巨星攻略顾三声 乐文，书极品家丁中林三与萧夫人困在废墟中缺氧时林三让萧夫人咬

本文目录一览

• 1，书极品家丁中林三与萧夫人困在废墟中缺氧时林三让萧夫人咬
• 2，哪部BL小说人物叫顾衍
• 3，足球巨星崛起前锋攻略
• 4，我们亲爱的达叔走了周星驰会去参加达叔的葬礼吗
• 5，当明星的方法第一章
• 6，解方程x313
• 7，求答案及步骤分高高的 x3x36xx291x29
• 8，打魔狮迪露的办法
• 9，声明一个类它具有一种方法此方法被重载三次派生一个新类
• 10，明星志愿3追林芳芳苏嫚君的方法

1，书极品家丁中林三与萧夫人困在废墟中缺氧时林三让萧夫人咬

应该是行的通的吧~可能牙关用力时、肺部肌肉拉申打开了堵塞的气管。紧急情况下可以试试。

2，哪部BL小说人物叫顾衍

《巨星游戏[重生]》顾三声_【原创小说|纯爱小说】_晋江文学城[图文] 顾三声《巨星游戏[重生]》,主角:顾衍,楚亦瑜 配角: 其它:,豪门世家 情有独钟 娱乐圈 重生 《帝国模范婚姻[星际]》雨落轻尘_【原创小说|纯爱小说】_晋江文学城[图文] 雨落轻尘《帝国模范婚姻[星际]》,主角:顾衍,布鲁斯,白一寒,波特曼 配角:顾原,凯撒 其它:模范夫夫,强强 生子 宫廷侯爵 机甲

3，足球巨星崛起前锋攻略

咨询记录 · 回答于2021-10-05 足球巨星崛起前锋攻略 前锋玩法攻略技能橄榄球冲刺后的眩晕效果还是比较明显的，远距离的冲刺还好，要是在近距离很容易被抓到。而且前锋并没有减少对冲刺消耗的技能，所以这个橄榄球也不能频繁使用。二技能就算是马马虎虎吧，交互速度加快5%不是很明显，现在版本的板子很难砸中屠夫的。看着能砸到但是就是砸不到，好不容易砸到了还是中了一刀。而且前锋开电机简直就是灾难。死技能挣扎还不错。搭配天赋可以考虑配合园丁一起开黑。前锋天赋加点攻略勇气这里推荐加【火中取栗】、【膝跳反射】、【囚徒困境*3】、【巨力*3】。基本这样加点可以保证你在面对屠夫的时候有更大的胜算，但是前提是自己不要慌张，不要乱跑。冷静这里加【硬汉】、【好奇心】、【不安】、【低调】、【冷静】、【寒意】。这样基本可以察觉到屠夫是否在关注你，让运动员溜屠夫变得比较容易。其他的推荐加一下【强迫症】和【求生本能】。基本这就是屠夫最好的加点方案了。可以溜屠夫，而且摆脱起来也比较容易。不光可以开发电机，救队友也比较舒服。

4，我们亲爱的达叔走了周星驰会去参加达叔的葬礼吗

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????她拿了个国家奖，谁以国家的名义发的？全国人民同意了么？我觉得这是必须要追究的问题。但实事上她真拿了，这件事表明了这个社会有病，病得不轻。需要有关方面痛下狠手，剮骨疗伤。范冰冰这个奖，是个公司颁发的。大家看图。正如崔永元所说，一个真敢发，一个真敢领。我看都是山寨，都是冒用国家的名义抄作。我在此呼吁：以后凡是冠以国家名号的奖项，任何个人或公司不得颁发，否则追究责任。国家是所有人的国家，不是几个演戏的，也不是几个有钱人的国家。这个国家奖项的颁发，全国人民同意了么？在我们国家，有多少拿着普通人的薪金，在各个领域默默为国家做贡献。科学家，医生，教师，学者，保家卫国的战士。这些人才是真正值得敬重的。范冰冰等艺人固然也有一定的贡献，但没有理由在收入上是普通人的上万倍。也没有理由把所有的荣誉都占了。

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????她拿了个国家奖，谁以国家的名义发的？全国人民同意了么？我觉得这是必须要追究的问题。但实事上她真拿了，这件事表明了这个社会有病，病得不轻。需要有关方面痛下狠手，剮骨疗伤。范冰冰这个奖，是个公司颁发的。大家看图。正如崔永元所说，一个真敢发，一个真敢领。我看都是山寨，都是冒用国家的名义抄作。我在此呼吁：以后凡是冠以国家名号的奖项，任何个人或公司不得颁发，否则追究责任。国家是所有人的国家，不是几个演戏的，也不是几个有钱人的国家。这个国家奖项的颁发，全国人民同意了么？在我们国家，有多少拿着普通人的薪金，在各个领域默默为国家做贡献。科学家，医生，教师，学者，保家卫国的战士。这些人才是真正值得敬重的。范冰冰等艺人固然也有一定的贡献，但没有理由在收入上是普通人的上万倍。也没有理由把所有的荣誉都占了。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????她拿了个国家奖，谁以国家的名义发的？全国人民同意了么？我觉得这是必须要追究的问题。但实事上她真拿了，这件事表明了这个社会有病，病得不轻。需要有关方面痛下狠手，剮骨疗伤。范冰冰这个奖，是个公司颁发的。大家看图。正如崔永元所说，一个真敢发，一个真敢领。我看都是山寨，都是冒用国家的名义抄作。我在此呼吁：以后凡是冠以国家名号的奖项，任何个人或公司不得颁发，否则追究责任。国家是所有人的国家，不是几个演戏的，也不是几个有钱人的国家。这个国家奖项的颁发，全国人民同意了么？在我们国家，有多少拿着普通人的薪金，在各个领域默默为国家做贡献。科学家，医生，教师，学者，保家卫国的战士。这些人才是真正值得敬重的。范冰冰等艺人固然也有一定的贡献，但没有理由在收入上是普通人的上万倍。也没有理由把所有的荣誉都占了。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！“唐古特”是蒙古语的音译，也是蒙古人对生活在黄河以北、大漠以南的党项人的称呼，唐古特人是西夏国的后裔。成吉思汗率领蒙古铁骑东征西杀，曾经一路凯歌打到了欧洲，可以说所向披靡威风不可一世。可是，一代天骄却在西夏党项人面前栽了跟头吃了大亏。公元1225年，成吉思汗在西征途中，西夏趁着成吉思汗出征，袭击了他的大本营，重创蒙古铁骑，还杀死了留守老家的蒙古主将木华黎，让成吉思汗百战百胜的蒙古铁骑名望扫地损失惨重。为此，成吉思汗对他们蒙古人口中的唐古特（也就是西夏国党项人）恨之入骨，不顾自己64岁高龄，亲征西夏誓灭唐古特。最终，蒙古军灭掉了西夏国，却付出了沉重的代价。西夏亡国之战也成了成吉思汗的最后一战，他的生命在这场战争中终结。临终之时，成吉思汗余怒未消，立下遗嘱将西夏党项族人全族杀掉，可见他对唐古特已经恨入骨髓了。

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????她拿了个国家奖，谁以国家的名义发的？全国人民同意了么？我觉得这是必须要追究的问题。但实事上她真拿了，这件事表明了这个社会有病，病得不轻。需要有关方面痛下狠手，剮骨疗伤。范冰冰这个奖，是个公司颁发的。大家看图。正如崔永元所说，一个真敢发，一个真敢领。我看都是山寨，都是冒用国家的名义抄作。我在此呼吁：以后凡是冠以国家名号的奖项，任何个人或公司不得颁发，否则追究责任。国家是所有人的国家，不是几个演戏的，也不是几个有钱人的国家。这个国家奖项的颁发，全国人民同意了么？在我们国家，有多少拿着普通人的薪金，在各个领域默默为国家做贡献。科学家，医生，教师，学者，保家卫国的战士。这些人才是真正值得敬重的。范冰冰等艺人固然也有一定的贡献，但没有理由在收入上是普通人的上万倍。也没有理由把所有的荣誉都占了。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！“唐古特”是蒙古语的音译，也是蒙古人对生活在黄河以北、大漠以南的党项人的称呼，唐古特人是西夏国的后裔。成吉思汗率领蒙古铁骑东征西杀，曾经一路凯歌打到了欧洲，可以说所向披靡威风不可一世。可是，一代天骄却在西夏党项人面前栽了跟头吃了大亏。公元1225年，成吉思汗在西征途中，西夏趁着成吉思汗出征，袭击了他的大本营，重创蒙古铁骑，还杀死了留守老家的蒙古主将木华黎，让成吉思汗百战百胜的蒙古铁骑名望扫地损失惨重。为此，成吉思汗对他们蒙古人口中的唐古特（也就是西夏国党项人）恨之入骨，不顾自己64岁高龄，亲征西夏誓灭唐古特。最终，蒙古军灭掉了西夏国，却付出了沉重的代价。西夏亡国之战也成了成吉思汗的最后一战，他的生命在这场战争中终结。临终之时，成吉思汗余怒未消，立下遗嘱将西夏党项族人全族杀掉，可见他对唐古特已经恨入骨髓了。??????????????????……人类登陆太阳？简直易于翻掌，我,想了很久很久，实在寻找不出会有什困难须要克服的……相信亲爱的观众们看到这条消息，说要克服什么困难，肯定会肚子笑痛……

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????她拿了个国家奖，谁以国家的名义发的？全国人民同意了么？我觉得这是必须要追究的问题。但实事上她真拿了，这件事表明了这个社会有病，病得不轻。需要有关方面痛下狠手，剮骨疗伤。范冰冰这个奖，是个公司颁发的。大家看图。正如崔永元所说，一个真敢发，一个真敢领。我看都是山寨，都是冒用国家的名义抄作。我在此呼吁：以后凡是冠以国家名号的奖项，任何个人或公司不得颁发，否则追究责任。国家是所有人的国家，不是几个演戏的，也不是几个有钱人的国家。这个国家奖项的颁发，全国人民同意了么？在我们国家，有多少拿着普通人的薪金，在各个领域默默为国家做贡献。科学家，医生，教师，学者，保家卫国的战士。这些人才是真正值得敬重的。范冰冰等艺人固然也有一定的贡献，但没有理由在收入上是普通人的上万倍。也没有理由把所有的荣誉都占了。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！“唐古特”是蒙古语的音译，也是蒙古人对生活在黄河以北、大漠以南的党项人的称呼，唐古特人是西夏国的后裔。成吉思汗率领蒙古铁骑东征西杀，曾经一路凯歌打到了欧洲，可以说所向披靡威风不可一世。可是，一代天骄却在西夏党项人面前栽了跟头吃了大亏。公元1225年，成吉思汗在西征途中，西夏趁着成吉思汗出征，袭击了他的大本营，重创蒙古铁骑，还杀死了留守老家的蒙古主将木华黎，让成吉思汗百战百胜的蒙古铁骑名望扫地损失惨重。为此，成吉思汗对他们蒙古人口中的唐古特（也就是西夏国党项人）恨之入骨，不顾自己64岁高龄，亲征西夏誓灭唐古特。最终，蒙古军灭掉了西夏国，却付出了沉重的代价。西夏亡国之战也成了成吉思汗的最后一战，他的生命在这场战争中终结。临终之时，成吉思汗余怒未消，立下遗嘱将西夏党项族人全族杀掉，可见他对唐古特已经恨入骨髓了。??????????????????……人类登陆太阳？简直易于翻掌，我,想了很久很久，实在寻找不出会有什困难须要克服的……相信亲爱的观众们看到这条消息，说要克服什么困难，肯定会肚子笑痛……大年初八，各位球迷都开工上班了吧，祝大家2019万事大吉，猪年顺顺利利，心想事成。★★回到问题本身，今天NBA有2场比赛特别值得关注，其中火箭vs独行侠，以及雷霆vs开拓者。在这两场比赛里面，火箭队跟雷霆队都取得了比赛的最后胜利，其中火箭120比104击败独行侠，哈登本场再次延续了之前火爆的竞技状态，他全场23投9中，3分球17中6，总共得到了31分8篮板7助攻5抢断的全面数据，其中哈登的31分再次帮助他延续了连续30+的场次。这是哈登连续第30场30+得分，成为NBA历史上第二位达到如此成就的球员，1961-62赛季，张伯伦曾连续65场拿到至少30分，在1962年，张大帅还曾连续31场拿到30+。★★雷霆则是在主场以120比111击败开拓者。而雷霆vs独行侠之所以值得关注则是因为威少与乔治同时砍下了三双，他们俩也是NBA历史上第9对同场砍下三双的组合。值得注意的是威少拿下的21分14篮板11助攻帮助他连续达成了10场三双的成就，从而正式超越张伯伦成为NBA历史上连续三双次数最多的球员，此外这也是威少职业生涯第127次获得三双。另外乔治则得到了47分12篮板10助攻，这是乔治连续2场得分上40+，在雷霆的首次，职业生涯第三次拿下三双的成就。哈登与威少的成就到底哪一个更厉害呢？事实上这个问题基本上所有球迷都会想到威少的连续10次三双其实更加困难，含金量也比哈登的更多，理由如下:——首先之前连续三双的记录是9次，由张伯伦所保持，而连续30+得分记录是62次，同样是张伯伦保持的，而威少现在破了张伯伦记录，但是哈登现在只是拿下了30次连续30+，这离张伯伦的记录还差的远呢？——哈登连续30+只局限于得分，一旦哈登保持足够多的球权，出手足够多的次数，那么他就比较容易得分。事实上本赛季哈登出手次数已经达到了场均24.2次，这是现役出手次数最多的球员，比如今天打独行侠，哈登在末节最后99秒就连续得到了11分，在此之前他才得到了20分，经过这一波骚操作之后，哈登得分立马来到了31分，轻轻松松达成目标。——威少的连续三双显然不容易，虽然得分上双简单，但是要连续让篮板与助攻上双达10次，这其实比场均三双更难，因为少一个篮板或者助攻都不行，而得分相对更简单一点。当然有球迷说威少刷三双数据，但是要连续刷10场比赛，威少没一点实力也不会得到认可的，而且哈登今天最后时刻不也有意识的去刷满30分吗？所以都有刷数据前提下，我个人觉得威少的刷难度更大。——事实上在本赛季进攻节奏更快的前提下，哈登的得分能力被无限夸大，他的3分+罚球基本上占据了所有得分，而这两种得分方式其实效率更好，只要有足够多的出手次数，那么就很容易取得高分。而威少的篮板与助攻则不容易，威少是个后卫抢篮板更难，虽然亚当斯不停的为威少掩护卡位，但是要是威少没有冲劲也是不可能完成的，而助攻数据则是实打实的传出来的，因此不容易。以上就是我的个人观点，猪年的第一次作答，好像过年了状态还没准备好，内容比较简单，大家有这个感觉吗？图片来自网络，悟空独稿未经允许，禁止转载！

