演分赴各地物色演员。角色基本确定后，剧组在北京举办演员学习班。6位专家分别为演员授课，内容包括三国的时代背景、汉代礼仪、汉代风俗、古代战争与阵法、古典名著的改编等。这种对于艺术的追求，尤其是在时间上的前期知识准备，这在现在的资本时代，同样是根本不敢想象的。

3、官方导向的艺术家堆出了艺术品《三国演义》上面种种条件结合下，最终便让94版《三国演义》达到前所未有的成就，也是现在观众津津乐道，非常怀念的中国历史剧的成就。那就是对于历史的还原，和对于艺术的追求。有了那么多中国内地文艺圈顶级艺术家的保驾护航，我们才能从演员上，看到无可取代的唐国强的诸葛亮，鲍国安的曹操，陆树铭的关羽等等演员。

你觉得老版《三国演义》和新版《三国演义》哪个更好看更入人心？

看一部电视剧的水平如何，首先看导演选的演员，就知道导演是什么水平！新三国演义，什么都不用看，就看导演挑选诸葛亮的扮演者，就知道导演纯是个二百五！！！！！！！！！！诸葛亮身高八尺，面若冠玉，头戴纶巾，身拨鹤氅，飘飘然有神仙之概。老三国王扶林选唐国强演诸葛亮，是何等眼力！看看新三国导演选的演员，与王扶林相比，天壤之别！老三国陆树铭演关羽，鲍门国安演曹操，十分形相入戏，新三国根本比不了。

你认为新《三国演义》中演员的演技是否超越了老《三国演义》的演员？

新三国演员演技比老三国差得太多！宏观上，新三国与老三国相比，差距体现在如下几个方面：首先，语言上天雷滚滚。老三国的语言基本是原著中的语言，有点难懂，特别是没有初中以上文化的不一定听得懂，但味道就是三国的味道。新三国语言倒是全改成现代语言了，但是穿越得也太多了，听语言就会把新三国当作穿越剧。其次，服饰上从一而终。

开始是什么衣服，结束时还是什么衣服，没有什么大变化。或者有变化，但因为整体场景都拍得暗，看不出来区别。新三国不差钱，不知道为什么在这方面省钱。其三，同一场景反复出现。像许昌郊外的一条山路，有一棵标志性的松树，马腾进京走这条路。张松回益州，刘备、庞统也在这条路上迎接张松。就不能换个地点拍吗？其四，新三国许多情节创新不符合逻辑。

比如，庞统被射死在落凤坡，本身就是庞统失算的结果。新三国编成了庞统故意送死，为的是给刘备一个攻打刘璋的借口，简直要让人吐血。刘备要找借口，也不用一个具有经地纬地之才的副军师去送死啊。还有赤壁之战，曹操逃跑写成周瑜故意围三缺一把曹操放到刘备的地盘上，这也是瞎扯。曹操死了，对东吴最有利，周瑜怎么会放跑曹操？还有周瑜上前线把小乔带着，又是严重不合情理，要知道带着小乔，那晚上睡觉得和小乔在一起吧？蒋干诈降，周瑜装醉，要和蒋干同榻而眠，那小乔不是碍事了？新三国为了让小乔多出镜，竟瞎编这样的狗血情节……太多不合情理的情节创新，不吐槽了，再说下去，我自己要吐了！其五，就是原著中许多人物都被删了。

比如曹操阵营中的谋士如云，但只突出表现荀彧，连第一谋士郭嘉都没怎么出场，郭嘉著名的“十胜十败论”也由荀彧说出来……让郭嘉情何以堪？让初看三国的人再也不知道还有郭嘉这号人，这像话吗？其六，新三国更多的表现人性的恶与奸诈。比如，曹冲之死，不管历史上曹冲是怎么死的，新三国中都没必要硬说是曹丕毒死的，更没必要曹操临死前还夸曹丕死不承认了不起。

一个哥哥毒死亲弟弟、父亲面前死不承认的人，最后继承了王位，这样的三观要是被孩子们接受，这社会还能安定吗？其七，就是演员的表现了，新三国的演员表现比老三国落后太多，举几个例子说明：一是诸葛亮。唐国强的诸葛亮既儒雅又霸气，和原著非常贴切，就是偶尔创新的骂王朗也是经典，隆中对、舌战群儒非常精彩。陆毅的诸葛亮儒雅有余，霸气不足，陆毅版诸葛亮从出山到去世，就是一个“受气包”的形象。

陆毅的隆中对太单薄，舌战群儒根本没有什么气场，辩论软趴趴的，不像唐国强霸气侧漏，当薛综夸曹操的时候，直接骂薛综无父无君，让他闭嘴。智激周瑜时，唐国强引用了再植的铜雀台赋“揽二乔于东南兮……”虽然这是原著的BUG，但是这样引用智激的效果非常好。陆毅没有引用，也就缺乏说服力，所以智激周瑜太勉强。二是曹操。

鲍国安的曹操既是奸雄，又是雄才大略的主公。陈建斌的曹操就会干笑，动不动就自己笑出声来，或者啊啊地大叫。不看电视，光听声音还以为是李逵呢。鲍国安的曹操城府很深，城府都藏在心里；陈建斌的曹操城府都在嘴里，什么事非得通过嘴说出来，没有回味的空间。三是刘备。孙彦军的刘备一看像个忠厚长者，和原著基本一致。于和伟的刘备更像曹操，从头到尾都充满了奸诈之气，怎么看于和伟也不像刘备。

四是周瑜。洪宇宙的周瑜把周瑜的英气儒雅表现的淋漓尽致，特别是计赚蒋干那段，表演的惟妙惟肖、传神到位，一边舞剑、一边慷慨唱歌，那个周瑜才是才子和英雄。反观黄维德的周瑜，只刻画了周瑜的小心眼，雄才大略没有体现。洪宇宙雅量高致，黄维德小鸡肚肠。五是关羽。陆树铭的关羽就是本色表演，陆树铭关羽出场就自带英雄气，形象非常丰满。

而于荣光的关羽明显比陆树铭瘦一圈。打个比方，陆树铭是二寸照片，于荣光是小二寸。于荣光的表演从头到尾都像是个难民在装英雄，而不是真英雄！六是张飞。李靖飞的张飞豹头环眼，粗中有细，既有豪爽的一面，也有隐忍的一面。最典型的是刘备招亲长久不归，李靖飞找诸葛亮，只是开玩笑的口气警告诸葛亮，刘备不回来要找诸葛亮要人的，诸葛亮和关羽指点张飞哈哈大笑，非常合理。

康凯的张飞就是翻版李逵，只有粗没有细，只有蛮勇没有智慧。同样的找诸葛亮要人的场景，差点把诸葛亮逼自杀。康凯和于荣光两人饰演的关张，在剧中就把诸葛亮完全当外人，排挤诸葛亮，也难怪刘备从东吴回来，陆毅带着马谡要离开他们。七是孙策。看看濮存昕的孙策，就是霸气侧漏，满满的小霸王风采。沙溢的孙策怎么看都是白展堂在客串，没有霸王气概，软塌塌的。

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