杨德昌导演的电影《一一》是个人最喜欢的华语电影，没有之一，也列入个人影史十佳前五的位置。 为什么一部三个多小时的家庭片能成为很多影迷心目中的华语第一呢？ 我认为每个人都能在这部电影中找到自己，而且不同阶段看这部电影会对标电影中不同的角色。 电影的名字叫《一一》，与电影中的人物没有任何关系，跟剧情关系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常让人费解。 有人说“一一”表现的是一种孤独，电影中的角色都是孤独的，互相无法沟通。表现在NJ对自己事业和爱情的失望，表现在敏敏对自己无法掌控的事情的焦虑，表现在婷婷初尝爱情便被虐的遍体鳞伤，表现在洋洋喜欢拍人家后脑勺，看大人们看不到也不愿意看的另一半。 这种理解很对，我自己的理解是，电影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生万物”这句道家经典来概括。 怎么理解呢？从洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每个阶段，这讲的不就是人的一生吗？从婚礼开始，从葬礼结束，这不就是人生的全部吗？ 生命从无到有，从一张白纸到涂画的千疮百孔，杨德昌用精心设计的台词，把生命的每个阶段都借角色之口说出，这就是打动人的地方。 当你整日朝八晚五，挤着通勤和出租屋的时候，肯定会跟NJ一样感叹： 每天都做的自己不喜欢的事，又怎么会快乐呢？ 电影与生活在这一时刻是连接在一起的，我们为什么爱看电影，并不单单像电影中说的“电影给了我们三倍生命”。在《一一》中我们不仅看到了别人，还见到了自己。杨德昌导演的电影《一一》是个人最喜欢的华语电影，没有之一，也列入个人影史十佳前五的位置。 为什么一部三个多小时的家庭片能成为很多影迷心目中的华语第一呢？ 我认为每个人都能在这部电影中找到自己，而且不同阶段看这部电影会对标电影中不同的角色。 电影的名字叫《一一》，与电影中的人物没有任何关系，跟剧情关系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常让人费解。 有人说“一一”表现的是一种孤独，电影中的角色都是孤独的，互相无法沟通。表现在NJ对自己事业和爱情的失望，表现在敏敏对自己无法掌控的事情的焦虑，表现在婷婷初尝爱情便被虐的遍体鳞伤，表现在洋洋喜欢拍人家后脑勺，看大人们看不到也不愿意看的另一半。 这种理解很对，我自己的理解是，电影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生万物”这句道家经典来概括。 怎么理解呢？从洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每个阶段，这讲的不就是人的一生吗？从婚礼开始，从葬礼结束，这不就是人生的全部吗？ 生命从无到有，从一张白纸到涂画的千疮百孔，杨德昌用精心设计的台词，把生命的每个阶段都借角色之口说出，这就是打动人的地方。 当你整日朝八晚五，挤着通勤和出租屋的时候，肯定会跟NJ一样感叹： 每天都做的自己不喜欢的事，又怎么会快乐呢？ 电影与生活在这一时刻是连接在一起的，我们为什么爱看电影，并不单单像电影中说的“电影给了我们三倍生命”。在《一一》中我们不仅看到了别人，还见到了自己。《一一》这部影片是由台湾导演杨德昌亲自执导，杨德昌一位在电影事业上造诣非常伟大的先生，他习惯于用现实主义的风格完成自己的影视作品，给予其作品深刻、强烈的社会意识，因此，他被称之为“台湾社会的手术刀”。也正是因为他这种犀利的作品风格，当时的台湾对他的作品有一定程度的抵制，这也直接导致了《一一》这部影片在最开始时没有在台湾上映。