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????她拿了个国家奖，谁以国家的名义发的？全国人民同意了么？我觉得这是必须要追究的问题。但实事上她真拿了，这件事表明了这个社会有病，病得不轻。需要有关方面痛下狠手，剮骨疗伤。范冰冰这个奖，是个公司颁发的。大家看图。正如崔永元所说，一个真敢发，一个真敢领。我看都是山寨，都是冒用国家的名义抄作。我在此呼吁：以后凡是冠以国家名号的奖项，任何个人或公司不得颁发，否则追究责任。国家是所有人的国家，不是几个演戏的，也不是几个有钱人的国家。这个国家奖项的颁发，全国人民同意了么？在我们国家，有多少拿着普通人的薪金，在各个领域默默为国家做贡献。科学家，医生，教师，学者，保家卫国的战士。这些人才是真正值得敬重的。范冰冰等艺人固然也有一定的贡献，但没有理由在收入上是普通人的上万倍。也没有理由把所有的荣誉都占了。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！“唐古特”是蒙古语的音译，也是蒙古人对生活在黄河以北、大漠以南的党项人的称呼，唐古特人是西夏国的后裔。成吉思汗率领蒙古铁骑东征西杀，曾经一路凯歌打到了欧洲，可以说所向披靡威风不可一世。可是，一代天骄却在西夏党项人面前栽了跟头吃了大亏。公元1225年，成吉思汗在西征途中，西夏趁着成吉思汗出征，袭击了他的大本营，重创蒙古铁骑，还杀死了留守老家的蒙古主将木华黎，让成吉思汗百战百胜的蒙古铁骑名望扫地损失惨重。为此，成吉思汗对他们蒙古人口中的唐古特（也就是西夏国党项人）恨之入骨，不顾自己64岁高龄，亲征西夏誓灭唐古特。最终，蒙古军灭掉了西夏国，却付出了沉重的代价。西夏亡国之战也成了成吉思汗的最后一战，他的生命在这场战争中终结。临终之时，成吉思汗余怒未消，立下遗嘱将西夏党项族人全族杀掉，可见他对唐古特已经恨入骨髓了。??????????????????……人类登陆太阳？简直易于翻掌，我,想了很久很久，实在寻找不出会有什困难须要克服的……相信亲爱的观众们看到这条消息，说要克服什么困难，肯定会肚子笑痛……大年初八，各位球迷都开工上班了吧，祝大家2019万事大吉，猪年顺顺利利，心想事成。★★回到问题本身，今天NBA有2场比赛特别值得关注，其中火箭vs独行侠，以及雷霆vs开拓者。在这两场比赛里面，火箭队跟雷霆队都取得了比赛的最后胜利，其中火箭120比104击败独行侠，哈登本场再次延续了之前火爆的竞技状态，他全场23投9中，3分球17中6，总共得到了31分8篮板7助攻5抢断的全面数据，其中哈登的31分再次帮助他延续了连续30+的场次。这是哈登连续第30场30+得分，成为NBA历史上第二位达到如此成就的球员，1961-62赛季，张伯伦曾连续65场拿到至少30分，在1962年，张大帅还曾连续31场拿到30+。★★雷霆则是在主场以120比111击败开拓者。而雷霆vs独行侠之所以值得关注则是因为威少与乔治同时砍下了三双，他们俩也是NBA历史上第9对同场砍下三双的组合。值得注意的是威少拿下的21分14篮板11助攻帮助他连续达成了10场三双的成就，从而正式超越张伯伦成为NBA历史上连续三双次数最多的球员，此外这也是威少职业生涯第127次获得三双。另外乔治则得到了47分12篮板10助攻，这是乔治连续2场得分上40+，在雷霆的首次，职业生涯第三次拿下三双的成就。哈登与威少的成就到底哪一个更厉害呢？事实上这个问题基本上所有球迷都会想到威少的连续10次三双其实更加困难，含金量也比哈登的更多，理由如下:——首先之前连续三双的记录是9次，由张伯伦所保持，而连续30+得分记录是62次，同样是张伯伦保持的，而威少现在破了张伯伦记录，但是哈登现在只是拿下了30次连续30+，这离张伯伦的记录还差的远呢？——哈登连续30+只局限于得分，一旦哈登保持足够多的球权，出手足够多的次数，那么他就比较容易得分。事实上本赛季哈登出手次数已经达到了场均24.2次，这是现役出手次数最多的球员，比如今天打独行侠，哈登在末节最后99秒就连续得到了11分，在此之前他才得到了20分，经过这一波骚操作之后，哈登得分立马来到了31分，轻轻松松达成目标。——威少的连续三双显然不容易，虽然得分上双简单，但是要连续让篮板与助攻上双达10次，这其实比场均三双更难，因为少一个篮板或者助攻都不行，而得分相对更简单一点。当然有球迷说威少刷三双数据，但是要连续刷10场比赛，威少没一点实力也不会得到认可的，而且哈登今天最后时刻不也有意识的去刷满30分吗？所以都有刷数据前提下，我个人觉得威少的刷难度更大。——事实上在本赛季进攻节奏更快的前提下，哈登的得分能力被无限夸大，他的3分+罚球基本上占据了所有得分，而这两种得分方式其实效率更好，只要有足够多的出手次数，那么就很容易取得高分。而威少的篮板与助攻则不容易，威少是个后卫抢篮板更难，虽然亚当斯不停的为威少掩护卡位，但是要是威少没有冲劲也是不可能完成的，而助攻数据则是实打实的传出来的，因此不容易。以上就是我的个人观点，猪年的第一次作答，好像过年了状态还没准备好，内容比较简单，大家有这个感觉吗？图片来自网络，悟空独稿未经允许，禁止转载！应该说，同样作为陕西文化艺术界的代表性人物，在7月7日刘文西先生与世长辞后，贾平凹先生诚心撰书挽联，哀婉痛心、惺惺相惜之情，令人感动！贾平凹先生凭借《废都》等一系列文学巨作，成为中国当代文坛颇具影响力的作家，并与路遥和陈忠实先生一起成为陕西文坛的“三驾马车”，成绩斐然。刘文西先生25岁开始一直在陕西工作和生活，是西安美院德高望重的导师，也曾担任过中国美协副主席。因为他有幅观众最多的“特殊作品”，那就是第五套人民币上的毛主席画像。他的画作被称为“是15亿人看得最多的”。在伟人题材的绘画创作领域，刘文西先生堪为最具代表性的画家之一。惊龙轩无从知晓贾平凹先生和刘文西先生是否有着很深的交情，从贾平凹先生撰写的挽联来看，的确是情真意切的：长空陨巨星；青史说大师唯一令人不解的是，这副挽联的平仄关系出现了常识性错误。无论是古韵还是今韵，对联最后两个字“巨星”对“大师”，词性没问题，韵律却完全一致，失去了对联最基本的对仗要求。常言说：“一三五不论，二四六分明。”无论如何，上联以仄音压脚，下联以平音压脚，就算是新式对联也必须遵循的要求，否则就不成其为对联。作为当代文坛之巨擘，贾平凹先生不会连对联最基本的要求都不懂，或者是别有深意？我们不得而知。顺便提一下，刘文西先生以画名世，贾平凹先生以文著称，但是这两位大家还有一个共同的爱好，那就是书法。当然，他们的书法水准也都面临着不小的争议。因为刘文西先生为人处世相对谦和、低调，其书法作品引发的关注并不多。贾平凹先生则不同，近来对书法创作倾注的精力似乎远远超过其文学创作，而其动辄一字上万的明码标价和书法水准的不相称在网上引发广泛争议。其实，字因人贵，贾平凹先生的书法能够创造如此高的市场价值，更多体现的不过是名人效应罢了，实属正常。在这里品评贾平凹先生的书法水准，有些不合时宜，惊龙轩不再赘述。作为一个晚辈，也是同道中人，惊龙轩对刘文西先生的辞世深表痛心，并致以最诚挚的哀悼之情！

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????她拿了个国家奖，谁以国家的名义发的？全国人民同意了么？我觉得这是必须要追究的问题。但实事上她真拿了，这件事表明了这个社会有病，病得不轻。需要有关方面痛下狠手，剮骨疗伤。范冰冰这个奖，是个公司颁发的。大家看图。正如崔永元所说，一个真敢发，一个真敢领。我看都是山寨，都是冒用国家的名义抄作。我在此呼吁：以后凡是冠以国家名号的奖项，任何个人或公司不得颁发，否则追究责任。国家是所有人的国家，不是几个演戏的，也不是几个有钱人的国家。这个国家奖项的颁发，全国人民同意了么？在我们国家，有多少拿着普通人的薪金，在各个领域默默为国家做贡献。科学家，医生，教师，学者，保家卫国的战士。这些人才是真正值得敬重的。范冰冰等艺人固然也有一定的贡献，但没有理由在收入上是普通人的上万倍。也没有理由把所有的荣誉都占了。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！“唐古特”是蒙古语的音译，也是蒙古人对生活在黄河以北、大漠以南的党项人的称呼，唐古特人是西夏国的后裔。成吉思汗率领蒙古铁骑东征西杀，曾经一路凯歌打到了欧洲，可以说所向披靡威风不可一世。可是，一代天骄却在西夏党项人面前栽了跟头吃了大亏。公元1225年，成吉思汗在西征途中，西夏趁着成吉思汗出征，袭击了他的大本营，重创蒙古铁骑，还杀死了留守老家的蒙古主将木华黎，让成吉思汗百战百胜的蒙古铁骑名望扫地损失惨重。为此，成吉思汗对他们蒙古人口中的唐古特（也就是西夏国党项人）恨之入骨，不顾自己64岁高龄，亲征西夏誓灭唐古特。最终，蒙古军灭掉了西夏国，却付出了沉重的代价。西夏亡国之战也成了成吉思汗的最后一战，他的生命在这场战争中终结。临终之时，成吉思汗余怒未消，立下遗嘱将西夏党项族人全族杀掉，可见他对唐古特已经恨入骨髓了。??????????????????……人类登陆太阳？简直易于翻掌，我,想了很久很久，实在寻找不出会有什困难须要克服的……相信亲爱的观众们看到这条消息，说要克服什么困难，肯定会肚子笑痛……大年初八，各位球迷都开工上班了吧，祝大家2019万事大吉，猪年顺顺利利，心想事成。★★回到问题本身，今天NBA有2场比赛特别值得关注，其中火箭vs独行侠，以及雷霆vs开拓者。在这两场比赛里面，火箭队跟雷霆队都取得了比赛的最后胜利，其中火箭120比104击败独行侠，哈登本场再次延续了之前火爆的竞技状态，他全场23投9中，3分球17中6，总共得到了31分8篮板7助攻5抢断的全面数据，其中哈登的31分再次帮助他延续了连续30+的场次。这是哈登连续第30场30+得分，成为NBA历史上第二位达到如此成就的球员，1961-62赛季，张伯伦曾连续65场拿到至少30分，在1962年，张大帅还曾连续31场拿到30+。★★雷霆则是在主场以120比111击败开拓者。而雷霆vs独行侠之所以值得关注则是因为威少与乔治同时砍下了三双，他们俩也是NBA历史上第9对同场砍下三双的组合。值得注意的是威少拿下的21分14篮板11助攻帮助他连续达成了10场三双的成就，从而正式超越张伯伦成为NBA历史上连续三双次数最多的球员，此外这也是威少职业生涯第127次获得三双。另外乔治则得到了47分12篮板10助攻，这是乔治连续2场得分上40+，在雷霆的首次，职业生涯第三次拿下三双的成就。哈登与威少的成就到底哪一个更厉害呢？事实上这个问题基本上所有球迷都会想到威少的连续10次三双其实更加困难，含金量也比哈登的更多，理由如下:——首先之前连续三双的记录是9次，由张伯伦所保持，而连续30+得分记录是62次，同样是张伯伦保持的，而威少现在破了张伯伦记录，但是哈登现在只是拿下了30次连续30+，这离张伯伦的记录还差的远呢？——哈登连续30+只局限于得分，一旦哈登保持足够多的球权，出手足够多的次数，那么他就比较容易得分。事实上本赛季哈登出手次数已经达到了场均24.2次，这是现役出手次数最多的球员，比如今天打独行侠，哈登在末节最后99秒就连续得到了11分，在此之前他才得到了20分，经过这一波骚操作之后，哈登得分立马来到了31分，轻轻松松达成目标。——威少的连续三双显然不容易，虽然得分上双简单，但是要连续让篮板与助攻上双达10次，这其实比场均三双更难，因为少一个篮板或者助攻都不行，而得分相对更简单一点。当然有球迷说威少刷三双数据，但是要连续刷10场比赛，威少没一点实力也不会得到认可的，而且哈登今天最后时刻不也有意识的去刷满30分吗？所以都有刷数据前提下，我个人觉得威少的刷难度更大。——事实上在本赛季进攻节奏更快的前提下，哈登的得分能力被无限夸大，他的3分+罚球基本上占据了所有得分，而这两种得分方式其实效率更好，只要有足够多的出手次数，那么就很容易取得高分。而威少的篮板与助攻则不容易，威少是个后卫抢篮板更难，虽然亚当斯不停的为威少掩护卡位，但是要是威少没有冲劲也是不可能完成的，而助攻数据则是实打实的传出来的，因此不容易。以上就是我的个人观点，猪年的第一次作答，好像过年了状态还没准备好，内容比较简单，大家有这个感觉吗？图片来自网络，悟空独稿未经允许，禁止转载！应该说，同样作为陕西文化艺术界的代表性人物，在7月7日刘文西先生与世长辞后，贾平凹先生诚心撰书挽联，哀婉痛心、惺惺相惜之情，令人感动！贾平凹先生凭借《废都》等一系列文学巨作，成为中国当代文坛颇具影响力的作家，并与路遥和陈忠实先生一起成为陕西文坛的“三驾马车”，成绩斐然。刘文西先生25岁开始一直在陕西工作和生活，是西安美院德高望重的导师，也曾担任过中国美协副主席。因为他有幅观众最多的“特殊作品”，那就是第五套人民币上的毛主席画像。他的画作被称为“是15亿人看得最多的”。在伟人题材的绘画创作领域，刘文西先生堪为最具代表性的画家之一。惊龙轩无从知晓贾平凹先生和刘文西先生是否有着很深的交情，从贾平凹先生撰写的挽联来看，的确是情真意切的：长空陨巨星；青史说大师唯一令人不解的是，这副挽联的平仄关系出现了常识性错误。无论是古韵还是今韵，对联最后两个字“巨星”对“大师”，词性没问题，韵律却完全一致，失去了对联最基本的对仗要求。常言说：“一三五不论，二四六分明。”无论如何，上联以仄音压脚，下联以平音压脚，就算是新式对联也必须遵循的要求，否则就不成其为对联。作为当代文坛之巨擘，贾平凹先生不会连对联最基本的要求都不懂，或者是别有深意？我们不得而知。顺便提一下，刘文西先生以画名世，贾平凹先生以文著称，但是这两位大家还有一个共同的爱好，那就是书法。当然，他们的书法水准也都面临着不小的争议。因为刘文西先生为人处世相对谦和、低调，其书法作品引发的关注并不多。贾平凹先生则不同，近来对书法创作倾注的精力似乎远远超过其文学创作，而其动辄一字上万的明码标价和书法水准的不相称在网上引发广泛争议。其实，字因人贵，贾平凹先生的书法能够创造如此高的市场价值，更多体现的不过是名人效应罢了，实属正常。在这里品评贾平凹先生的书法水准，有些不合时宜，惊龙轩不再赘述。作为一个晚辈，也是同道中人，惊龙轩对刘文西先生的辞世深表痛心，并致以最诚挚的哀悼之情！记忆里最喜欢的八九十年代的港台剧，仍是存在细细的回忆里，犹如尘封多年爬满岁月的尘埃，缠绕在时光荏苒，支离破碎的印记上。1983年版的《射雕英射雕英雄传》记忆里不容错过的荣光就是翁美玲的俏黄蓉，即使后来也有好多版本的黄蓉，也不乏大牌明星如朱茵，周迅等，可是翁美玲的黄蓉真得是太深入人心，成了经典的人物形象，其余的版本都好像是蚍蜉撼树，自不量力。一部好的电视剧，可以万人空巷，可以不停地循环播放，仍是热度经久不息，这就是经典成就的价值连城。港剧《我本善良》因为《我本善良》喜欢上了一个明星，并且执拗的成了自己最喜欢的一个明星——温兆伦。我有时也佩服自己的长情，此剧的情节大部分都忘得一干二净的了，却一直都没忘记温兆伦饰演的亦正亦邪的齐浩男，感觉他的情感在夹缝里的左右为难，他的世界在黑与白的争夺里风雨飘摇，温兆伦很好的诠释了这个角色的心路历程，也值得喜欢。港剧《戏说乾隆》一说到《戏说乾隆》，就会想到曾经风靡一时的歌曲《问情》，就算是现在也一样的喜欢这首歌。《戏说乾隆》讲述的是乾隆三次微服私访，邂逅了三位绝色的民间女子的爱情传奇故事。一直用男才女貌，天生一对来形容当时的郑少秋和赵雅芝，他俩真得是太般配，心里的那声叹息至今还记得，那是对爱而不得最深的遗憾。1987年版的《京华烟云》“浮生若梦，为欢几何”不过是红楼一梦。《京华烟云》的作者是林语堂，他仿照《红楼梦》的结构用英文写的一部长篇小说，讲述了北平三大家族从义和团运动到抗日战争30多年间的悲欢离合与恩怨情仇。因为一直偏爱《红楼梦》这部小说，对于所有关于它的都感到了好奇，所以就比较偏爱《京华烟云》这部电视剧了。 港剧《神雕侠侣》当时《神雕侠侣》热播时，我还在学校里享受着悠闲自在的生活，我倒也不知道这部剧火成什么样子，但是从我们学校的每个女生宿舍的墙壁上，到处都被这一对“神仙眷侣”的海报霸占了的情形，也就一目了然了。不过从心里说古天乐和李若彤版的《神雕侠侣》的确养眼，李若彤自带仙气，古天乐自带侠气，看起来就是个熨帖，舒服，自带也很喜欢这部电视剧了。其实还有好多喜欢的老港台剧，像是《魔域桃源》，《新白娘子传奇》，《上海滩》等等，记忆里尘封着当时看剧的喜怒哀乐，回味里的酸甜苦辣，但终将随着岁月的流逝变得浅淡而了无痕迹。

