传奇g5，请将胜利羽毛球拍攻击型28磅以上的拍子都列出来

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3，你觉得王菲的唱功如何

T0，国家队唯一流行歌手，唱腔独特，具有艺术性，对华语乐团推动较大。 2017年，国家一级演员名单流出，其中有一行获奖名单特别醒目： 国家一级演员：华语流行歌手：王菲； 在国家文娱艺术领域的最高国家队编制之中，第一次出现了流行歌手四个字，在此之前流行歌手从未有过一人成为国家一级演员， 大多数是以谭晶为主的民族、美声、通俗（通俗和流行有较大差距）歌唱家的文工团歌手，成为国家一级演员 。 流行歌手本该于国家一级演员六字无关，但这个壁垒，被王菲打破。 王菲，第一位凭借流行音乐，成为国家一级演员的歌手。 这是一个歌手最大的荣耀，也是让王菲成为歌手独一档的存在。在评判国家一级演员的时间，是在王菲淡出乐团的十五年之后。经历了时间的沉淀，人们才发现她对于华语音乐的莫大推动力。 而支撑王菲达到如此成就的核心，便是她对于音乐唱功的独特理解。以下，简单从 音色、音域、腔体是三个角度结合实例事件分析他的唱功： 音色羚羊挂角，唱腔另类，语感爆炸； 以成熟期为主：王菲的音色，高亢通透，天然的一副轻女高音的听觉。在音域构造上，具有着女高音流行性的天然优势。 但实际上王菲的音色是有比较明显的三个阶段： 1：北京话阶段； 2：粤语阶段； 3：普通话阶段的艺术拓展； 王菲小时候是与父母、哥哥一起居住在北京青年沟的煤矿大院。并且就读于北京地坛小学，并担任班上的文艺委员。她曾经还在在央视的六一晚会上独唱《大海啊故乡》《小百灵之歌》等歌曲。 所以，王菲的童年、青少年生活是一个地地道道的北京人氛围。 北京话我们知道， 发音点那是天然的过高，一股子声线集中到上鼻腔顶端的感觉 。 语言对于唱法的影响是极为重要，王菲早期的启蒙唱法，发音点就是一个极致上挂的起点。这对于声乐而言，在中音区是具有较大优势。王菲就此获得了空前的声线集中度，为后来的成熟性空灵、迷幻的音色表达打下了第一层基础。 这种上挂，让王菲早期模仿邓丽君的发音点上挂靠前的甜蜜型唱法 。可考的 历史 是高中二年级时，王菲出版了翻唱邓丽君歌曲的作品《风从那里来》、《邓丽君故乡情》等等。 1987年，王菲放弃厦门大学生物系的录取资格并跟随父亲移居香港；同年，她经朋友介绍拜戴思聪为师，并在他的指导下学习声乐。 这个阶段，王菲的发音开始转变向粤语。 粤语朋友知道， 粤语唱功是对于归韵、咬字具有较大要求 ，具体的唱法是不同于国语。在发音点上，是需要 靠后紧贴上颚 给与口腔归韵空间，在听觉上会不同于北京话的针刺感，而是属于一个抑扬顿挫的平缓型。这种语感给与的改变，在王菲身上尤为明显。 在粤语阶段，王菲唱出来《容易受伤的女人》等经典唱片，这些歌曲在HK和全世界范围内的粤语听众之中具有较大的影响力。但是对于华语乐坛而言，王菲的粤语成就，并未起到对于整体乐团进步的推动作用。也不是获得国家一级演员的核心。 在粤语取得登峰之后，王菲开始了 普通话的艺术唱腔转变 ，集中于内地普通话市场，这是她演艺生涯走向艺术化的重要一步。 在普通话之上，王菲以北京话的超高发音点优势，和粤语的后靠归韵优势，将两者结合，创作出了一种属于她个人完美切换式唱法。 以《天空》为例， 入调平缓，假音点缀，技巧多为粤语阶段。随着节奏渐强，逐渐归入随即朝着北京话集中点针刺感前行。这种过度唱腔之中，迷幻感开始蔓延。 同时面罩共鸣的运用，让王菲找寻到了一种特殊的哭腔式音色。而这种特殊音色，成为了《浮躁》、《寓言》的迷幻感主要唱法。 在音色进步的同时，还有着王菲的语感。 王菲的语感集中于留白——陈小霞说：“ 王菲有个特别的地方，就是唱每首歌都留有余地，有些歌手内心明明是空的，却唱得哭爹喊娘，而王菲内心有很多 情感 ，却唱得云淡风清。 ” 这就是王菲对于语感的认知，精准留白。给与听众空间的减法，而不是飙高音给与的加法。这一点理解，俨然对于其他歌手是降维打击。 就音色而言，王菲的选择是十分多变的。而她本人在诸多音乐音色表达之中，更随着她个人对于作曲、作词、编曲、制作等音乐认知，开始了选择了她认为的小众艺术性。 这对于当时的满足于商业性固步自封的大部分歌手而言，是果断拒绝的问题。但是王菲一直在进步。并且依附于文化地域风情，给与了最好的流行音乐大道指引。这一种对于音乐艺术的追求，不约束于商业本身，不断学习，不断进步，不断开拓，是那英永远无法达到的领域。 音域：Fb3-G5-C#6。 王菲理论音域：Fb3-G5-C#5；真声-混声-头声； 王菲质量音域：Fb3-B4-G5；真声-真声最高音-弱混声/强混； 很多人说王菲没有高音，这是一种很常见的业余看法。因为通常而言，高音伴随着音量、音响的增大，同时声压、表情都会非常明显，人们的经验主义会将两者结合。 