但这部没有第一时间在台湾上映的影片却一时间成为观众心中的经典作品，给观众留下了十分深刻的印象，甚至曾经入围了戛纳电影节的金棕榈奖，而杨德昌也凭借着这部影片一举拿下了戛纳电影节的最佳导演奖。那么，这样一部备受赞誉的影片到底有何特别之处呢？《一一》这部影片用最简单普通的家庭生活故事反映了人的一生，具有深刻的社会现实意义。影片讲述的是台北市的一户中等阶层家庭在一段时间的所有经历，丈夫简南俊和妻子敏敏人到中年对自己的人生价值重新进行考量，大女儿婷婷遇到了自己的初恋男友，年仅8岁的小儿子杨杨还处于懵懂单纯的年纪。而最糟糕的是，最年长的姥姥因为中风而成为了植物人，平常并无过多时间相处的一家人也因为姥姥的病而突然有了更多的接触。为了让成为植物人的姥姥能够尽早地恢复意识，这家人开始轮流给姥姥讲起了故事，也是在这个讲故事地过程中，我们慢慢了解到每个人地生活状态。妻子敏敏是个精神非常紧张的人，为了让自己的母亲能够更快地醒来，她每天都沉浸在烧香拜佛的心安中，但后来，她还是不堪重负，决定上山生活一段时间，以恢复内心的平静。这时，丈夫简南俊遇到了自己的初恋情人，他突然发现自己一直深爱着的还是自己的初恋情人，并且利用出差的理由和自己的初恋情人进行私会，但最后，他还是发现一切已经回不到从前了，就算回到当时，他也有可能会做一样的决定。大女儿婷婷虽然在最美的年纪遇到了自己的初恋胖子，但胖子最后还是选择和莉莉重新在一起了，并且胖子最后还用了非常血腥、狠毒的手段伤害了许多人，婷婷的初恋也在伤害中结束，不过在这个过程中，婷婷已经成长了。这部影片将丈夫简南俊和初恋情人重逢的镜头与大女儿婷婷的初恋故事交错在一起，似乎在提醒着我们每一个人都应该活在当下。这部影片经历了结婚、新生命的出现以及旧生命的逝去，不就是在暗示着人的一生吗？这部影片虽然讲述着最普通的故事，但也在反映着最真实的人生，每一个人似乎都能在这部影片中找到自己的缩影。就连年纪最小的杨杨也在告诉着我们一些关于生命的哲理，杨杨懂得用相机记录下人们的背影，就是想通过自己的方式告诉我们一些自己看不到的事情。每一位观众其实都是处于植物人状态的姥姥，每一位观众都在倾听着这部影片中的每一个角色的故事，或者说，是在倾听着我们自己的故事。杨德昌导演的电影《一一》是个人最喜欢的华语电影，没有之一，也列入个人影史十佳前五的位置。 为什么一部三个多小时的家庭片能成为很多影迷心目中的华语第一呢？ 我认为每个人都能在这部电影中找到自己，而且不同阶段看这部电影会对标电影中不同的角色。 电影的名字叫《一一》，与电影中的人物没有任何关系，跟剧情关系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常让人费解。 有人说“一一”表现的是一种孤独，电影中的角色都是孤独的，互相无法沟通。表现在NJ对自己事业和爱情的失望，表现在敏敏对自己无法掌控的事情的焦虑，表现在婷婷初尝爱情便被虐的遍体鳞伤，表现在洋洋喜欢拍人家后脑勺，看大人们看不到也不愿意看的另一半。 这种理解很对，我自己的理解是，电影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生万物”这句道家经典来概括。 怎么理解呢？从洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每个阶段，这讲的不就是人的一生吗？从婚礼开始，从葬礼结束，这不就是人生的全部吗？ 生命从无到有，从一张白纸到涂画的千疮百孔，杨德昌用精心设计的台词，把生命的每个阶段都借角色之口说出，这就是打动人的地方。 当你整日朝八晚五，挤着通勤和出租屋的时候，肯定会跟NJ一样感叹： 每天都做的自己不喜欢的事，又怎么会快乐呢？ 