林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。??????????她拿了个国家奖，谁以国家的名义发的？全国人民同意了么？我觉得这是必须要追究的问题。但实事上她真拿了，这件事表明了这个社会有病，病得不轻。需要有关方面痛下狠手，剮骨疗伤。范冰冰这个奖，是个公司颁发的。大家看图。正如崔永元所说，一个真敢发，一个真敢领。我看都是山寨，都是冒用国家的名义抄作。我在此呼吁：以后凡是冠以国家名号的奖项，任何个人或公司不得颁发，否则追究责任。国家是所有人的国家，不是几个演戏的，也不是几个有钱人的国家。这个国家奖项的颁发，全国人民同意了么？在我们国家，有多少拿着普通人的薪金，在各个领域默默为国家做贡献。科学家，医生，教师，学者，保家卫国的战士。这些人才是真正值得敬重的。范冰冰等艺人固然也有一定的贡献，但没有理由在收入上是普通人的上万倍。也没有理由把所有的荣誉都占了。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！“唐古特”是蒙古语的音译，也是蒙古人对生活在黄河以北、大漠以南的党项人的称呼，唐古特人是西夏国的后裔。成吉思汗率领蒙古铁骑东征西杀，曾经一路凯歌打到了欧洲，可以说所向披靡威风不可一世。可是，一代天骄却在西夏党项人面前栽了跟头吃了大亏。公元1225年，成吉思汗在西征途中，西夏趁着成吉思汗出征，袭击了他的大本营，重创蒙古铁骑，还杀死了留守老家的蒙古主将木华黎，让成吉思汗百战百胜的蒙古铁骑名望扫地损失惨重。为此，成吉思汗对他们蒙古人口中的唐古特（也就是西夏国党项人）恨之入骨，不顾自己64岁高龄，亲征西夏誓灭唐古特。最终，蒙古军灭掉了西夏国，却付出了沉重的代价。西夏亡国之战也成了成吉思汗的最后一战，他的生命在这场战争中终结。临终之时，成吉思汗余怒未消，立下遗嘱将西夏党项族人全族杀掉，可见他对唐古特已经恨入骨髓了。??????????????????……人类登陆太阳？简直易于翻掌，我,想了很久很久，实在寻找不出会有什困难须要克服的……相信亲爱的观众们看到这条消息，说要克服什么困难，肯定会肚子笑痛……大年初八，各位球迷都开工上班了吧，祝大家2019万事大吉，猪年顺顺利利，心想事成。★★回到问题本身，今天NBA有2场比赛特别值得关注，其中火箭vs独行侠，以及雷霆vs开拓者。在这两场比赛里面，火箭队跟雷霆队都取得了比赛的最后胜利，其中火箭120比104击败独行侠，哈登本场再次延续了之前火爆的竞技状态，他全场23投9中，3分球17中6，总共得到了31分8篮板7助攻5抢断的全面数据，其中哈登的31分再次帮助他延续了连续30+的场次。这是哈登连续第30场30+得分，成为NBA历史上第二位达到如此成就的球员，1961-62赛季，张伯伦曾连续65场拿到至少30分，在1962年，张大帅还曾连续31场拿到30+。★★雷霆则是在主场以120比111击败开拓者。而雷霆vs独行侠之所以值得关注则是因为威少与乔治同时砍下了三双，他们俩也是NBA历史上第9对同场砍下三双的组合。值得注意的是威少拿下的21分14篮板11助攻帮助他连续达成了10场三双的成就，从而正式超越张伯伦成为NBA历史上连续三双次数最多的球员，此外这也是威少职业生涯第127次获得三双。另外乔治则得到了47分12篮板10助攻，这是乔治连续2场得分上40+，在雷霆的首次，职业生涯第三次拿下三双的成就。哈登与威少的成就到底哪一个更厉害呢？事实上这个问题基本上所有球迷都会想到威少的连续10次三双其实更加困难，含金量也比哈登的更多，理由如下:——首先之前连续三双的记录是9次，由张伯伦所保持，而连续30+得分记录是62次，同样是张伯伦保持的，而威少现在破了张伯伦记录，但是哈登现在只是拿下了30次连续30+，这离张伯伦的记录还差的远呢？——哈登连续30+只局限于得分，一旦哈登保持足够多的球权，出手足够多的次数，那么他就比较容易得分。事实上本赛季哈登出手次数已经达到了场均24.2次，这是现役出手次数最多的球员，比如今天打独行侠，哈登在末节最后99秒就连续得到了11分，在此之前他才得到了20分，经过这一波骚操作之后，哈登得分立马来到了31分，轻轻松松达成目标。——威少的连续三双显然不容易，虽然得分上双简单，但是要连续让篮板与助攻上双达10次，这其实比场均三双更难，因为少一个篮板或者助攻都不行，而得分相对更简单一点。当然有球迷说威少刷三双数据，但是要连续刷10场比赛，威少没一点实力也不会得到认可的，而且哈登今天最后时刻不也有意识的去刷满30分吗？所以都有刷数据前提下，我个人觉得威少的刷难度更大。——事实上在本赛季进攻节奏更快的前提下，哈登的得分能力被无限夸大，他的3分+罚球基本上占据了所有得分，而这两种得分方式其实效率更好，只要有足够多的出手次数，那么就很容易取得高分。而威少的篮板与助攻则不容易，威少是个后卫抢篮板更难，虽然亚当斯不停的为威少掩护卡位，但是要是威少没有冲劲也是不可能完成的，而助攻数据则是实打实的传出来的，因此不容易。以上就是我的个人观点，猪年的第一次作答，好像过年了状态还没准备好，内容比较简单，大家有这个感觉吗？图片来自网络，悟空独稿未经允许，禁止转载！应该说，同样作为陕西文化艺术界的代表性人物，在7月7日刘文西先生与世长辞后，贾平凹先生诚心撰书挽联，哀婉痛心、惺惺相惜之情，令人感动！贾平凹先生凭借《废都》等一系列文学巨作，成为中国当代文坛颇具影响力的作家，并与路遥和陈忠实先生一起成为陕西文坛的“三驾马车”，成绩斐然。刘文西先生25岁开始一直在陕西工作和生活，是西安美院德高望重的导师，也曾担任过中国美协副主席。因为他有幅观众最多的“特殊作品”，那就是第五套人民币上的毛主席画像。他的画作被称为“是15亿人看得最多的”。在伟人题材的绘画创作领域，刘文西先生堪为最具代表性的画家之一。惊龙轩无从知晓贾平凹先生和刘文西先生是否有着很深的交情，从贾平凹先生撰写的挽联来看，的确是情真意切的：长空陨巨星；青史说大师唯一令人不解的是，这副挽联的平仄关系出现了常识性错误。无论是古韵还是今韵，对联最后两个字“巨星”对“大师”，词性没问题，韵律却完全一致，失去了对联最基本的对仗要求。常言说：“一三五不论，二四六分明。”无论如何，上联以仄音压脚，下联以平音压脚，就算是新式对联也必须遵循的要求，否则就不成其为对联。作为当代文坛之巨擘，贾平凹先生不会连对联最基本的要求都不懂，或者是别有深意？我们不得而知。顺便提一下，刘文西先生以画名世，贾平凹先生以文著称，但是这两位大家还有一个共同的爱好，那就是书法。当然，他们的书法水准也都面临着不小的争议。因为刘文西先生为人处世相对谦和、低调，其书法作品引发的关注并不多。贾平凹先生则不同，近来对书法创作倾注的精力似乎远远超过其文学创作，而其动辄一字上万的明码标价和书法水准的不相称在网上引发广泛争议。其实，字因人贵，贾平凹先生的书法能够创造如此高的市场价值，更多体现的不过是名人效应罢了，实属正常。在这里品评贾平凹先生的书法水准，有些不合时宜，惊龙轩不再赘述。作为一个晚辈，也是同道中人，惊龙轩对刘文西先生的辞世深表痛心，并致以最诚挚的哀悼之情！记忆里最喜欢的八九十年代的港台剧，仍是存在细细的回忆里，犹如尘封多年爬满岁月的尘埃，缠绕在时光荏苒，支离破碎的印记上。1983年版的《射雕英射雕英雄传》记忆里不容错过的荣光就是翁美玲的俏黄蓉，即使后来也有好多版本的黄蓉，也不乏大牌明星如朱茵，周迅等，可是翁美玲的黄蓉真得是太深入人心，成了经典的人物形象，其余的版本都好像是蚍蜉撼树，自不量力。一部好的电视剧，可以万人空巷，可以不停地循环播放，仍是热度经久不息，这就是经典成就的价值连城。港剧《我本善良》因为《我本善良》喜欢上了一个明星，并且执拗的成了自己最喜欢的一个明星——温兆伦。我有时也佩服自己的长情，此剧的情节大部分都忘得一干二净的了，却一直都没忘记温兆伦饰演的亦正亦邪的齐浩男，感觉他的情感在夹缝里的左右为难，他的世界在黑与白的争夺里风雨飘摇，温兆伦很好的诠释了这个角色的心路历程，也值得喜欢。港剧《戏说乾隆》一说到《戏说乾隆》，就会想到曾经风靡一时的歌曲《问情》，就算是现在也一样的喜欢这首歌。《戏说乾隆》讲述的是乾隆三次微服私访，邂逅了三位绝色的民间女子的爱情传奇故事。一直用男才女貌，天生一对来形容当时的郑少秋和赵雅芝，他俩真得是太般配，心里的那声叹息至今还记得，那是对爱而不得最深的遗憾。1987年版的《京华烟云》“浮生若梦，为欢几何”不过是红楼一梦。《京华烟云》的作者是林语堂，他仿照《红楼梦》的结构用英文写的一部长篇小说，讲述了北平三大家族从义和团运动到抗日战争30多年间的悲欢离合与恩怨情仇。因为一直偏爱《红楼梦》这部小说，对于所有关于它的都感到了好奇，所以就比较偏爱《京华烟云》这部电视剧了。 港剧《神雕侠侣》当时《神雕侠侣》热播时，我还在学校里享受着悠闲自在的生活，我倒也不知道这部剧火成什么样子，但是从我们学校的每个女生宿舍的墙壁上，到处都被这一对“神仙眷侣”的海报霸占了的情形，也就一目了然了。不过从心里说古天乐和李若彤版的《神雕侠侣》的确养眼，李若彤自带仙气，古天乐自带侠气，看起来就是个熨帖，舒服，自带也很喜欢这部电视剧了。其实还有好多喜欢的老港台剧，像是《魔域桃源》，《新白娘子传奇》，《上海滩》等等，记忆里尘封着当时看剧的喜怒哀乐，回味里的酸甜苦辣，但终将随着岁月的流逝变得浅淡而了无痕迹。千人千模样，万人万想法，谁人不说谁？只要做好自已份内的事，对于职场上的勾心斗角，尔虞我诈，充耳不闻，开开心心的干好自已该干的。

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。欲“致君舜尧上，再使风俗淳”，无奈“穷年忧黎元，叹息肠内热”！

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。欲“致君舜尧上，再使风俗淳”，无奈“穷年忧黎元，叹息肠内热”！应该说，同样作为陕西文化艺术界的代表性人物，在7月7日刘文西先生与世长辞后，贾平凹先生诚心撰书挽联，哀婉痛心、惺惺相惜之情，令人感动！贾平凹先生凭借《废都》等一系列文学巨作，成为中国当代文坛颇具影响力的作家，并与路遥和陈忠实先生一起成为陕西文坛的“三驾马车”，成绩斐然。刘文西先生25岁开始一直在陕西工作和生活，是西安美院德高望重的导师，也曾担任过中国美协副主席。因为他有幅观众最多的“特殊作品”，那就是第五套人民币上的毛主席画像。他的画作被称为“是15亿人看得最多的”。在伟人题材的绘画创作领域，刘文西先生堪为最具代表性的画家之一。惊龙轩无从知晓贾平凹先生和刘文西先生是否有着很深的交情，从贾平凹先生撰写的挽联来看，的确是情真意切的：长空陨巨星；青史说大师唯一令人不解的是，这副挽联的平仄关系出现了常识性错误。无论是古韵还是今韵，对联最后两个字“巨星”对“大师”，词性没问题，韵律却完全一致，失去了对联最基本的对仗要求。常言说：“一三五不论，二四六分明。”无论如何，上联以仄音压脚，下联以平音压脚，就算是新式对联也必须遵循的要求，否则就不成其为对联。作为当代文坛之巨擘，贾平凹先生不会连对联最基本的要求都不懂，或者是别有深意？我们不得而知。顺便提一下，刘文西先生以画名世，贾平凹先生以文著称，但是这两位大家还有一个共同的爱好，那就是书法。当然，他们的书法水准也都面临着不小的争议。因为刘文西先生为人处世相对谦和、低调，其书法作品引发的关注并不多。贾平凹先生则不同，近来对书法创作倾注的精力似乎远远超过其文学创作，而其动辄一字上万的明码标价和书法水准的不相称在网上引发广泛争议。其实，字因人贵，贾平凹先生的书法能够创造如此高的市场价值，更多体现的不过是名人效应罢了，实属正常。在这里品评贾平凹先生的书法水准，有些不合时宜，惊龙轩不再赘述。作为一个晚辈，也是同道中人，惊龙轩对刘文西先生的辞世深表痛心，并致以最诚挚的哀悼之情！

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。欲“致君舜尧上，再使风俗淳”，无奈“穷年忧黎元，叹息肠内热”！应该说，同样作为陕西文化艺术界的代表性人物，在7月7日刘文西先生与世长辞后，贾平凹先生诚心撰书挽联，哀婉痛心、惺惺相惜之情，令人感动！贾平凹先生凭借《废都》等一系列文学巨作，成为中国当代文坛颇具影响力的作家，并与路遥和陈忠实先生一起成为陕西文坛的“三驾马车”，成绩斐然。刘文西先生25岁开始一直在陕西工作和生活，是西安美院德高望重的导师，也曾担任过中国美协副主席。因为他有幅观众最多的“特殊作品”，那就是第五套人民币上的毛主席画像。他的画作被称为“是15亿人看得最多的”。在伟人题材的绘画创作领域，刘文西先生堪为最具代表性的画家之一。惊龙轩无从知晓贾平凹先生和刘文西先生是否有着很深的交情，从贾平凹先生撰写的挽联来看，的确是情真意切的：长空陨巨星；青史说大师唯一令人不解的是，这副挽联的平仄关系出现了常识性错误。无论是古韵还是今韵，对联最后两个字“巨星”对“大师”，词性没问题，韵律却完全一致，失去了对联最基本的对仗要求。常言说：“一三五不论，二四六分明。”无论如何，上联以仄音压脚，下联以平音压脚，就算是新式对联也必须遵循的要求，否则就不成其为对联。作为当代文坛之巨擘，贾平凹先生不会连对联最基本的要求都不懂，或者是别有深意？我们不得而知。顺便提一下，刘文西先生以画名世，贾平凹先生以文著称，但是这两位大家还有一个共同的爱好，那就是书法。当然，他们的书法水准也都面临着不小的争议。因为刘文西先生为人处世相对谦和、低调，其书法作品引发的关注并不多。贾平凹先生则不同，近来对书法创作倾注的精力似乎远远超过其文学创作，而其动辄一字上万的明码标价和书法水准的不相称在网上引发广泛争议。其实，字因人贵，贾平凹先生的书法能够创造如此高的市场价值，更多体现的不过是名人效应罢了，实属正常。在这里品评贾平凹先生的书法水准，有些不合时宜，惊龙轩不再赘述。作为一个晚辈，也是同道中人，惊龙轩对刘文西先生的辞世深表痛心，并致以最诚挚的哀悼之情！大年初八，各位球迷都开工上班了吧，祝大家2019万事大吉，猪年顺顺利利，心想事成。★★回到问题本身，今天NBA有2场比赛特别值得关注，其中火箭vs独行侠，以及雷霆vs开拓者。在这两场比赛里面，火箭队跟雷霆队都取得了比赛的最后胜利，其中火箭120比104击败独行侠，哈登本场再次延续了之前火爆的竞技状态，他全场23投9中，3分球17中6，总共得到了31分8篮板7助攻5抢断的全面数据，其中哈登的31分再次帮助他延续了连续30+的场次。这是哈登连续第30场30+得分，成为NBA历史上第二位达到如此成就的球员，1961-62赛季，张伯伦曾连续65场拿到至少30分，在1962年，张大帅还曾连续31场拿到30+。★★雷霆则是在主场以120比111击败开拓者。而雷霆vs独行侠之所以值得关注则是因为威少与乔治同时砍下了三双，他们俩也是NBA历史上第9对同场砍下三双的组合。值得注意的是威少拿下的21分14篮板11助攻帮助他连续达成了10场三双的成就，从而正式超越张伯伦成为NBA历史上连续三双次数最多的球员，此外这也是威少职业生涯第127次获得三双。另外乔治则得到了47分12篮板10助攻，这是乔治连续2场得分上40+，在雷霆的首次，职业生涯第三次拿下三双的成就。哈登与威少的成就到底哪一个更厉害呢？事实上这个问题基本上所有球迷都会想到威少的连续10次三双其实更加困难，含金量也比哈登的更多，理由如下:——首先之前连续三双的记录是9次，由张伯伦所保持，而连续30+得分记录是62次，同样是张伯伦保持的，而威少现在破了张伯伦记录，但是哈登现在只是拿下了30次连续30+，这离张伯伦的记录还差的远呢？——哈登连续30+只局限于得分，一旦哈登保持足够多的球权，出手足够多的次数，那么他就比较容易得分。事实上本赛季哈登出手次数已经达到了场均24.2次，这是现役出手次数最多的球员，比如今天打独行侠，哈登在末节最后99秒就连续得到了11分，在此之前他才得到了20分，经过这一波骚操作之后，哈登得分立马来到了31分，轻轻松松达成目标。——威少的连续三双显然不容易，虽然得分上双简单，但是要连续让篮板与助攻上双达10次，这其实比场均三双更难，因为少一个篮板或者助攻都不行，而得分相对更简单一点。当然有球迷说威少刷三双数据，但是要连续刷10场比赛，威少没一点实力也不会得到认可的，而且哈登今天最后时刻不也有意识的去刷满30分吗？所以都有刷数据前提下，我个人觉得威少的刷难度更大。——事实上在本赛季进攻节奏更快的前提下，哈登的得分能力被无限夸大，他的3分+罚球基本上占据了所有得分，而这两种得分方式其实效率更好，只要有足够多的出手次数，那么就很容易取得高分。而威少的篮板与助攻则不容易，威少是个后卫抢篮板更难，虽然亚当斯不停的为威少掩护卡位，但是要是威少没有冲劲也是不可能完成的，而助攻数据则是实打实的传出来的，因此不容易。以上就是我的个人观点，猪年的第一次作答，好像过年了状态还没准备好，内容比较简单，大家有这个感觉吗？图片来自网络，悟空独稿未经允许，禁止转载！

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。欲“致君舜尧上，再使风俗淳”，无奈“穷年忧黎元，叹息肠内热”！应该说，同样作为陕西文化艺术界的代表性人物，在7月7日刘文西先生与世长辞后，贾平凹先生诚心撰书挽联，哀婉痛心、惺惺相惜之情，令人感动！贾平凹先生凭借《废都》等一系列文学巨作，成为中国当代文坛颇具影响力的作家，并与路遥和陈忠实先生一起成为陕西文坛的“三驾马车”，成绩斐然。刘文西先生25岁开始一直在陕西工作和生活，是西安美院德高望重的导师，也曾担任过中国美协副主席。因为他有幅观众最多的“特殊作品”，那就是第五套人民币上的毛主席画像。他的画作被称为“是15亿人看得最多的”。在伟人题材的绘画创作领域，刘文西先生堪为最具代表性的画家之一。惊龙轩无从知晓贾平凹先生和刘文西先生是否有着很深的交情，从贾平凹先生撰写的挽联来看，的确是情真意切的：长空陨巨星；青史说大师唯一令人不解的是，这副挽联的平仄关系出现了常识性错误。无论是古韵还是今韵，对联最后两个字“巨星”对“大师”，词性没问题，韵律却完全一致，失去了对联最基本的对仗要求。常言说：“一三五不论，二四六分明。”无论如何，上联以仄音压脚，下联以平音压脚，就算是新式对联也必须遵循的要求，否则就不成其为对联。作为当代文坛之巨擘，贾平凹先生不会连对联最基本的要求都不懂，或者是别有深意？我们不得而知。顺便提一下，刘文西先生以画名世，贾平凹先生以文著称，但是这两位大家还有一个共同的爱好，那就是书法。当然，他们的书法水准也都面临着不小的争议。因为刘文西先生为人处世相对谦和、低调，其书法作品引发的关注并不多。贾平凹先生则不同，近来对书法创作倾注的精力似乎远远超过其文学创作，而其动辄一字上万的明码标价和书法水准的不相称在网上引发广泛争议。其实，字因人贵，贾平凹先生的书法能够创造如此高的市场价值，更多体现的不过是名人效应罢了，实属正常。在这里品评贾平凹先生的书法水准，有些不合时宜，惊龙轩不再赘述。作为一个晚辈，也是同道中人，惊龙轩对刘文西先生的辞世深表痛心，并致以最诚挚的哀悼之情！大年初八，各位球迷都开工上班了吧，祝大家2019万事大吉，猪年顺顺利利，心想事成。★★回到问题本身，今天NBA有2场比赛特别值得关注，其中火箭vs独行侠，以及雷霆vs开拓者。在这两场比赛里面，火箭队跟雷霆队都取得了比赛的最后胜利，其中火箭120比104击败独行侠，哈登本场再次延续了之前火爆的竞技状态，他全场23投9中，3分球17中6，总共得到了31分8篮板7助攻5抢断的全面数据，其中哈登的31分再次帮助他延续了连续30+的场次。这是哈登连续第30场30+得分，成为NBA历史上第二位达到如此成就的球员，1961-62赛季，张伯伦曾连续65场拿到至少30分，在1962年，张大帅还曾连续31场拿到30+。★★雷霆则是在主场以120比111击败开拓者。而雷霆vs独行侠之所以值得关注则是因为威少与乔治同时砍下了三双，他们俩也是NBA历史上第9对同场砍下三双的组合。值得注意的是威少拿下的21分14篮板11助攻帮助他连续达成了10场三双的成就，从而正式超越张伯伦成为NBA历史上连续三双次数最多的球员，此外这也是威少职业生涯第127次获得三双。另外乔治则得到了47分12篮板10助攻，这是乔治连续2场得分上40+，在雷霆的首次，职业生涯第三次拿下三双的成就。哈登与威少的成就到底哪一个更厉害呢？事实上这个问题基本上所有球迷都会想到威少的连续10次三双其实更加困难，含金量也比哈登的更多，理由如下:——首先之前连续三双的记录是9次，由张伯伦所保持，而连续30+得分记录是62次，同样是张伯伦保持的，而威少现在破了张伯伦记录，但是哈登现在只是拿下了30次连续30+，这离张伯伦的记录还差的远呢？——哈登连续30+只局限于得分，一旦哈登保持足够多的球权，出手足够多的次数，那么他就比较容易得分。事实上本赛季哈登出手次数已经达到了场均24.2次，这是现役出手次数最多的球员，比如今天打独行侠，哈登在末节最后99秒就连续得到了11分，在此之前他才得到了20分，经过这一波骚操作之后，哈登得分立马来到了31分，轻轻松松达成目标。——威少的连续三双显然不容易，虽然得分上双简单，但是要连续让篮板与助攻上双达10次，这其实比场均三双更难，因为少一个篮板或者助攻都不行，而得分相对更简单一点。当然有球迷说威少刷三双数据，但是要连续刷10场比赛，威少没一点实力也不会得到认可的，而且哈登今天最后时刻不也有意识的去刷满30分吗？所以都有刷数据前提下，我个人觉得威少的刷难度更大。——事实上在本赛季进攻节奏更快的前提下，哈登的得分能力被无限夸大，他的3分+罚球基本上占据了所有得分，而这两种得分方式其实效率更好，只要有足够多的出手次数，那么就很容易取得高分。而威少的篮板与助攻则不容易，威少是个后卫抢篮板更难，虽然亚当斯不停的为威少掩护卡位，但是要是威少没有冲劲也是不可能完成的，而助攻数据则是实打实的传出来的，因此不容易。以上就是我的个人观点，猪年的第一次作答，好像过年了状态还没准备好，内容比较简单，大家有这个感觉吗？图片来自网络，悟空独稿未经允许，禁止转载！??????????????????……人类登陆太阳？简直易于翻掌，我,想了很久很久，实在寻找不出会有什困难须要克服的……相信亲爱的观众们看到这条消息，说要克服什么困难，肯定会肚子笑痛……