电影与生活在这一时刻是连接在一起的，我们为什么爱看电影，并不单单像电影中说的“电影给了我们三倍生命”。在《一一》中我们不仅看到了别人，还见到了自己。《一一》这部影片是由台湾导演杨德昌亲自执导，杨德昌一位在电影事业上造诣非常伟大的先生，他习惯于用现实主义的风格完成自己的影视作品，给予其作品深刻、强烈的社会意识，因此，他被称之为“台湾社会的手术刀”。也正是因为他这种犀利的作品风格，当时的台湾对他的作品有一定程度的抵制，这也直接导致了《一一》这部影片在最开始时没有在台湾上映。但这部没有第一时间在台湾上映的影片却一时间成为观众心中的经典作品，给观众留下了十分深刻的印象，甚至曾经入围了戛纳电影节的金棕榈奖，而杨德昌也凭借着这部影片一举拿下了戛纳电影节的最佳导演奖。那么，这样一部备受赞誉的影片到底有何特别之处呢？《一一》这部影片用最简单普通的家庭生活故事反映了人的一生，具有深刻的社会现实意义。影片讲述的是台北市的一户中等阶层家庭在一段时间的所有经历，丈夫简南俊和妻子敏敏人到中年对自己的人生价值重新进行考量，大女儿婷婷遇到了自己的初恋男友，年仅8岁的小儿子杨杨还处于懵懂单纯的年纪。而最糟糕的是，最年长的姥姥因为中风而成为了植物人，平常并无过多时间相处的一家人也因为姥姥的病而突然有了更多的接触。为了让成为植物人的姥姥能够尽早地恢复意识，这家人开始轮流给姥姥讲起了故事，也是在这个讲故事地过程中，我们慢慢了解到每个人地生活状态。妻子敏敏是个精神非常紧张的人，为了让自己的母亲能够更快地醒来，她每天都沉浸在烧香拜佛的心安中，但后来，她还是不堪重负，决定上山生活一段时间，以恢复内心的平静。这时，丈夫简南俊遇到了自己的初恋情人，他突然发现自己一直深爱着的还是自己的初恋情人，并且利用出差的理由和自己的初恋情人进行私会，但最后，他还是发现一切已经回不到从前了，就算回到当时，他也有可能会做一样的决定。大女儿婷婷虽然在最美的年纪遇到了自己的初恋胖子，但胖子最后还是选择和莉莉重新在一起了，并且胖子最后还用了非常血腥、狠毒的手段伤害了许多人，婷婷的初恋也在伤害中结束，不过在这个过程中，婷婷已经成长了。这部影片将丈夫简南俊和初恋情人重逢的镜头与大女儿婷婷的初恋故事交错在一起，似乎在提醒着我们每一个人都应该活在当下。这部影片经历了结婚、新生命的出现以及旧生命的逝去，不就是在暗示着人的一生吗？这部影片虽然讲述着最普通的故事，但也在反映着最真实的人生，每一个人似乎都能在这部影片中找到自己的缩影。就连年纪最小的杨杨也在告诉着我们一些关于生命的哲理，杨杨懂得用相机记录下人们的背影，就是想通过自己的方式告诉我们一些自己看不到的事情。每一位观众其实都是处于植物人状态的姥姥，每一位观众都在倾听着这部影片中的每一个角色的故事，或者说，是在倾听着我们自己的故事。一个演员演正派反派都演的好说明他演技好，与我是否喜欢他没有太大关系。但是如果一个演员一直眼反派，没有演过正派，我觉得喜欢的人可能不多。毕竟大家都不喜欢反派。杨德昌导演的电影《一一》是个人最喜欢的华语电影，没有之一，也列入个人影史十佳前五的位置。 为什么一部三个多小时的家庭片能成为很多影迷心目中的华语第一呢？ 我认为每个人都能在这部电影中找到自己，而且不同阶段看这部电影会对标电影中不同的角色。 电影的名字叫《一一》，与电影中的人物没有任何关系，跟剧情关系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常让人费解。 有人说“一一”表现的是一种孤独，电影中的角色都是孤独的，互相无法沟通。表现在NJ对自己事业和爱情的失望，表现在敏敏对自己无法掌控的事情的焦虑，表现在婷婷初尝爱情便被虐的遍体鳞伤，表现在洋洋喜欢拍人家后脑勺，看大人们看不到也不愿意看的另一半。 