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。欲“致君舜尧上，再使风俗淳”，无奈“穷年忧黎元，叹息肠内热”！应该说，同样作为陕西文化艺术界的代表性人物，在7月7日刘文西先生与世长辞后，贾平凹先生诚心撰书挽联，哀婉痛心、惺惺相惜之情，令人感动！贾平凹先生凭借《废都》等一系列文学巨作，成为中国当代文坛颇具影响力的作家，并与路遥和陈忠实先生一起成为陕西文坛的“三驾马车”，成绩斐然。刘文西先生25岁开始一直在陕西工作和生活，是西安美院德高望重的导师，也曾担任过中国美协副主席。因为他有幅观众最多的“特殊作品”，那就是第五套人民币上的毛主席画像。他的画作被称为“是15亿人看得最多的”。在伟人题材的绘画创作领域，刘文西先生堪为最具代表性的画家之一。惊龙轩无从知晓贾平凹先生和刘文西先生是否有着很深的交情，从贾平凹先生撰写的挽联来看，的确是情真意切的：长空陨巨星；青史说大师唯一令人不解的是，这副挽联的平仄关系出现了常识性错误。无论是古韵还是今韵，对联最后两个字“巨星”对“大师”，词性没问题，韵律却完全一致，失去了对联最基本的对仗要求。常言说：“一三五不论，二四六分明。”无论如何，上联以仄音压脚，下联以平音压脚，就算是新式对联也必须遵循的要求，否则就不成其为对联。作为当代文坛之巨擘，贾平凹先生不会连对联最基本的要求都不懂，或者是别有深意？我们不得而知。顺便提一下，刘文西先生以画名世，贾平凹先生以文著称，但是这两位大家还有一个共同的爱好，那就是书法。当然，他们的书法水准也都面临着不小的争议。因为刘文西先生为人处世相对谦和、低调，其书法作品引发的关注并不多。贾平凹先生则不同，近来对书法创作倾注的精力似乎远远超过其文学创作，而其动辄一字上万的明码标价和书法水准的不相称在网上引发广泛争议。其实，字因人贵，贾平凹先生的书法能够创造如此高的市场价值，更多体现的不过是名人效应罢了，实属正常。在这里品评贾平凹先生的书法水准，有些不合时宜，惊龙轩不再赘述。作为一个晚辈，也是同道中人，惊龙轩对刘文西先生的辞世深表痛心，并致以最诚挚的哀悼之情！大年初八，各位球迷都开工上班了吧，祝大家2019万事大吉，猪年顺顺利利，心想事成。★★回到问题本身，今天NBA有2场比赛特别值得关注，其中火箭vs独行侠，以及雷霆vs开拓者。在这两场比赛里面，火箭队跟雷霆队都取得了比赛的最后胜利，其中火箭120比104击败独行侠，哈登本场再次延续了之前火爆的竞技状态，他全场23投9中，3分球17中6，总共得到了31分8篮板7助攻5抢断的全面数据，其中哈登的31分再次帮助他延续了连续30+的场次。这是哈登连续第30场30+得分，成为NBA历史上第二位达到如此成就的球员，1961-62赛季，张伯伦曾连续65场拿到至少30分，在1962年，张大帅还曾连续31场拿到30+。★★雷霆则是在主场以120比111击败开拓者。而雷霆vs独行侠之所以值得关注则是因为威少与乔治同时砍下了三双，他们俩也是NBA历史上第9对同场砍下三双的组合。值得注意的是威少拿下的21分14篮板11助攻帮助他连续达成了10场三双的成就，从而正式超越张伯伦成为NBA历史上连续三双次数最多的球员，此外这也是威少职业生涯第127次获得三双。另外乔治则得到了47分12篮板10助攻，这是乔治连续2场得分上40+，在雷霆的首次，职业生涯第三次拿下三双的成就。哈登与威少的成就到底哪一个更厉害呢？事实上这个问题基本上所有球迷都会想到威少的连续10次三双其实更加困难，含金量也比哈登的更多，理由如下:——首先之前连续三双的记录是9次，由张伯伦所保持，而连续30+得分记录是62次，同样是张伯伦保持的，而威少现在破了张伯伦记录，但是哈登现在只是拿下了30次连续30+，这离张伯伦的记录还差的远呢？——哈登连续30+只局限于得分，一旦哈登保持足够多的球权，出手足够多的次数，那么他就比较容易得分。事实上本赛季哈登出手次数已经达到了场均24.2次，这是现役出手次数最多的球员，比如今天打独行侠，哈登在末节最后99秒就连续得到了11分，在此之前他才得到了20分，经过这一波骚操作之后，哈登得分立马来到了31分，轻轻松松达成目标。——威少的连续三双显然不容易，虽然得分上双简单，但是要连续让篮板与助攻上双达10次，这其实比场均三双更难，因为少一个篮板或者助攻都不行，而得分相对更简单一点。当然有球迷说威少刷三双数据，但是要连续刷10场比赛，威少没一点实力也不会得到认可的，而且哈登今天最后时刻不也有意识的去刷满30分吗？所以都有刷数据前提下，我个人觉得威少的刷难度更大。——事实上在本赛季进攻节奏更快的前提下，哈登的得分能力被无限夸大，他的3分+罚球基本上占据了所有得分，而这两种得分方式其实效率更好，只要有足够多的出手次数，那么就很容易取得高分。而威少的篮板与助攻则不容易，威少是个后卫抢篮板更难，虽然亚当斯不停的为威少掩护卡位，但是要是威少没有冲劲也是不可能完成的，而助攻数据则是实打实的传出来的，因此不容易。以上就是我的个人观点，猪年的第一次作答，好像过年了状态还没准备好，内容比较简单，大家有这个感觉吗？图片来自网络，悟空独稿未经允许，禁止转载！??????????????????……人类登陆太阳？简直易于翻掌，我,想了很久很久，实在寻找不出会有什困难须要克服的……相信亲爱的观众们看到这条消息，说要克服什么困难，肯定会肚子笑痛……泰安话从地图上看，山东就是一个锤子形，半岛是锤把，内陆是锤头。而泰安就处在内陆部分的最中间，再加上它流传独特的泰山文化，和北临泉城、南面孔府的特殊地理位置（在古代则是齐国与鲁国的交界），使得能够真正保留了古齐文化和古鲁文化的大部精髓，也就是齐鲁文化最典型的代表。表现在语言上说泰安话是最有代表性的山东话一点也不过分。山东话里的实在味儿和人情味儿，在泰安话里表露的可以说是淋漓尽致。泰安话属冀鲁官话石济片聊泰小片。用于泰安市泰山区、岱岳区、新泰市、肥城市四地。属于中原官话的东平方言、宁阳方言不属于泰安话。泰安话使用人口达400万人。第一课 1.气：去的意思。 例句：你今天还气上晚自习吧？ 2.俩：了的意思。 例句：我不气上课俩！ 3.拉呱：聊天，谈心。 例句：昨天俺俩拉呱拉到2点，今天早晨跑操气晚俩！ 4.木乱：捣乱，没事找事。 例句：你别穷木乱，你再木乱我揍你！ 5.戳几：和木乱意思差不多，也有没事找事的意思。 例句：小林子就爱没事戳几女学生。 6.演道儿：做了什么却装做没做。 例句：你演道儿么演道儿，赶紧把俺的书给俺！ 7.跌些：做了丢人的事，糗了。 例句：你看你个跌些样儿，谁让你考试前不好好看看书来！ 8.支歪：没事乱嚷嚷。 例句：你穷支歪么啊，还让别人睡觉吧？！ 9.次达：批评。 例句：昨天俺和小林子说了一句话，让俺妈次达了俺一顿！ 10.糊弄：耍别人玩。 例句：你是怎么把她糊弄上床的？第二课 1.杠(念二声)：意思是特别，非常！ 例句：不跑操杠好来！ 2.赛：一般形容人或事有意思，有趣儿。 例句：你说这孩子赛吧，居然和翟翟有一腿！ 3.楞(一声)：非常，特别的意思！ 例句：俺班主任人楞好，只要请假都批准！ 4.蹦木给儿：乱说，胡说！ 例句：小林子就会蹦木给儿，别听他地！ 5.穷腚三千：形容人特别能说，能侃，也指胡说八道。 例句：别穷腚三千俩，明天还得跑操来！ 6.巧：形容词，指有点，有一些。 例句：你手巧脏，别乱摸俺！ 7.窝门儿：脏话，相当于**。 例句：窝们儿你俩有完没完，都一边站着气！ 8.奶逼：脏话，跟窝门二类似。 例句：奶比的你小子别惹我，惹急了我你就大俩！ 9.遇磨：一般指人的行动慢。 例句：你遇磨么啊，再不快点就气晚俩！ 10.抹子：对小男孩的称呼。 例句：抹子，你怎么没跑操气啊！第四课 1.卷：骂的意思，卷人就是骂人！ 例句：这孩子张嘴就卷人，可狂眼俩！ 2.蝎虎连子：壁虎。 例句：你看，墙上有一只蝎虎连子。 3.言别呼子：蝙蝠。 例句：言别呼子长的跟老鼠似的！ 4.半吊：骂人的话，指人神经不正常！ 例句：你看这孩子半吊吧？！ 5.一霎儿：一会儿的意思。 例句；你等俺一霎儿，俺上上茅房！ 6.得(dei)为的：故意的。 例句：他就是得为的气我！ 7.丧门：不吉利。 例句：你在这里丧门么啊！ 8.难揍儿：一般指人不容易满足. 例句：你说你难揍儿吧，气也不行，不气也不行！ 9.半截儿不拉快儿：不完整的意思。 例句：把你的馒头都吃了，别剩个半截儿不拉快儿。 10.母量：估计。 例句：你母量着这次谁能赢？第五课 1.点化儿：骗。 例句：他点化儿你来，你别上他当！ 2.道儿化，一般和点化儿连用，指人神道儿！ 例句：这孩子正天点化儿道儿化的，没正事！ 3.梭揖：顽皮，不听话！ 例句：俺这孩子什么都好，就是太梭揖俩！ 4.趋拉：踢。 例句：你小了嘛你，一边走还一边趋拉石头！ 5.紧子：本来就。 例句：我这里紧子就忙活，你还来木乱。 6.木哥张：指人木讷。 例句：他是个木哥张，不会说话。 7.罗罗儿：谈论某事，否定形式是“胡罗罗儿” 例句：别胡罗罗儿俩，该睡觉俩！ 8.航航(读二声)子：一般是指琐事，没意思的事。 例句：罗罗儿这航航子干么，赶紧说正事！ 9.将：刚刚地。 例句：我将来，你来多长时间俩？ 10.拼拼的：一般指人出汗多。 例句：今天天儿真窝门儿热啊，你看我这汗，拼拼地！ 第六课 1.资(轻声)：着的意思 例句：我看资看资书睡着俩。 2.拽(一声)：扔的意思。 例句：你把俺那本书拽哪里俩？ 3.揍是：一般形容人清高。 例句：你揍是么啊！ 4.橛：脚。 例句；晚上睡前要洗橛！ 5.月：药。 例句：你病俩，为么不吃月啊？ 6.罗北：萝卜。 例句：今天吃地罗北包子！ 7.瓷：踩。 例句：你要是够不着就瓷资个凳子。 8.不楞：乱动弹或拨弄别的东西。 例句1：你在床上胡不楞么啊？ 例句2：小强哥在宿舍不楞他的吉他呢！ 9.不拉：拨弄某样东西。 例句：别乱不拉俺的琴！ 10.……不垃圾地：后缀，一般跟在形容词后，没有实际意义。 例句：你看你手，脏不垃圾地，快洗手气，要不别吃饭。词汇词的构成从音节角度看，普通话的一部分双音节词在泰安方言中却是单音节或多音节词。 以亲属称谓、身体器官为例：普通话中的叔叔、舅舅、哥哥、姐姐、牙齿、眼睛、屁股，泰安话叫叔、舅、哥、姐、牙、眼、头、腚。以身体器官、动物名称为例：普通话中睫毛、鼻孔、齿龈、膝盖、壁虎、蚯蚓、蜘蛛、泥鳅，泰安话叫眼眨毛、鼻孔眼子、牙花子、胳拉拜、蝎虎子、蛐溜串、阿郎蛛子、泞泞勾从词缀角度看，普通话中不带“子”后缀的，泰安话却带“子”后缀。如：普通话中的嘴巴、咽喉、蚜虫、鼻涕，泰安话叫嘴头子、合嗓眼子、蜜虫子、鼻子。普通话有些儿化词，泰安话不儿化，而带“子”后缀。如：普通话说后脑 儿、眼珠儿、嘴角儿、大婶儿、两口儿、蛋黄儿、串门儿、树枝儿、板擦儿等，泰安话是说后脑勺子、眼珠子、嘴角儿、大婶子、两口子、鸡蛋黄子、串门子、树枝子、黑板擦子等。泰安方言中常用的动词后缀有“巴”、“达”、“由”、“查”“拉”等，构成动词后习惯重叠起来使用，大致相当于普通话单音词重叠，中间加“一”或动词后加“一下”，如“洗巴洗巴”相当于普通话的“洗一洗”、“洗一下”。下面再举些例子可以使人更明白些。泰安话中常用的这些词：搓巴一搓巴搓巴、剁巴一剁巴剁巴、甩达一甩达甩达、抽达一抽达抽达、蹦达一蹦达蹦达、转由一转由转由、捻由一捻由捻由、刮查一刮查刮查、抠查一抠查抠查、搅拉一搅拉搅拉、拌拉一拌拉拌拉。这些词语，在日常生活中常说常用，非常生动形象。　　泰安方言中常用的后缀还有“头儿”、“巴儿”、“古”、“活”、“乎”等，它们附着在名词、动词或形容词的后面，成了泰安方言词很特色的一部分。如木头儿、石头儿、砖头儿、盖头儿、苦头儿、甜头儿、奔头儿、吃头儿、喝头儿；俊巴儿、老巴儿、恼巴儿、离巴儿、瘦巴儿、干巴儿；拐古、拧古、斜古；敛古、匀活、凑活；热乎、湿乎、潮乎等。例如“离巴儿”：“你这人办事忒离巴儿了！得叫人说得过去”。这里的“离巴儿”是说办事离谱儿，不得人心，严重的是为了丧良心的事，遭到舆论的谴责。“拐古、拧古、斜古”都是对某种人的贬义词。“拐古”是形容某人刁钻、爱沾便宜，善于投机取巧；“拧古”是说某人性格古怪，钻牛角尖儿，一头撞到南墙上，认了自己的理儿就是不转变，不回头；“斜古”比“拧古”意义上轻一些，也是说某个人的性格特征的。这种人也好“形而上学”，他往往总是“斜古”来“斜古”去，自己碰壁。如能听人劝解，善解人意，顺乎情理，就不会再“斜古”了。词义差异从词义角度看，泰安方言与普通话基本相同，仅在个别常用词义上有些差别。主要是词形相同，词义范围不同，泰安方言的含义比普通话要宽泛。例如：女婿，普通话是指女儿的丈夫，泰安话兼指丈夫；老爷，普通话是指外祖父，可新泰还兼指祖父；媳妇，是儿子的妻子，泰安话兼指妻子；揍，普通话是指打人的动作，泰安话说打碎物品也叫“揍”；杀，使人或动物或丧失生命叫杀，泰安人砍树或砍其他植物，也叫“杀”。所谓特殊词，是指泰安话中的部分与普通话说法不同的词，也就是因造词方式不同而形成的词。 用描写某种事物、现象的某一特征形成的词，如泰安人说“熊”是“狗黑子”、“黑瞎子”把“灰喜鹊”叫“长尾(yi)巴郎子”；把“啄木鸟”叫“参达木子”；把“猫头鹰”叫“夜猫子”；把“蛇”叫“长虫”。用比喻的方法创造新词。泰安话把“流星”叫“贼星”；把“彗星”叫“扫帚星”；“收音机”叫“戏匣子”；“牵牛花”叫“喇叭花”。受不同社会心理的支配而产生了一些特殊词。如“花生”，泰安话叫“长生果、果子”；“拍马屁”，泰安话叫“舔腚”。语汇特点1）泰安方言语汇中形象化的词语多。 泰安人说话多用形象化的语句，给人以具体、生动、鲜明的印象。形容一个人老坐不下来，忙个不停，到处走串，就说：“你这个狼窜个么？”或者说：“他这个象狼掉了羔子似的”。用“狼窜”、“狼掉了羔子”这一形容，就把这个人的特点说活了。要是形容一个嗓音高，喊人、说话好大声吵嚷，让人很心烦，泰安人要制止他，往这样说：“你狼咋唬么！”“窜”、“掉了羔子”、“咋唬”前头加上一个“狼”字，构成陈述式合成词或主谓短语，所表达的褒贬、感情色彩就更强烈了些。 在泰安方言中，形容词是很丰富的。以三个音节、四个音节和五个音节的为多数。例如下面例句中的词，都是泰安方言特有的。 ①我惜忽忽（差一点儿）把这件事给忘了。 ②你别上头扑拉脸儿的胡索衣（拉扯，讨人嫌的粘缠），我不理你这个碴儿！③多穿点衣服吧，别哧哧哈哈的（穿得少，冻得难以忍受表现出的样子）穿哆嗦啦！④丁是丁，卯是卯，你别扯二摞簸箕地（说话多，又说不清楚，缺乏条理性，说不到点子上）囗罗 囗罗 起来没个完！ ⑤你索衣罗贝地（不利索、带的东西多）带些东西也无益。 ⑥别扎毛溜豆腐的（没家教，办起事儿来没分寸，孩子气浓，动手动脚的光玩儿），人都那么大了。 ⑦七八十拉个人，七愣扑腾（没次序）地跳进虎山水库里了。 ⑧你看那葡萄，滴溜嘟噜的（一大串，惹人喜欢）真好看！ ⑨那个腰嘟噜子粗（“嘟噜子”是说“腰粗”的样子）的人，割不少的（舍不得）拿他那张王牌，稀两哈呼的（敷衍，搪塞的言语、行动）光胡迂磨（浪费时间）。类似上述的词语还有很多。泰安人把“说话硬气”叫“哏不唧的”；态度不好，说话又哏，叫“柴大胡的”或“柴不唧的”。这是单音形容词加后缀构成多音节形容词。用“乌不唧的”、“蓝不唧的”可以表示事物的色彩；用“邪不唧的、懈不唧的、横不唧的、由不唧的”可以表示不同人物的不同性格。用“愣二呱唧、屁二呱唧”可以表示人物的情貌；用“紧么lir的、赶么lir的、快么lir的”，可以表示人的时间观念。在泰安方言语汇中，还有在一个词前加一个副词“胡”字，构成贬义形容词，如胡索衣、胡折腾、胡拾包、胡捣咕、胡叽咕、胡囗罗囗罗、胡腻外等。有的形容词是以动词的重叠方式构成的，如说一个人长得不高，身子又胖，走得又慢，象豆虫一样，就用“咕用咕用”来形容他。“喏，他咕用咕用地来了”“要是描述一个累得喘粗气，就用“奋fènr哧奋哧”、“哈得dèr 哈得”来表现他的情态。　　2）泰安方言语汇中多音节语素构成的词多。从古至今，汉语的语素一直是以单音节为主的，因为单音节语素在语素的总数中占绝对优势，单音节语素是汉语语素的基本形式。多音节语素中的成词语素有联绵字和外来词，如“徘徊（来回走动，犹疑不决）”、“香格里拉（世外桃源）”。但在泰安话词汇中，三个、四个或五个音节的成词语素是不乏其例的。泰安人叫“麻雀”为“小虫子”，“知了(蝉)”叫“结蟟子”，“泥鳅”叫“泞赤勾子”，“蝌蚪”叫“哈蟆蝌胎子”，把“蝙蝠”叫做“眠眠蝴子”。岱岳区的鱼池、道朗一带，把闰女（妮子、姑娘）叫成“小客kěi家子”。什么意思？姑娘早晚不是要出稼吗？出嫁以后她的女婿不就是“客kěi吗？女孩子是“客”家里的人，叫“小客家子”。　　3）泰安方言中拟声词多。 泰安人说话好用拟声词儿，使语言更加形象化。例如：“你看渴的他，一瓢喝头儿咕咚咕咚就喝下去了。”“咕咚咕咚”拟声，又表现出喝水人渴急的样子。 如果开大会有人作报告，有个人好抽烟又好咳嗽，妨碍别人听讲，就听有人说他：“喂，你咳儿(kér)呛儿的干么！”这样表示他的不满。这时如果有人又小声笑着小声又说些什么，有人又干预了，“你呲儿喵儿的嘀咕么，还不好好听讲！”呲儿喵儿就活现了那个小声笑、小声说人的形象；“咳儿呛儿”的拟声，也把抽烟人的讨人嫌样子抨击得只好收敛。修辞效果也真的不错。 到泰安附近的农村去访问，问到现在的生活怎么样，有人概括说：“地里的庄稼口得děr口得地长，炒瓢里煎鱼吱啦吱啦响，电视机里噢噢唱大戏，摩托车噗得eděr儿噗得儿跑在大街上，现在是喝茶儿嗑瓜子儿，满嘴儿里头查。农村逐渐富裕起来了，用那些拟声词表现，显得格外新鲜。农村形势一天天好起来，用音响化的拟声词，表现得淋漓尽致。　　4）泰安方言语汇中，加副词表示程度深，进一层意思的词也不少。 “很好“这个短语，泰安话是说“些好”。带“些”字的有很多词：些恣、些得déi、些类、些俊、些酸、些优……；带“乔”字的词，有乔饿、乔冷、乔热、乔目困、乔疼……；带“刚gang”字的词语有：刚好、刚赛、刚麻烦、刚厉害、刚吓人……；带“楞”字的词语也不：楞青、楞红、楞亮、楞有意思、楞长楞长的等等。“些”、“乔”相当于普通话中副词“很”的意思；“刚”相当于普通话中“非常”的意思；“楞”相当于普通话中“挺”的意思。与“挺”的意思相近的还有“稀”“怪”，如稀香、怪辣等等。　　5）泰安方言语汇中许多词语有特定的含义。 在泰安，农村的孩子冬于说冻得慌，大人就说：出去晒晒老爷爷去吧！“老爷爷儿”特指“太阳”。“月奶奶”指“月亮”。泰城周围，人渴了说“喝喝”呗；到东平呢，“喝喝”的意思是小孩子吃奶；宁阳、泰山区、小孩子吃奶叫“吃吃”；泰城附近、岱岳区小孩子吃奶叫“吃口口”或叫“吃妈妈”，就是不说“吃奶”这个短语。看来，“吃吃喝喝”还真不是“小事”呢！ 在泰安或山东南部，小米和豆子按一定比例磨成糊优质的粥，都称作“粥”。而小米水泡，捞出后晾半干，然后碾成粉，过箩而后锅炒，用这种粉做也粥叫“茶汤”。 “浪”、“浪拉”、“浪声咳气”这样的词，在泰安也有特定的含义。“浪”的意思是“流里流气、放荡不羁，作风不正派”；“浪拉”，比浪更严重，一般是污辱女性的；“浪声咳气”是指一个人说话的腔调不严肃，有挑逗性，也有一咱不正派的味道。泰安话中，人们发出疑问，表示不懂，好问：“这是么儿？么个diè ？“用”“么儿”“么个diè”代物。而“买卖儿”这个词儿几乎成了一切物品的代称。如：“你这个买卖儿（指实物）卖（或值）多少钱？”在泰安话中，还有“可不bó”、“敢自是”这样的词。“可不”表示赞同；“可不，就是这样！”“敢自是”用在句子开头。如“敢自是你去过济南，我没办去过所以不知泉城广场在哪里。”这里的“敢自是”表原因，相当于介词“由于”。“敢自是”还可做副词用，表示打心里佩服、赞美，如“你办的这桩事儿，那敢自是好哎！”和北京话里的“敢情”和“敢自”意义差不多，也有“当然”、“原来”的意思。在普通话中，对老大娘可以尊称为“老妈妈”。在泰安话中，往往把“老妈妈”的“妈”儿化，变成了“老妈儿妈儿”。“你这妈妈子刚抠（凶、厉害）了”，这位“老妈妈”便是被贬的对象。要说这“老妈儿妈儿”是“老女人”呢？那实在是大不敬，带上了侮辱人的色彩。　　6）泰安方言语汇中的扩词现象特别突出。泰安方言语汇中，对实际运用的词，常常拆开，中间加一些别的成分，用来表示比原来那个词更丰富一些的意义，比如一个人在某项竞争中名列前茅，泰安人就说：“他可第了一啦！”“他可叫了面儿了！”“第了一”、“叫了面儿”类似北京话中的“盖了帽儿”。“第了一”的“第”在这里不再是表次序的词头，而是“获得”、“得到”的意思。再如，人们要买点礼物送亲友，买过后征求你的意见，你怎么表示？泰安人有时这样说：“可着以”，在“可以”中间加入“着”，合起来表示“还行”、“凑合”的意思，并不十分满意。十分满意的话就用“满可以”、“刚强”、“稀好”、“楞赛”表示。还有些词，象“服个务”、“结个婚”中间加了“个”字，比原来“服务”、“结婚”的词义轻佻了些。而“倒血xiě霉”、“捣驴蛋”中间加了个“血”和“驴”字，比原来的“倒霉”、“捣蛋”程度加深了一层，词义更加深刻了。 泰安话这种扩词现象比比皆是，词扩展后，变得象短语：考什么试、学啥习、努什么力等。　　7）泰安方言语汇中，有些动词的同义词表情达意比较细致。 在泰安，“吃”的同义词有十余个，在不同的场合，不同的关系中，表达不同的感情，就用“吃”这个词不同的同义词。 在郑重场合请亲朋吃饭，常说请“吃”、请“尝”，彬彬有礼，情真意切，创造一种宴请的气氛。 要是一般好友、同学、同事聚餐，互相让菜，那可就随便了：“这块豆腐你佛了吧！”“这片肥肉你“克了吧！”“这条小鱼你“逮了呗！”“你这个鸡头你咧进去吧！”类似“佛、 逮、克、咧”等表“吃”这个意思的同义词还用“抿、舔、填、搁、捣、吞”等词，不拘一格，感情豪放。在特殊的场合，要是嫌某个人吃得多，吃得慢，泰安人往往说“还没馕搡完吗？”尽着“日馕”个什么劲儿！怎么就是脑(chuai)馕不完呢！话不中听，讨嫌的感情益于言表。 这些“吃”的同义词，非泰安方言区的人，往往听不懂。还有如“吸”的同义词，有“抽”、“吧”、“吧嗒”、“吧唧”等。　　8）泰安方言语汇和其他方言区有许多相同的方言词语。说一个人好乱传话，泰安话、北京话都有这个好“拉舌头”。“拉舌头”的人往往搞得人际关系紧张，使单位造成不团结。说一个人的行为美，心灵也美，都用表示“不好”这个意思的“赖歹”加“不”字，“不赖歹”表示称赞。泰安话，北京话都有“烧包儿”这个词儿，都是形容有了钱不知姓什么了，有时候还胡作非为。在泰安这个意思有发展，形容有的人懂得多了些，有意卖弄，人家不服气，便说他“烧包儿”，或说他的行为是“涨颠”。 泰安人喝茶爱喝花茶，特别爱喝有“杀口儿”的珠兰茶。“杀口儿”是味道浓的意思，北京话亦如此。不过北京话特香甜，不能指酸、甜、苦、辣，泰安人喝浓茶，舌头有苦涩感也叫有“杀口儿”。“口”还用来表季节：麦口、豆口、樱桃口（收获苹果季节）等。泰安来往的人多，不仅吸收了北京方言词语，如“少相”“渗人”、“数落”、“拾翻”、“涮人”、“过去了（死）”等。也吸收了山东各地方言词语。泰城的饺子馆特别多，你要去吃水饺，服务员问你“吃忌讳吧？“忌讳”在青岛饺子馆里常用，“醋”叫忌讳。忌讳说“吃醋，叫吃忌讳，好听，有礼貌，泰安人也采用了。

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rockn Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！为什么不是那些科学家？为什么不是那些为国争光的世界冠军？为什么不是女足球员？为什么不是那些为国家做出了贡献的默默无闻的工作者？这样的奖男子国足也能拿。老郭说过这个问题，目前相声的门槛太低了，谁都能来滥竽充数，长一张嘴就敢说自己是说相声的，有点幽默感就认为自己能登场表演了，动不动就要打破传统，一个外行要打破内行，真是让人笑掉大牙，怎么不敢去打破昆曲打破拳击？搞个公式昆曲公式拳击，不得让人家给你打破了？侯宝林大师改革相声，删减了好多低俗的段子确实是一种改革，但是人家有功底在那啊，说学逗唱人家门门精，还有很多相声传统的技艺，侯宝林大师确实有改革相声的底气，姜昆这一流体制内的相声演员连个贯口太平歌词都不行，怎么就敢摆大师的谱？一个玩意十去其四五，依稀还能认得出来，如果要是十去八九，还能说这是相声么？霸王别姬里面有个片段，是一群小孩儿跟段小楼和程蝶衣讨论京戏和新式戏，程蝶衣客观的说道：新式戏有新式戏的好，但是京戏他就不是这么回事！我觉得这句话可以验证在这里，那个什么公式相声和体制内相声演员说的东西，可以叫个脱口秀，二人清口怎么都行，只是不要叫相声，太给祖师爷丢脸了，老郭说的没毛病，你在医院拖了一辈子地，然后说院长副院长我都认识，主治医师教授认识几十个，明天这台手术是否可以换我来？这像话么？这两个人的结合，只能说是狼狈为奸，敌人的敌人就是朋友这话没错，两个外行一个要出名一个要恶心人，合在一起打击内行，只能说群众的眼睛是雪亮的，相声说的怎么样，看老百姓捧谁就知道了，搞再多的动作都是无用功，迟早被淹没在历史的潮流中！姜昆一直在打压郭德纲，理由就是低俗，其实老郭也在适应改革，不知道你们有没有注意到传唱度最高的探清水河，不管是老郭自己还是张云雷等一号徒弟们，都是从三更天直接跳过四更天唱到五更天，就是因为传统段子中四更天的唱词有过于露骨的部分，你们可以去查一下，由此所见，高下立判！林则徐因虎门销烟在朝堂遭到构陷，道光将林则徐“发配”新疆，仍然写下“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，可见林则徐的高尚人格和爱国情操。几年以后，林则徐被清政府委派南下镇压太平天国运动，时公已负重病，最终出师未捷身先死，病逝于潮州。在谢世诀别之际，林则徐指天高呼“星斗南”！因为这三声“星斗南”是林则徐最后的歇斯底里，无论是从时机还是场合去琢磨皆显得极是突兀，便是家人朋友也不知何意。时至今日，史学界仍然无法对此作出定论。星斗南？新豆栏？因为林则徐是福建人，因此将闽话“新豆栏”误解为“星斗南”的说法流传较为广泛。因为林则徐患有疝气病，曾于1839年由新豆栏的西医伯驾为其诊治，1850年林则徐在前往广西镇压太平天国的途中逝世，并在死前三呼星斗南，于是有人猜测林则徐在借“新豆栏”告诉家人，他受洋人所害。然而这种说法是经不住推敲的，一是时间距离伯驾治病已经过去了十年；二是如果林则徐真要是出于此意，大可说“洋人害我”，虽说古人说话委婉，可这是死生之大事，且又是对外夷，倘若真是为了死因和证据又何必故弄玄虚；三是林则徐是前往镇压太平天国运动的，并不是针对洋人，即使洋人仇视林则徐，可是在满清最高统治者已经妥协的情况，他们已经没有必须的理由去毒杀林则徐；四是如果将星斗南解读为新豆栏，则或多或少显得林则徐有些过于“严监生”了。星斗南？星斗南？我们都知道林则徐是奉命去镇压太平天国运动的，可是不料在途中殒命，林则徐是个忠臣，忠臣有个毛病，身负皇命却没有尽到职责，这便是不忠了。太平天国运动在广西兴起，广西地处天南，林则徐死前呼“星斗南”，或是在悲叹不能履行皇命，不能为满清政府除去这个在南方兴起或将兴盛的星斗。星斗南？星斗阑？林则徐被称作中国近代史上“睁眼看世界第一人”，必然极具敏感的政治眼光，清帝国先后经历鸦片战争和太平天国运动的洗礼，陷于内忧外患不断的境地，那么在弥留之际的林则徐所呼“星斗南”究竟是何意呢？明清皇宫，即紫禁城，位于紫微星正下方，而紫微星是帝星。阑，有“将尽”之意。林则徐所呼“星斗南”是否是“星斗阑”，意指帝星即将陨落，清帝国即将崩塌？林则徐虽然睁眼看了世界，对于世界格局已有所了解，甚至更是对满清的结局已有了预料，可是他仍然忠心于清朝，作为封建王朝的忠臣，他不可能大逆不道地直呼“帝星将陨”，于是只好说“星斗阑”。这三声“星斗阑”或许既是对预料中清帝国的结局的悲叹，也是对自己再无法更无力去挽救这个病入膏肓的帝国的悲叹，他已经将命运给他的时间全用完了。关于以上三种观点，第一种应该是流传较为广泛的，第二种应该也有不少人持有，至于第三种，则是我根据林则徐的品性和家国情怀所做出的推测，至于真相如何，也许已经无从考证了。欲“致君舜尧上，再使风俗淳”，无奈“穷年忧黎元，叹息肠内热”！应该说，同样作为陕西文化艺术界的代表性人物，在7月7日刘文西先生与世长辞后，贾平凹先生诚心撰书挽联，哀婉痛心、惺惺相惜之情，令人感动！贾平凹先生凭借《废都》等一系列文学巨作，成为中国当代文坛颇具影响力的作家，并与路遥和陈忠实先生一起成为陕西文坛的“三驾马车”，成绩斐然。刘文西先生25岁开始一直在陕西工作和生活，是西安美院德高望重的导师，也曾担任过中国美协副主席。因为他有幅观众最多的“特殊作品”，那就是第五套人民币上的毛主席画像。他的画作被称为“是15亿人看得最多的”。在伟人题材的绘画创作领域，刘文西先生堪为最具代表性的画家之一。惊龙轩无从知晓贾平凹先生和刘文西先生是否有着很深的交情，从贾平凹先生撰写的挽联来看，的确是情真意切的：长空陨巨星；青史说大师唯一令人不解的是，这副挽联的平仄关系出现了常识性错误。无论是古韵还是今韵，对联最后两个字“巨星”对“大师”，词性没问题，韵律却完全一致，失去了对联最基本的对仗要求。常言说：“一三五不论，二四六分明。”无论如何，上联以仄音压脚，下联以平音压脚，就算是新式对联也必须遵循的要求，否则就不成其为对联。作为当代文坛之巨擘，贾平凹先生不会连对联最基本的要求都不懂，或者是别有深意？我们不得而知。顺便提一下，刘文西先生以画名世，贾平凹先生以文著称，但是这两位大家还有一个共同的爱好，那就是书法。当然，他们的书法水准也都面临着不小的争议。因为刘文西先生为人处世相对谦和、低调，其书法作品引发的关注并不多。贾平凹先生则不同，近来对书法创作倾注的精力似乎远远超过其文学创作，而其动辄一字上万的明码标价和书法水准的不相称在网上引发广泛争议。其实，字因人贵，贾平凹先生的书法能够创造如此高的市场价值，更多体现的不过是名人效应罢了，实属正常。在这里品评贾平凹先生的书法水准，有些不合时宜，惊龙轩不再赘述。作为一个晚辈，也是同道中人，惊龙轩对刘文西先生的辞世深表痛心，并致以最诚挚的哀悼之情！大年初八，各位球迷都开工上班了吧，祝大家2019万事大吉，猪年顺顺利利，心想事成。★★回到问题本身，今天NBA有2场比赛特别值得关注，其中火箭vs独行侠，以及雷霆vs开拓者。在这两场比赛里面，火箭队跟雷霆队都取得了比赛的最后胜利，其中火箭120比104击败独行侠，哈登本场再次延续了之前火爆的竞技状态，他全场23投9中，3分球17中6，总共得到了31分8篮板7助攻5抢断的全面数据，其中哈登的31分再次帮助他延续了连续30+的场次。这是哈登连续第30场30+得分，成为NBA历史上第二位达到如此成就的球员，1961-62赛季，张伯伦曾连续65场拿到至少30分，在1962年，张大帅还曾连续31场拿到30+。★★雷霆则是在主场以120比111击败开拓者。而雷霆vs独行侠之所以值得关注则是因为威少与乔治同时砍下了三双，他们俩也是NBA历史上第9对同场砍下三双的组合。值得注意的是威少拿下的21分14篮板11助攻帮助他连续达成了10场三双的成就，从而正式超越张伯伦成为NBA历史上连续三双次数最多的球员，此外这也是威少职业生涯第127次获得三双。另外乔治则得到了47分12篮板10助攻，这是乔治连续2场得分上40+，在雷霆的首次，职业生涯第三次拿下三双的成就。哈登与威少的成就到底哪一个更厉害呢？事实上这个问题基本上所有球迷都会想到威少的连续10次三双其实更加困难，含金量也比哈登的更多，理由如下:——首先之前连续三双的记录是9次，由张伯伦所保持，而连续30+得分记录是62次，同样是张伯伦保持的，而威少现在破了张伯伦记录，但是哈登现在只是拿下了30次连续30+，这离张伯伦的记录还差的远呢？——哈登连续30+只局限于得分，一旦哈登保持足够多的球权，出手足够多的次数，那么他就比较容易得分。事实上本赛季哈登出手次数已经达到了场均24.2次，这是现役出手次数最多的球员，比如今天打独行侠，哈登在末节最后99秒就连续得到了11分，在此之前他才得到了20分，经过这一波骚操作之后，哈登得分立马来到了31分，轻轻松松达成目标。——威少的连续三双显然不容易，虽然得分上双简单，但是要连续让篮板与助攻上双达10次，这其实比场均三双更难，因为少一个篮板或者助攻都不行，而得分相对更简单一点。当然有球迷说威少刷三双数据，但是要连续刷10场比赛，威少没一点实力也不会得到认可的，而且哈登今天最后时刻不也有意识的去刷满30分吗？所以都有刷数据前提下，我个人觉得威少的刷难度更大。——事实上在本赛季进攻节奏更快的前提下，哈登的得分能力被无限夸大，他的3分+罚球基本上占据了所有得分，而这两种得分方式其实效率更好，只要有足够多的出手次数，那么就很容易取得高分。而威少的篮板与助攻则不容易，威少是个后卫抢篮板更难，虽然亚当斯不停的为威少掩护卡位，但是要是威少没有冲劲也是不可能完成的，而助攻数据则是实打实的传出来的，因此不容易。以上就是我的个人观点，猪年的第一次作答，好像过年了状态还没准备好，内容比较简单，大家有这个感觉吗？图片来自网络，悟空独稿未经允许，禁止转载！??????????????????……人类登陆太阳？简直易于翻掌，我,想了很久很久，实在寻找不出会有什困难须要克服的……相信亲爱的观众们看到这条消息，说要克服什么困难，肯定会肚子笑痛……泰安话从地图上看，山东就是一个锤子形，半岛是锤把，内陆是锤头。而泰安就处在内陆部分的最中间，再加上它流传独特的泰山文化，和北临泉城、南面孔府的特殊地理位置（在古代则是齐国与鲁国的交界），使得能够真正保留了古齐文化和古鲁文化的大部精髓，也就是齐鲁文化最典型的代表。表现在语言上说泰安话是最有代表性的山东话一点也不过分。山东话里的实在味儿和人情味儿，在泰安话里表露的可以说是淋漓尽致。泰安话属冀鲁官话石济片聊泰小片。用于泰安市泰山区、岱岳区、新泰市、肥城市四地。属于中原官话的东平方言、宁阳方言不属于泰安话。泰安话使用人口达400万人。第一课 1.气：去的意思。 例句：你今天还气上晚自习吧？ 2.俩：了的意思。 例句：我不气上课俩！ 3.拉呱：聊天，谈心。 例句：昨天俺俩拉呱拉到2点，今天早晨跑操气晚俩！ 4.木乱：捣乱，没事找事。 例句：你别穷木乱，你再木乱我揍你！ 5.戳几：和木乱意思差不多，也有没事找事的意思。 例句：小林子就爱没事戳几女学生。 6.演道儿：做了什么却装做没做。 例句：你演道儿么演道儿，赶紧把俺的书给俺！ 7.跌些：做了丢人的事，糗了。 例句：你看你个跌些样儿，谁让你考试前不好好看看书来！ 8.支歪：没事乱嚷嚷。 例句：你穷支歪么啊，还让别人睡觉吧？！ 9.次达：批评。 例句：昨天俺和小林子说了一句话，让俺妈次达了俺一顿！ 10.糊弄：耍别人玩。 例句：你是怎么把她糊弄上床的？第二课 1.杠(念二声)：意思是特别，非常！ 例句：不跑操杠好来！ 2.赛：一般形容人或事有意思，有趣儿。 例句：你说这孩子赛吧，居然和翟翟有一腿！ 3.楞(一声)：非常，特别的意思！ 例句：俺班主任人楞好，只要请假都批准！ 4.蹦木给儿：乱说，胡说！ 例句：小林子就会蹦木给儿，别听他地！ 5.穷腚三千：形容人特别能说，能侃，也指胡说八道。 例句：别穷腚三千俩，明天还得跑操来！ 6.巧：形容词，指有点，有一些。 例句：你手巧脏，别乱摸俺！ 7.窝门儿：脏话，相当于**。 例句：窝们儿你俩有完没完，都一边站着气！ 8.奶逼：脏话，跟窝门二类似。 例句：奶比的你小子别惹我，惹急了我你就大俩！ 9.遇磨：一般指人的行动慢。 例句：你遇磨么啊，再不快点就气晚俩！ 10.抹子：对小男孩的称呼。 例句：抹子，你怎么没跑操气啊！第四课 1.卷：骂的意思，卷人就是骂人！ 例句：这孩子张嘴就卷人，可狂眼俩！ 2.蝎虎连子：壁虎。 例句：你看，墙上有一只蝎虎连子。 3.言别呼子：蝙蝠。 例句：言别呼子长的跟老鼠似的！ 4.半吊：骂人的话，指人神经不正常！ 例句：你看这孩子半吊吧？！ 5.一霎儿：一会儿的意思。 例句；你等俺一霎儿，俺上上茅房！ 6.得(dei)为的：故意的。 例句：他就是得为的气我！ 7.丧门：不吉利。 例句：你在这里丧门么啊！ 8.难揍儿：一般指人不容易满足. 例句：你说你难揍儿吧，气也不行，不气也不行！ 9.半截儿不拉快儿：不完整的意思。 例句：把你的馒头都吃了，别剩个半截儿不拉快儿。 10.母量：估计。 例句：你母量着这次谁能赢？第五课 1.点化儿：骗。 例句：他点化儿你来，你别上他当！ 2.道儿化，一般和点化儿连用，指人神道儿！ 例句：这孩子正天点化儿道儿化的，没正事！ 3.梭揖：顽皮，不听话！ 例句：俺这孩子什么都好，就是太梭揖俩！ 4.趋拉：踢。 例句：你小了嘛你，一边走还一边趋拉石头！ 5.紧子：本来就。 例句：我这里紧子就忙活，你还来木乱。 6.木哥张：指人木讷。 例句：他是个木哥张，不会说话。 7.罗罗儿：谈论某事，否定形式是“胡罗罗儿” 例句：别胡罗罗儿俩，该睡觉俩！ 8.航航(读二声)子：一般是指琐事，没意思的事。 例句：罗罗儿这航航子干么，赶紧说正事！ 9.将：刚刚地。 例句：我将来，你来多长时间俩？ 10.拼拼的：一般指人出汗多。 例句：今天天儿真窝门儿热啊，你看我这汗，拼拼地！ 第六课 1.资(轻声)：着的意思 例句：我看资看资书睡着俩。 2.拽(一声)：扔的意思。 例句：你把俺那本书拽哪里俩？ 3.揍是：一般形容人清高。 例句：你揍是么啊！ 4.橛：脚。 例句；晚上睡前要洗橛！ 5.月：药。 例句：你病俩，为么不吃月啊？ 6.罗北：萝卜。 例句：今天吃地罗北包子！ 7.瓷：踩。 例句：你要是够不着就瓷资个凳子。 8.不楞：乱动弹或拨弄别的东西。 例句1：你在床上胡不楞么啊？ 例句2：小强哥在宿舍不楞他的吉他呢！ 9.不拉：拨弄某样东西。 例句：别乱不拉俺的琴！ 10.……不垃圾地：后缀，一般跟在形容词后，没有实际意义。 例句：你看你手，脏不垃圾地，快洗手气，要不别吃饭。词汇词的构成从音节角度看，普通话的一部分双音节词在泰安方言中却是单音节或多音节词。 以亲属称谓、身体器官为例：普通话中的叔叔、舅舅、哥哥、姐姐、牙齿、眼睛、屁股，泰安话叫叔、舅、哥、姐、牙、眼、头、腚。以身体器官、动物名称为例：普通话中睫毛、鼻孔、齿龈、膝盖、壁虎、蚯蚓、蜘蛛、泥鳅，泰安话叫眼眨毛、鼻孔眼子、牙花子、胳拉拜、蝎虎子、蛐溜串、阿郎蛛子、泞泞勾从词缀角度看，普通话中不带“子”后缀的，泰安话却带“子”后缀。如：普通话中的嘴巴、咽喉、蚜虫、鼻涕，泰安话叫嘴头子、合嗓眼子、蜜虫子、鼻子。普通话有些儿化词，泰安话不儿化，而带“子”后缀。如：普通话说后脑 儿、眼珠儿、嘴角儿、大婶儿、两口儿、蛋黄儿、串门儿、树枝儿、板擦儿等，泰安话是说后脑勺子、眼珠子、嘴角儿、大婶子、两口子、鸡蛋黄子、串门子、树枝子、黑板擦子等。泰安方言中常用的动词后缀有“巴”、“达”、“由”、“查”“拉”等，构成动词后习惯重叠起来使用，大致相当于普通话单音词重叠，中间加“一”或动词后加“一下”，如“洗巴洗巴”相当于普通话的“洗一洗”、“洗一下”。下面再举些例子可以使人更明白些。泰安话中常用的这些词：搓巴一搓巴搓巴、剁巴一剁巴剁巴、甩达一甩达甩达、抽达一抽达抽达、蹦达一蹦达蹦达、转由一转由转由、捻由一捻由捻由、刮查一刮查刮查、抠查一抠查抠查、搅拉一搅拉搅拉、拌拉一拌拉拌拉。这些词语，在日常生活中常说常用，非常生动形象。　　泰安方言中常用的后缀还有“头儿”、“巴儿”、“古”、“活”、“乎”等，它们附着在名词、动词或形容词的后面，成了泰安方言词很特色的一部分。如木头儿、石头儿、砖头儿、盖头儿、苦头儿、甜头儿、奔头儿、吃头儿、喝头儿；俊巴儿、老巴儿、恼巴儿、离巴儿、瘦巴儿、干巴儿；拐古、拧古、斜古；敛古、匀活、凑活；热乎、湿乎、潮乎等。例如“离巴儿”：“你这人办事忒离巴儿了！得叫人说得过去”。这里的“离巴儿”是说办事离谱儿，不得人心，严重的是为了丧良心的事，遭到舆论的谴责。“拐古、拧古、斜古”都是对某种人的贬义词。“拐古”是形容某人刁钻、爱沾便宜，善于投机取巧；“拧古”是说某人性格古怪，钻牛角尖儿，一头撞到南墙上，认了自己的理儿就是不转变，不回头；“斜古”比“拧古”意义上轻一些，也是说某个人的性格特征的。这种人也好“形而上学”，他往往总是“斜古”来“斜古”去，自己碰壁。如能听人劝解，善解人意，顺乎情理，就不会再“斜古”了。词义差异从词义角度看，泰安方言与普通话基本相同，仅在个别常用词义上有些差别。主要是词形相同，词义范围不同，泰安方言的含义比普通话要宽泛。例如：女婿，普通话是指女儿的丈夫，泰安话兼指丈夫；老爷，普通话是指外祖父，可新泰还兼指祖父；媳妇，是儿子的妻子，泰安话兼指妻子；揍，普通话是指打人的动作，泰安话说打碎物品也叫“揍”；杀，使人或动物或丧失生命叫杀，泰安人砍树或砍其他植物，也叫“杀”。所谓特殊词，是指泰安话中的部分与普通话说法不同的词，也就是因造词方式不同而形成的词。 用描写某种事物、现象的某一特征形成的词，如泰安人说“熊”是“狗黑子”、“黑瞎子”把“灰喜鹊”叫“长尾(yi)巴郎子”；把“啄木鸟”叫“参达木子”；把“猫头鹰”叫“夜猫子”；把“蛇”叫“长虫”。用比喻的方法创造新词。泰安话把“流星”叫“贼星”；把“彗星”叫“扫帚星”；“收音机”叫“戏匣子”；“牵牛花”叫“喇叭花”。受不同社会心理的支配而产生了一些特殊词。如“花生”，泰安话叫“长生果、果子”；“拍马屁”，泰安话叫“舔腚”。语汇特点1）泰安方言语汇中形象化的词语多。 泰安人说话多用形象化的语句，给人以具体、生动、鲜明的印象。形容一个人老坐不下来，忙个不停，到处走串，就说：“你这个狼窜个么？”或者说：“他这个象狼掉了羔子似的”。用“狼窜”、“狼掉了羔子”这一形容，就把这个人的特点说活了。要是形容一个嗓音高，喊人、说话好大声吵嚷，让人很心烦，泰安人要制止他，往这样说：“你狼咋唬么！”“窜”、“掉了羔子”、“咋唬”前头加上一个“狼”字，构成陈述式合成词或主谓短语，所表达的褒贬、感情色彩就更强烈了些。 在泰安方言中，形容词是很丰富的。以三个音节、四个音节和五个音节的为多数。例如下面例句中的词，都是泰安方言特有的。 ①我惜忽忽（差一点儿）把这件事给忘了。 ②你别上头扑拉脸儿的胡索衣（拉扯，讨人嫌的粘缠），我不理你这个碴儿！③多穿点衣服吧，别哧哧哈哈的（穿得少，冻得难以忍受表现出的样子）穿哆嗦啦！④丁是丁，卯是卯，你别扯二摞簸箕地（说话多，又说不清楚，缺乏条理性，说不到点子上）囗罗 囗罗 起来没个完！ ⑤你索衣罗贝地（不利索、带的东西多）带些东西也无益。 ⑥别扎毛溜豆腐的（没家教，办起事儿来没分寸，孩子气浓，动手动脚的光玩儿），人都那么大了。 ⑦七八十拉个人，七愣扑腾（没次序）地跳进虎山水库里了。 ⑧你看那葡萄，滴溜嘟噜的（一大串，惹人喜欢）真好看！ ⑨那个腰嘟噜子粗（“嘟噜子”是说“腰粗”的样子）的人，割不少的（舍不得）拿他那张王牌，稀两哈呼的（敷衍，搪塞的言语、行动）光胡迂磨（浪费时间）。类似上述的词语还有很多。泰安人把“说话硬气”叫“哏不唧的”；态度不好，说话又哏，叫“柴大胡的”或“柴不唧的”。这是单音形容词加后缀构成多音节形容词。用“乌不唧的”、“蓝不唧的”可以表示事物的色彩；用“邪不唧的、懈不唧的、横不唧的、由不唧的”可以表示不同人物的不同性格。用“愣二呱唧、屁二呱唧”可以表示人物的情貌；用“紧么lir的、赶么lir的、快么lir的”，可以表示人的时间观念。在泰安方言语汇中，还有在一个词前加一个副词“胡”字，构成贬义形容词，如胡索衣、胡折腾、胡拾包、胡捣咕、胡叽咕、胡囗罗囗罗、胡腻外等。有的形容词是以动词的重叠方式构成的，如说一个人长得不高，身子又胖，走得又慢，象豆虫一样，就用“咕用咕用”来形容他。“喏，他咕用咕用地来了”“要是描述一个累得喘粗气，就用“奋fènr哧奋哧”、“哈得dèr 哈得”来表现他的情态。　　2）泰安方言语汇中多音节语素构成的词多。从古至今，汉语的语素一直是以单音节为主的，因为单音节语素在语素的总数中占绝对优势，单音节语素是汉语语素的基本形式。多音节语素中的成词语素有联绵字和外来词，如“徘徊（来回走动，犹疑不决）”、“香格里拉（世外桃源）”。但在泰安话词汇中，三个、四个或五个音节的成词语素是不乏其例的。泰安人叫“麻雀”为“小虫子”，“知了(蝉)”叫“结蟟子”，“泥鳅”叫“泞赤勾子”，“蝌蚪”叫“哈蟆蝌胎子”，把“蝙蝠”叫做“眠眠蝴子”。岱岳区的鱼池、道朗一带，把闰女（妮子、姑娘）叫成“小客kěi家子”。什么意思？姑娘早晚不是要出稼吗？出嫁以后她的女婿不就是“客kěi吗？女孩子是“客”家里的人，叫“小客家子”。　　3）泰安方言中拟声词多。 泰安人说话好用拟声词儿，使语言更加形象化。例如：“你看渴的他，一瓢喝头儿咕咚咕咚就喝下去了。”“咕咚咕咚”拟声，又表现出喝水人渴急的样子。 如果开大会有人作报告，有个人好抽烟又好咳嗽，妨碍别人听讲，就听有人说他：“喂，你咳儿(kér)呛儿的干么！”这样表示他的不满。这时如果有人又小声笑着小声又说些什么，有人又干预了，“你呲儿喵儿的嘀咕么，还不好好听讲！”呲儿喵儿就活现了那个小声笑、小声说人的形象；“咳儿呛儿”的拟声，也把抽烟人的讨人嫌样子抨击得只好收敛。修辞效果也真的不错。 到泰安附近的农村去访问，问到现在的生活怎么样，有人概括说：“地里的庄稼口得děr口得地长，炒瓢里煎鱼吱啦吱啦响，电视机里噢噢唱大戏，摩托车噗得eděr儿噗得儿跑在大街上，现在是喝茶儿嗑瓜子儿，满嘴儿里头查。农村逐渐富裕起来了，用那些拟声词表现，显得格外新鲜。农村形势一天天好起来，用音响化的拟声词，表现得淋漓尽致。　　4）泰安方言语汇中，加副词表示程度深，进一层意思的词也不少。 “很好“这个短语，泰安话是说“些好”。带“些”字的有很多词：些恣、些得déi、些类、些俊、些酸、些优……；带“乔”字的词，有乔饿、乔冷、乔热、乔目困、乔疼……；带“刚gang”字的词语有：刚好、刚赛、刚麻烦、刚厉害、刚吓人……；带“楞”字的词语也不：楞青、楞红、楞亮、楞有意思、楞长楞长的等等。“些”、“乔”相当于普通话中副词“很”的意思；“刚”相当于普通话中“非常”的意思；“楞”相当于普通话中“挺”的意思。与“挺”的意思相近的还有“稀”“怪”，如稀香、怪辣等等。　　5）泰安方言语汇中许多词语有特定的含义。 在泰安，农村的孩子冬于说冻得慌，大人就说：出去晒晒老爷爷去吧！“老爷爷儿”特指“太阳”。“月奶奶”指“月亮”。泰城周围，人渴了说“喝喝”呗；到东平呢，“喝喝”的意思是小孩子吃奶；宁阳、泰山区、小孩子吃奶叫“吃吃”；泰城附近、岱岳区小孩子吃奶叫“吃口口”或叫“吃妈妈”，就是不说“吃奶”这个短语。看来，“吃吃喝喝”还真不是“小事”呢！ 在泰安或山东南部，小米和豆子按一定比例磨成糊优质的粥，都称作“粥”。而小米水泡，捞出后晾半干，然后碾成粉，过箩而后锅炒，用这种粉做也粥叫“茶汤”。 “浪”、“浪拉”、“浪声咳气”这样的词，在泰安也有特定的含义。“浪”的意思是“流里流气、放荡不羁，作风不正派”；“浪拉”，比浪更严重，一般是污辱女性的；“浪声咳气”是指一个人说话的腔调不严肃，有挑逗性，也有一咱不正派的味道。泰安话中，人们发出疑问，表示不懂，好问：“这是么儿？么个diè ？“用”“么儿”“么个diè”代物。而“买卖儿”这个词儿几乎成了一切物品的代称。如：“你这个买卖儿（指实物）卖（或值）多少钱？”在泰安话中，还有“可不bó”、“敢自是”这样的词。“可不”表示赞同；“可不，就是这样！”“敢自是”用在句子开头。如“敢自是你去过济南，我没办去过所以不知泉城广场在哪里。”这里的“敢自是”表原因，相当于介词“由于”。“敢自是”还可做副词用，表示打心里佩服、赞美，如“你办的这桩事儿，那敢自是好哎！”和北京话里的“敢情”和“敢自”意义差不多，也有“当然”、“原来”的意思。在普通话中，对老大娘可以尊称为“老妈妈”。在泰安话中，往往把“老妈妈”的“妈”儿化，变成了“老妈儿妈儿”。“你这妈妈子刚抠（凶、厉害）了”，这位“老妈妈”便是被贬的对象。要说这“老妈儿妈儿”是“老女人”呢？那实在是大不敬，带上了侮辱人的色彩。　　6）泰安方言语汇中的扩词现象特别突出。泰安方言语汇中，对实际运用的词，常常拆开，中间加一些别的成分，用来表示比原来那个词更丰富一些的意义，比如一个人在某项竞争中名列前茅，泰安人就说：“他可第了一啦！”“他可叫了面儿了！”“第了一”、“叫了面儿”类似北京话中的“盖了帽儿”。“第了一”的“第”在这里不再是表次序的词头，而是“获得”、“得到”的意思。再如，人们要买点礼物送亲友，买过后征求你的意见，你怎么表示？泰安人有时这样说：“可着以”，在“可以”中间加入“着”，合起来表示“还行”、“凑合”的意思，并不十分满意。十分满意的话就用“满可以”、“刚强”、“稀好”、“楞赛”表示。还有些词，象“服个务”、“结个婚”中间加了“个”字，比原来“服务”、“结婚”的词义轻佻了些。而“倒血xiě霉”、“捣驴蛋”中间加了个“血”和“驴”字，比原来的“倒霉”、“捣蛋”程度加深了一层，词义更加深刻了。 泰安话这种扩词现象比比皆是，词扩展后，变得象短语：考什么试、学啥习、努什么力等。　　7）泰安方言语汇中，有些动词的同义词表情达意比较细致。 在泰安，“吃”的同义词有十余个，在不同的场合，不同的关系中，表达不同的感情，就用“吃”这个词不同的同义词。 在郑重场合请亲朋吃饭，常说请“吃”、请“尝”，彬彬有礼，情真意切，创造一种宴请的气氛。 要是一般好友、同学、同事聚餐，互相让菜，那可就随便了：“这块豆腐你佛了吧！”“这片肥肉你“克了吧！”“这条小鱼你“逮了呗！”“你这个鸡头你咧进去吧！”类似“佛、 逮、克、咧”等表“吃”这个意思的同义词还用“抿、舔、填、搁、捣、吞”等词，不拘一格，感情豪放。在特殊的场合，要是嫌某个人吃得多，吃得慢，泰安人往往说“还没馕搡完吗？”尽着“日馕”个什么劲儿！怎么就是脑(chuai)馕不完呢！话不中听，讨嫌的感情益于言表。 这些“吃”的同义词，非泰安方言区的人，往往听不懂。还有如“吸”的同义词，有“抽”、“吧”、“吧嗒”、“吧唧”等。　　8）泰安方言语汇和其他方言区有许多相同的方言词语。说一个人好乱传话，泰安话、北京话都有这个好“拉舌头”。“拉舌头”的人往往搞得人际关系紧张，使单位造成不团结。说一个人的行为美，心灵也美，都用表示“不好”这个意思的“赖歹”加“不”字，“不赖歹”表示称赞。泰安话，北京话都有“烧包儿”这个词儿，都是形容有了钱不知姓什么了，有时候还胡作非为。在泰安这个意思有发展，形容有的人懂得多了些，有意卖弄，人家不服气，便说他“烧包儿”，或说他的行为是“涨颠”。 泰安人喝茶爱喝花茶，特别爱喝有“杀口儿”的珠兰茶。“杀口儿”是味道浓的意思，北京话亦如此。不过北京话特香甜，不能指酸、甜、苦、辣，泰安人喝浓茶，舌头有苦涩感也叫有“杀口儿”。“口”还用来表季节：麦口、豆口、樱桃口（收获苹果季节）等。泰安来往的人多，不仅吸收了北京方言词语，如“少相”“渗人”、“数落”、“拾翻”、“涮人”、“过去了（死）”等。也吸收了山东各地方言词语。泰城的饺子馆特别多，你要去吃水饺，服务员问你“吃忌讳吧？“忌讳”在青岛饺子馆里常用，“醋”叫忌讳。忌讳说“吃醋，叫吃忌讳，好听，有礼貌，泰安人也采用了。会去！如果不去→_→周星驰就不是人了！周星驰的很多精典电影都是达叔配衬，没有有达叔，周也不可能一发不可收！达叔是人见人爱的绿叶，素质高，可以说是达叔成就了周星驰！