这种理解很对，我自己的理解是，电影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生万物”这句道家经典来概括。 怎么理解呢？从洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每个阶段，这讲的不就是人的一生吗？从婚礼开始，从葬礼结束，这不就是人生的全部吗？ 生命从无到有，从一张白纸到涂画的千疮百孔，杨德昌用精心设计的台词，把生命的每个阶段都借角色之口说出，这就是打动人的地方。 当你整日朝八晚五，挤着通勤和出租屋的时候，肯定会跟NJ一样感叹： 每天都做的自己不喜欢的事，又怎么会快乐呢？ 电影与生活在这一时刻是连接在一起的，我们为什么爱看电影，并不单单像电影中说的“电影给了我们三倍生命”。在《一一》中我们不仅看到了别人，还见到了自己。杨德昌导演的电影《一一》是个人最喜欢的华语电影，没有之一，也列入个人影史十佳前五的位置。 为什么一部三个多小时的家庭片能成为很多影迷心目中的华语第一呢？ 我认为每个人都能在这部电影中找到自己，而且不同阶段看这部电影会对标电影中不同的角色。 电影的名字叫《一一》，与电影中的人物没有任何关系，跟剧情关系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常让人费解。 有人说“一一”表现的是一种孤独，电影中的角色都是孤独的，互相无法沟通。表现在NJ对自己事业和爱情的失望，表现在敏敏对自己无法掌控的事情的焦虑，表现在婷婷初尝爱情便被虐的遍体鳞伤，表现在洋洋喜欢拍人家后脑勺，看大人们看不到也不愿意看的另一半。 这种理解很对，我自己的理解是，电影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生万物”这句道家经典来概括。 怎么理解呢？从洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每个阶段，这讲的不就是人的一生吗？从婚礼开始，从葬礼结束，这不就是人生的全部吗？ 生命从无到有，从一张白纸到涂画的千疮百孔，杨德昌用精心设计的台词，把生命的每个阶段都借角色之口说出，这就是打动人的地方。 当你整日朝八晚五，挤着通勤和出租屋的时候，肯定会跟NJ一样感叹： 每天都做的自己不喜欢的事，又怎么会快乐呢？ 电影与生活在这一时刻是连接在一起的，我们为什么爱看电影，并不单单像电影中说的“电影给了我们三倍生命”。在《一一》中我们不仅看到了别人，还见到了自己。《一一》这部影片是由台湾导演杨德昌亲自执导，杨德昌一位在电影事业上造诣非常伟大的先生，他习惯于用现实主义的风格完成自己的影视作品，给予其作品深刻、强烈的社会意识，因此，他被称之为“台湾社会的手术刀”。也正是因为他这种犀利的作品风格，当时的台湾对他的作品有一定程度的抵制，这也直接导致了《一一》这部影片在最开始时没有在台湾上映。但这部没有第一时间在台湾上映的影片却一时间成为观众心中的经典作品，给观众留下了十分深刻的印象，甚至曾经入围了戛纳电影节的金棕榈奖，而杨德昌也凭借着这部影片一举拿下了戛纳电影节的最佳导演奖。那么，这样一部备受赞誉的影片到底有何特别之处呢？《一一》这部影片用最简单普通的家庭生活故事反映了人的一生，具有深刻的社会现实意义。影片讲述的是台北市的一户中等阶层家庭在一段时间的所有经历，丈夫简南俊和妻子敏敏人到中年对自己的人生价值重新进行考量，大女儿婷婷遇到了自己的初恋男友，年仅8岁的小儿子杨杨还处于懵懂单纯的年纪。而最糟糕的是，最年长的姥姥因为中风而成为了植物人，平常并无过多时间相处的一家人也因为姥姥的病而突然有了更多的接触。为了让成为植物人的姥姥能够尽早地恢复意识，这家人开始轮流给姥姥讲起了故事，也是在这个讲故事地过程中，我们慢慢了解到每个人地生活状态。妻子敏敏是个精神非常紧张的人，为了让自己的母亲能够更快地醒来，她每天都沉浸在烧香拜佛的心安中，但后来，她还是不堪重负，决定上山生活一段时间，以恢复内心的平静。这时，丈夫简南俊遇到了自己的初恋情人，他突然发现自己一直深爱着的还是自己的初恋情人，并且利用出差的理由和自己的初恋情人进行私会，但最后，他还是发现一切已经回不到从前了，就算回到当时，他也有可能会做一样的决定。大女儿婷婷虽然在最美的年纪遇到了自己的初恋胖子，但胖子最后还是选择和莉莉重新在一起了，并且胖子最后还用了非常血腥、狠毒的手段伤害了许多人，婷婷的初恋也在伤害中结束，不过在这个过程中，婷婷已经成长了。这部影片将丈夫简南俊和初恋情人重逢的镜头与大女儿婷婷的初恋故事交错在一起，似乎在提醒着我们每一个人都应该活在当下。这部影片经历了结婚、新生命的出现以及旧生命的逝去，不就是在暗示着人的一生吗？这部影片虽然讲述着最普通的故事，但也在反映着最真实的人生，每一个人似乎都能在这部影片中找到自己的缩影。就连年纪最小的杨杨也在告诉着我们一些关于生命的哲理，杨杨懂得用相机记录下人们的背影，就是想通过自己的方式告诉我们一些自己看不到的事情。每一位观众其实都是处于植物人状态的姥姥，每一位观众都在倾听着这部影片中的每一个角色的故事，或者说，是在倾听着我们自己的故事。杨德昌导演的电影《一一》是个人最喜欢的华语电影，没有之一，也列入个人影史十佳前五的位置。 为什么一部三个多小时的家庭片能成为很多影迷心目中的华语第一呢？ 我认为每个人都能在这部电影中找到自己，而且不同阶段看这部电影会对标电影中不同的角色。 电影的名字叫《一一》，与电影中的人物没有任何关系，跟剧情关系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常让人费解。 有人说“一一”表现的是一种孤独，电影中的角色都是孤独的，互相无法沟通。表现在NJ对自己事业和爱情的失望，表现在敏敏对自己无法掌控的事情的焦虑，表现在婷婷初尝爱情便被虐的遍体鳞伤，表现在洋洋喜欢拍人家后脑勺，看大人们看不到也不愿意看的另一半。 这种理解很对，我自己的理解是，电影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生万物”这句道家经典来概括。 怎么理解呢？从洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每个阶段，这讲的不就是人的一生吗？从婚礼开始，从葬礼结束，这不就是人生的全部吗？ 生命从无到有，从一张白纸到涂画的千疮百孔，杨德昌用精心设计的台词，把生命的每个阶段都借角色之口说出，这就是打动人的地方。 当你整日朝八晚五，挤着通勤和出租屋的时候，肯定会跟NJ一样感叹： 每天都做的自己不喜欢的事，又怎么会快乐呢？ 电影与生活在这一时刻是连接在一起的，我们为什么爱看电影，并不单单像电影中说的“电影给了我们三倍生命”。在《一一》中我们不仅看到了别人，还见到了自己。杨德昌导演的电影《一一》是个人最喜欢的华语电影，没有之一，也列入个人影史十佳前五的位置。 为什么一部三个多小时的家庭片能成为很多影迷心目中的华语第一呢？ 我认为每个人都能在这部电影中找到自己，而且不同阶段看这部电影会对标电影中不同的角色。 电影的名字叫《一一》，与电影中的人物没有任何关系，跟剧情关系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常让人费解。 有人说“一一”表现的是一种孤独，电影中的角色都是孤独的，互相无法沟通。