5，当明星的方法第一章

首先你要颜值高。 其次你要有掌握的一门特长，比如语言、乐器、歌喉等。 其三你要双商高。 其四你家里要有钱。 最后请注意，你要好好对待你的每一个粉丝。

想成为明星啊，当然要努力啦，你是想当歌手还是演员啊？什么事都要努力去做，一定要坚持自己心中的梦想，想要成功就得付出，否则一定没果

6，解方程x313

解：x 3 = 1 / 3 x = 3√（1 / 3） x = 3√（3 2 / 3 3） x = 3√9 / 3

3^(-1/3) a a a

根据代数基本定理推出，n次复系数多项式方程在复数域内有且只有n个根，所以三次多项式有三个根。x^3=1解：（x-1）（x^2+x+1）=0x1=1x^2+x+1=0公式法：x=-1/2±√3i/2∴x2=-1/2+√3i/2，x3==-1/2-√3i/2

7，求答案及步骤分高高的 x3x36xx291x29

[(x-3)/(x+3)+6x/(x2-9）]÷1/(x2-9 ) = {(x-3)2/[(x+3)(x-3)]+6x/(x2-9）]÷1/(x2-9 ) ={(x-3)2+6x]/(x2-9）}÷1/(x2-9 ) =(x-3)2+6x =x2-6x+9+6x =x2+9

原式是[(x-3)/(x+3)+6x/(x2-9)]÷1/（x2-9）吧？ 原式=[(x-3)2+6x]/(x2-9)÷1/(x2-9) =x2-6x+9+6x =x2+9

x=1/x, x^2=1x2-6x+9/x-3 ÷ x+3/x2+6x+9=[(x-3)^2/(x-3) ] / [(x+3)/(x+3)^2]=(x-3)*(x+3)=x^2-9=1-9=-8