表现在NJ对自己事业和爱情的失望，表现在敏敏对自己无法掌控的事情的焦虑，表现在婷婷初尝爱情便被虐的遍体鳞伤，表现在洋洋喜欢拍人家后脑勺，看大人们看不到也不愿意看的另一半。 这种理解很对，我自己的理解是，电影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生万物”这句道家经典来概括。 怎么理解呢？从洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每个阶段，这讲的不就是人的一生吗？从婚礼开始，从葬礼结束，这不就是人生的全部吗？ 生命从无到有，从一张白纸到涂画的千疮百孔，杨德昌用精心设计的台词，把生命的每个阶段都借角色之口说出，这就是打动人的地方。 当你整日朝八晚五，挤着通勤和出租屋的时候，肯定会跟NJ一样感叹： 每天都做的自己不喜欢的事，又怎么会快乐呢？ 电影与生活在这一时刻是连接在一起的，我们为什么爱看电影，并不单单像电影中说的“电影给了我们三倍生命”。在《一一》中我们不仅看到了别人，还见到了自己。《一一》这部影片是由台湾导演杨德昌亲自执导，杨德昌一位在电影事业上造诣非常伟大的先生，他习惯于用现实主义的风格完成自己的影视作品，给予其作品深刻、强烈的社会意识，因此，他被称之为“台湾社会的手术刀”。也正是因为他这种犀利的作品风格，当时的台湾对他的作品有一定程度的抵制，这也直接导致了《一一》这部影片在最开始时没有在台湾上映。但这部没有第一时间在台湾上映的影片却一时间成为观众心中的经典作品，给观众留下了十分深刻的印象，甚至曾经入围了戛纳电影节的金棕榈奖，而杨德昌也凭借着这部影片一举拿下了戛纳电影节的最佳导演奖。那么，这样一部备受赞誉的影片到底有何特别之处呢？《一一》这部影片用最简单普通的家庭生活故事反映了人的一生，具有深刻的社会现实意义。影片讲述的是台北市的一户中等阶层家庭在一段时间的所有经历，丈夫简南俊和妻子敏敏人到中年对自己的人生价值重新进行考量，大女儿婷婷遇到了自己的初恋男友，年仅8岁的小儿子杨杨还处于懵懂单纯的年纪。而最糟糕的是，最年长的姥姥因为中风而成为了植物人，平常并无过多时间相处的一家人也因为姥姥的病而突然有了更多的接触。为了让成为植物人的姥姥能够尽早地恢复意识，这家人开始轮流给姥姥讲起了故事，也是在这个讲故事地过程中，我们慢慢了解到每个人地生活状态。妻子敏敏是个精神非常紧张的人，为了让自己的母亲能够更快地醒来，她每天都沉浸在烧香拜佛的心安中，但后来，她还是不堪重负，决定上山生活一段时间，以恢复内心的平静。这时，丈夫简南俊遇到了自己的初恋情人，他突然发现自己一直深爱着的还是自己的初恋情人，并且利用出差的理由和自己的初恋情人进行私会，但最后，他还是发现一切已经回不到从前了，就算回到当时，他也有可能会做一样的决定。大女儿婷婷虽然在最美的年纪遇到了自己的初恋胖子，但胖子最后还是选择和莉莉重新在一起了，并且胖子最后还用了非常血腥、狠毒的手段伤害了许多人，婷婷的初恋也在伤害中结束，不过在这个过程中，婷婷已经成长了。这部影片将丈夫简南俊和初恋情人重逢的镜头与大女儿婷婷的初恋故事交错在一起，似乎在提醒着我们每一个人都应该活在当下。这部影片经历了结婚、新生命的出现以及旧生命的逝去，不就是在暗示着人的一生吗？这部影片虽然讲述着最普通的故事，但也在反映着最真实的人生，每一个人似乎都能在这部影片中找到自己的缩影。就连年纪最小的杨杨也在告诉着我们一些关于生命的哲理，杨杨懂得用相机记录下人们的背影，就是想通过自己的方式告诉我们一些自己看不到的事情。每一位观众其实都是处于植物人状态的姥姥，每一位观众都在倾听着这部影片中的每一个角色的故事，或者说，是在倾听着我们自己的故事。
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