8，打魔狮迪露的办法

魔狮迪露　　名称：魔狮迪露　　类别：普通系　　地点：斯诺星(Snow)岩洞　　等级：50级　　绝招：崩山震、疯狂彗星、镜影术、魔眼　　魔狮迪露简介：普通系精灵。　　游戏攻略：　　方法一，三只主兽55+ 寄生+冻伤+烧伤，魔狮迪露直接死，不用打完它的血，它就挂了。温馨提示：（三种属性都要在同时出现，否则无效）　　方法二，用一只巨型仙人掌（卡特斯也可以），只要不被秒就可以了，第一回合寄生种子，第二回合催眠粉（没催眠到就一直用），第三回合毒粉，第四回合催眠粉（同上），第五回合寄生种子，然后就一直用催眠粉，然后它就会被吸死了。　　方法三，用一只巨型仙人掌（有寄生种子就可以），和用一只会同生共死的波克尔，只要不被秒就可以了，第一回合寄生种子，第二回合同生共死，然后它就死了。　　方法四，用阿克希亚的极度冰点秒掉魔狮，或者用巴弗洛的镇魂歌三回合就挂了!注意栖息！

9，声明一个类它具有一种方法此方法被重载三次派生一个新类

2楼不要瞎捣乱，不是C++，这里是JAVA3楼不要乱加package,还有些代码时注释是必须加的。对于新手来说东西写得要尽量简单些class A public void test() System.out.println("test"); } public void test(int n) System.out.println(n+"test"); } public void test(double n) System.out.println("test"); } public void test(String n) System.out.println(n+"test"); }}class B extends A public void test(int a ,int b) System.out.println(a+","+b+"test"); }}public class Test public static void main(String[] args) A a=new A(); a.test();//测试方法 a.test(5);//测试重载1 a.test(3.0);//测试重载2 a.test("s");//测试重载3 B b=new B(); b.test(1, 2);//测试重载4 }}

public class A public A(String message) System.out.println(message); }}class B extends A public B() super("调用父类构造方法"); } public B(String message) super("调用父类构造方法"); }}

//我写的 不知道 是否符合package org7;/** * 父类 * @author Administrator * */public class Father public void printMessage(String one) System.out.println("ONE: " + one); } public void printMessage(String one, String two) System.out.println("ONE-TWO: " + one + " + " + two); } public void printMessage(String one, String two, String three) System.out.println("ONE-TWO-THREE: " + one + " + " + two+" + "+three); }}----------------------------package org7;/** * 子类，继承了父类 * @author Administrator * */public class Son extends Father public void printMessage(String one, String two, String three,String four) System.out.println("ONE-TWO-THREE-FOUR: " + one + " + " + two+" + "+three+" + "+four); }}--------------------------------package org7;/** * 测试类 * 测试子类中的方法 * @author Administrator * */public class TestSonExtendFather /** * @param args */ public static void main(String[] args) Son son=new Son(); son.printMessage("msg_ONE"); son.printMessage("msg_ONE", "msg_TWO"); son.printMessage("msg_ONE", "msg_TWO", "msg_THREE"); son.printMessage("msg_ONE", "msg_TWO", "msg_THREE", "msg_FOUR"); }}

//问题关键 using maxA::input;#include #include #include using namespace std; #define MAX(a,b) ((a)>(b))

10，明星志愿3追林芳芳苏嫚君的方法

●林芬芬● 签约金：10万 分红：25%　　1. 游戏一开始片头后，选择接电话　　2. 2代男主角林立翔(男主角的好友)会打电话来要求男主角照顾他妹妹芬芬进入演艺圈，刚开始选这个，就先签到了林芬芬。　　签约后林芬芬拒绝所有有关裸露的工作。　　3. 林芬芬会出现在门外，就能签约了　　若一开始没签到她:　　1. 6月1日 ，方若绮会找主角，打算将林芬芬交给主角照顾　　2. 7月，到EAMI唱片，主角会撞倒林芬芬，CGx1，选「我愿意赔偿你的损失」　　3. 隔一周后排行程前，林芬芬会找上门，就可以签约 (此时林芬芬的属性，都会较游戏开始时高得多)　　●玩家追林芬芬篇●　　1.请多多自行手动探班和跟随芬芬，要收集到芬芬和SD的CG就是这么简单　　2.只要你有遵照重点1的事项进行，你就会看到以下的事件发生　　2006年　　只要芬芬有上广告，电视戏剧或电影通告，自行手动探班可得到芬芬和SD认识的CG一张　　上面事件发生后，日后只要芬芬不论是什么通告，手动探班或跟随会发生以下小事件　　（1）SD和芬芬说明他们之前也是主角公司的艺人　　（2）SD和芬芬聊他们之前在主角公司的遭遇　　（3）贺总支持芬芬和丹尼斯交往　　（4）丹尼斯问芬芬为什么会喜欢他（这个事件我忘了是06还是07年发生）　　（5）丹尼斯来接芬芬下班，选项出现时请选不要。[注]如果你之后想让芬芬和丹尼斯复合，这时就乖乖把芬芬送给丹尼斯吧　　（6）差不多是年底11月还12月初时，贺总就会上门请求芬芬同台，请一定要接受，然后07年初演唱会跟随就能取得芬芬和SD同台CG　　2007年　　（1）芬芬和丹尼斯聊史帝芬帮丹尼斯上广播节目的事情　　（2）贺总想要挖芬芬到巨子，隔周排行程时会出现对话，对话选项则无关紧要，二个都可　　[注]如果没有触发这个事件，有一定机率会触发贺总已经汇一千万元到芬芬户头的事件，对话选项请选让芬芬自已作决定　　（3）丹尼斯来找主角，要求主角给芬芬多排一点工作，别让芬芬有空再接近他，他不想再欺骗自已　　（4）丹尼斯和芬芬坦承一切都是贺总要求他故意接近芬芬才会和她交往，然后芬芬会跟丹尼斯说"虽然和你在一起，但我真正喜欢的是主角"就跑走了　　芬芬气跑之后和丹尼斯对话，请选"以后别再来找芬芬了"，[注]如果你之后想让芬芬和丹尼斯复合，这时请选"彼此冷静之后再来处理"　　隔周排行程会有黄色对话，请选"说喜欢我是真的吗"。 [注]如果你之后想让芬芬和丹尼斯复合，这时请选另一个选项吧　　（5）某周排行程时贺总会上门说丹尼斯和芬芬的事一切都是误会，对话选项出现后请选"以后别再来打扰芬芬"　　[注]如果你之后想让芬芬和丹尼斯复合，这时请选"以和为贵不再计较"　　（6）芬芬要求出国散心，请答应她吧，她要去国外认识赵先生　　（7）芬芬回国之后大致上用跟随就能引发有关赵先生的事件　　<1>芬芬带赵先生来跟主角认识，请老实跟芬芬说"你不知道我想追你吗"，[注]如果你之后想让芬芬和丹尼斯复合，这时请选"丹尼斯有来找过你"　　<2>芬芬等赵先生，请陪芬芬等到最后　　<3>赵先生对芬芬发脾气，隔周排行程会有对话，选项内容有点忘了，不过相信大家一看到选项就知道哪个会加好感度（笑）　　<4>赵先生不等芬芬收工就先走人，隔周排行程会有对话，这时就可以要求芬芬和赵先生分手，然后请守护芬芬吧（灿笑）　　<5>不久之后，在排行程时芬芬就会跟你说她自由了（爆）　　（8）差不多也是11月或12月初，贺总再度上门邀请芬芬再度和SD同台，请一定要一定要一定要选"这或许是让丹尼斯和芬芬复合的好机会"　　如果不选，就别想要追到芬芬，请你一切重新再开始吧　　2008年　　（1）SD第二次演唱会跟随后...芬芬落泪了　　（2）丹尼斯来找芬芬想跟芬芬破镜重圆，隔周对话时，想追芬芬当然要选"不要再见面"，要破镜重圆就选对丹尼斯有利的选项吧　　（3）某次手动探班会发现丹尼斯对芬芬表白自己真的喜欢上芬芬，芬芬说她要想想，之后排行程和芬芬的黄色对话选项，要追芬芬当然还是选别再见面　　想破镜重圆就让芬芬自行决定　　（4）不久之后出现丹尼斯失恋的报道　　（5）大概是6月还是7月，芬芬会跟主角说她想出国，请答应吧　　（6）应该是7月之后，立翔寄信过来说明让芬芬出国的事由，隔周排行程时会有黄色对话，请选"我会等你的"我当你男朋友"　　（7）之后排通告时尽量给芬芬有自由活动的机会，主角也尽量别在芬芬有自由活动的前一天出国，芬芬就会在自由活动的前一天邀请主角一起花主角的钱　　来逛街购物（爆），当然没真的花到钱啦，而且CG一张取得 （8）只要跟芬芬逛街购物一次就会出现报道一次，集满三次之后就会出现芬芬和经纪人相恋的绯闻，绯闻出现后隔周排行程就能表白了，　　可选的内容有：1.你喜欢我吗；2.我喜欢你；以上二个好像都可以选（^^b　　（9）之后不确定时间，在表白之后的排行程状态芬芬有时会有重要对话跟你说，选 "我当你的男朋友"我会等你回来"我会守护你"　　（10）12月初，芬芬出国前夕，要主角在圣诞节当天请她吃饭，这当然是一定要的XD，之后芬芬在圣诞节那天的行程会变私人活动，　　主角也不用特意去找人吃饭事件就会自动发生，CG一张取得　　（11）结局：只要公司够强，跟威尔合作之后就能取得芬芬和主角的威尔合作成功CG一张　　如果公司够霸气（笑），也就是威尔总裁上门拜访时都是选不鸟威尔总裁的选项　　就能取得和芬芬穿泳装跟主角去渡假CG一张，看完结局之后，结局CG取得　　特别CG取得　　丹尼斯接林芬芬放学去看电影，必需让丹尼斯和芬芬复合，也就是在剧情对话方面要多帮丹尼斯讲好话，复合之后跟随芬芬工作，　　会发生丹尼斯约芬芬的事件，之后排? 到芬芬自由活动后去欧堡可取得　　撞到芬芬　　芬芬不能是一开始的登场明星，06年6月方若绮会上门找主角请主角照顾芬芬，7月份到EAMI就能是撞到她了，好像不只是EAMI，其它地方应该也行　　姚子奇捉弄芬芬　　2007年，芬芬和丹尼斯的分手报道出现后，排芬芬去训练，在芬芬训练当天到阿波罗学院可取得，或是排自由活动后在当天到欧堡二楼也可取得　　演唱会呃...这张CG大家都应该知道要怎么拿了吧　　苏缦君●签约金：50万 分红：30%　　1. 游戏一开始片头后，选择先开门　　2. 就能跟她签约了　　若一开始没签到她:　　1. 须先跟陈奕夫签约.　　2. 某星期天，陈奕夫想跟主角聊聊，选「沟通」->「我有些话想跟你聊一聊...」　　3. 陈奕夫打算介绍朋友 苏嫚 君加入，选「大家见见面谈谈也好」　　4. 之后的星期三晚上，陈奕夫带 苏嫚 君到来，就可以签约　　●玩家追苏缦君篇●　　＊缦君的加入＊　　1.选择先去开门　　2.陈奕夫在旗下，会主动提起，选“大家见个面谈谈也好”，签约金50万　　＊2006＊　　1. 先欢迎她的加入吧！（好感度可以加11）　　2. 跟随缦君两天，她会问你是否生病了？　　3. 周日郝友干送花和卡片，这时会有两个对话黄色选项，【a.为什么想进入演艺圈】【b.怎么认识郝友干】，随便选哪个都可以，剩下那个下礼拜再聊。　　4.2／1缦君会说干爹送她的宝石不见了，开罗场景开启，购得盗墓者之眼。　　5. 缦君演技达300＆口才及动感200以上，永振即会释出“精明婆婆俏媳妇”的通告，由郝友干投资的（如果一开始用GM8，1／13就有了）　　6. star周刊出刊『找对干爹，真好』，名气↑　　7. 戏开拍后去永振探班，缦君被导演指责，选“其实你的表现很不错阿！”友好度↑，选“可恶！导演居然敢凶你？”叛逆↑，友好度↓　　8. 周日对话选项【拍戏还习惯吗？】。　　9. 再至永振探班，会看到陈奕夫来探班。　　10.再至永振探班，缦君会说洗手间漏水，选“我试着修理看看”友好度↑　　11.新闻『没有大明星骄气，亲自打扫厕所』，人气与亲和↑　　12.戏杀青后，新闻『苏缦君成媳妇典范！』人气与名气↑　　13.主角生日，缦君会唱生日快乐歌。　　14.圣诞节跟随缦君，她会说她要去育幼院。　　＊2007＊　　1. 第二周郝友干送100万支票及卡片　　2. 情人节跟随缦君，她会要你帮她提东西　　3. 4月初记者来访，问陈奕夫和缦君是否在交往，选“大家都是朋友”会触发下个4和5事件，选其它两个便没有后续。　　4. 新闻『苏缦君和陈奕夫传达好感』动感与名气↑　　5. 周日对话，苏缦君会因诽闻而困扰。　　6. 5月star周刊『干女儿相等于地下情人？』压力、叛逆与名气↑　　7. 周日对话，询问诽闻的事，选“其实陈奕夫很喜欢你”会撮合他们（需触发3.4.5才有此选项），选“有新闻代表人红，别在意！”仪态↑　　8. 记者又来访，选“缦君另外有喜欢的人”会撮合缦君和陈奕夫　　9. 6月周日因小毛牙疼要请假，选“好吧！放你一天假”友好度↑　　10.7月探班会看到陈奕夫向缦君告白　　11.7月周日因育幼院庆生会要请假，选“好吧！放你一天假”友好度↑　　12.8月周日缦君说和干爹去打高尔夫球时发生意外，姿势很ox，正好被记者拍到，选“阻挡丑闻是经纪人的职责”友好度↑　　13.至19号酒馆向记者花30万买回照片，买回出现新闻『迷糊美女苏缦君糗事再添一桩』名气与亲和↑，若没买回照片，新闻『苏缦君和富商偷情，　　高尔夫球场内春光外泄』人气↓与性感↑　　14.如果没买回照片，新闻发布后去探班，她会因绯闻事件而难过，选“只要努力，总有一天会受大家的认同”友好度↑　　15.8月缦君在片场消失，新闻“艺人耍大牌？！”　　16.因小红离院去寻找，忘记请假感到抱歉，选“小孩重要，我不怪你”友好度↑　　17.周日缦君觉得自己无法放下育幼院，选“以后减少你的工作量”，再选“下次也让我去帮忙吧”。　　18.10月star周刊『嫁入豪门，女星的美梦』　　19.周日对话关于郝友干交往的事，她会说干爹有喜欢的人（应该是那死女人）。　　20.10月再次因大扫除请假，选“你去吧～”，且缦君邀主角帮忙。　　21.圣诞节前夕周日，缦君会问你是否要参加育幼院聚会，选“没问题”　　22.圣诞节过后周日，缦君会感谢你这次的参加，选“你要请的话我一定到！”或“我当然愿意”友好度皆↑　　＊和陈奕夫交往的话（不一定要）＊　　1. 出现与陈奕夫的绯闻3则以上，表示陈奕夫告白成功　　2. 莉铃告诉你缦君生病请假3天　　3. 3天内去欧堡，缦君因沮丧不来工作，选“有心事不妨说给我听”，下层选项选“当情人不一定是最佳选择”促使与陈奕夫分手，　　选“继续坚持才能有圆满结局”撮合他们。　　4. 陈奕夫问主角缦君为何避不见面，选“她的烦恼都因你而起”友好度↑　　5. 新闻『苏缦君与陈奕夫已是过去式？』　　6. 周日和陈奕夫分手的事，选“你和小夫真的不适合”或“我永远尊重你的决定”，选“身在福中不知福”不会和主角有感情结局。　　＊2008＊　　1. 第二周郝友干送100万支票及卡片。　　2. 情人节前夕，周日缦君问你是否能来育幼院，选“当然没问题”友好度↑　　3. 之后缦君会送爱神巧克力给你致谢，选“真希望这是你个人送我的”友好度　　4. 生日时跟随缦君，她会送你高级洋装。　　5. 传出贺总卖地的消息后跟随缦君，会告诉你育幼院要被卖的事情，选“这两千万你先拿去吧”。　　6. 周日对话【育幼院的事解决了吗？】　　7. 9月之后，缦君会邀你去钓鱼，选“好啊！我最喜欢钓鱼了”。　　8. 圣诞节前夕，缦君会再邀请你去育幼院，选“没问题！”。　　9. 进公司赚的钱超过5000万，友好度＞200，有钓鱼，会有感情结局.　　＊附注＊　　2007年的9.11.16.17和2008的6切勿选错，否则必定不会和缦君有感情结局哦！　　＊缦君的全CG＊　　在欧堡裤子被夹住（2006）；演唱会；修水管；去育幼院帮忙大扫除（2007）；圣诞节至育幼院参加聚会（2007）；钓鱼（2008）；　　和威尔合作且有感情结局；海滩图；结婚图

http://post.baidu.com/f?ct=318767104&tn=baiduKeywordSearch&sc=24164&pn=0&rn=50&lm=4&rs4=8&rs3=8&word=%C3%F7%D0%C7%D6%BE%D4%B8&frs=jpq很全的，明3的攻略在中间

文章TAG：巨星攻略顾三声  乐文  书极品家丁中林三与萧夫人困在废墟中缺氧时林三让萧夫人咬  巨星  攻略  三声