但是王菲打破了这一种认知，王菲唱歌永远都是以轻巧为主，喜欢他的人说这是一种高雅高贵，不喜欢的人说她不会高音。 从声乐性来讲，从音高的定义来讲，王菲任何一首歌动用了弱混时，基本上都是在C5以上，但是声压控制的很好，乃至于是收着的，所有感觉上并不是很高。王菲的弱混最高音是F5，强混最高音是G5。 还是那一句话，听开口唱一唱，就知道王菲的音倒地高不高。她的音，可太高了。轻型女高音流行唱法，除了她没几个人唱的来。 在F3-G4领域，王菲多用针尖式真声。参考于《传奇》A断。这个领域的听觉性，主要是以集中发音点给与听觉美丽。 在G4-D5领域，王菲多用面罩共鸣+边缘化弱混+部分强混。在这个音域之中，王菲的唱法是多变的，也是他个人最为风格情绪多变的核心区域。不论是特色哭腔还是弱混、强混，王菲的转换能力都是超一流。可以极为细致表达 情感 细腻之处。 D5-G5领域，多用于延续音和单音，在这两个音之中，王菲的弱混高音质量相对而言是有部分下滑。所以在这个领域，她从弱混转变为多用强混。 因为对于击中唱法而言，D5-F5的弱混咬字已经变得极为艰难。相比之下，距离换声点已经有半个八度的G5更适合强混表达。 从总体音域而言，两个八度+1音的质量音域，已经是极为合格的职业歌手，但是并不是超高音域能力。王菲的选择也是走向质量化和艺术化，并非是猎奇化。 腔体：唱腔导致的部分倒嗓； 对于腔体而言，王菲不具备基础腔体问题，主要是指：腹腔、胸腔的基本能力。 王菲的核心在于上共鸣腔为主：以面罩共鸣为核心开发的头声腔体发达。 1：上颌窦； 在音色表达之中说过，王菲的针尖式轻型女高音声线，就是主要得益于北京话给与的先天性发音点上挂。 这种上挂主要给与了上颌窦共鸣质感的明亮感，在人声泛音区间内，具有Solo乐器的底色质感。这是不错的表达。 2：面罩共鸣”蝶窦、额窦； 对于轻能型歌手，缺乏较大表现张力情况下，对于技术的要求会更高。面罩共鸣，就成了王菲的首选。王菲的声线，仔细去听会发现内容极度丰富。主要得益于面罩共鸣。 面罩共鸣是美声的一种追求共鸣质感和空间衍生感的核心技巧。因为鼻腔和头声腔体实际上是共同的，在演唱之中，有意识的集中上颌窦共鸣强度，让之蔓延于眉心额窦、靠后的蝶窦，会造成一个多点共鸣区，给与发声腔体扩大，提高音色质感的表达。 面罩共鸣对于王菲而言十分重要，她的一切上行弱混和泛音听觉，都是依附于面罩共鸣给与的空间衍生感表达。这也是她唱法的一大特色，迷幻色彩主要来源，就在于面罩共鸣给与的弱混支撑。 这一点可以通过《传奇》的高音尾音 ：“从未走远”的“远”字弱混延音给与的空间衍生感。得到完美表达。 这种声乐性突破和标志作用，已经音色对于音乐风格的选择性和拓展性，才是王菲的艺术核心。 3：倒嗓的形成：高喉位，离开乐团，缺乏长期高强度练习维持； 王菲的能力是很强大的，但是同样的强大是具有代价的。 从声乐性上讲，王菲的唱法形成倒嗓的可能性较少，毕竟没有大的损伤点。非要说倒嗓的可能，那可能是存在于F5弱混的隐患。王菲偏向于小嗓，F5音高的弱混强度已经对于声带而言是具有强度负荷的。甚至于G5的强混负荷都没有F5的弱混高，因为弱混必然会导致高喉位，无法通过喉位对抗进行维持。这是唯一的一点倒嗓隐患。 从王菲演唱会演唱《波西米亚狂想曲》时， 可以明显感觉到摇滚要求厚度之后的喉位紧张。结合王菲演唱会破音，可以看出王菲的的确确存在于部分倒嗓。 但是我个人认为，最大的倒嗓原因，应该是退出歌坛导致放松导致的。 职业歌手破音的情况还是很少见的，因为他们每日必定开嗓，练习音域音阶，对于自己的音高界限十分了解。在这种巩固情况下，职业歌手会保证自己的演出效果，必定是在自己的可控音域范围内。 而王菲复出演唱会之中破音，可以简单反推。退出歌坛后的王菲，缺乏每日的开嗓和声乐练习。 这对于一个职业歌手是非常严重的问题，因为声带不再具备高强度的压缩能力，压缩能力不足，必定导致破音的潜在可能性。 所以，综合一下，王菲倒嗓的可能性如下： 高喉位隐患+缺乏系统声乐维持+年龄到来。这是我个人认为王菲倒嗓的原因。 综上所述， 王菲对于演唱而言，有着自己一套极为成熟的理解，同时他本人就代表着华语唱腔的开拓性，和艺术可能性 。对于华语音乐的声乐方向，是具有标志性作用和深度化启发。 王菲在她巅峰期内，就是华语音乐女歌手的代表。 要让大家失望了！单论唱功说实话王菲并不出色，甚至说弱也不过分。我们常说的王菲的歌给人印象是空灵、缥缈，更多的是唱片公司的包装宣传。实际上，王菲的音域是特别窄的，应该不超过两个八度，而过窄的音域注定了她只能唱某一种特定类型的歌曲，无法驾驭那种高门大嗓的歌曲。 而如果细细聆听她歌曲的话，能够发现她的气息也比较弱，有时候甚至有种“气若游丝”的感觉。 综上所述，王菲的唱功其实是很差的，但并不影响我们对她的喜欢。唱片公司针对她嗓音特点对她进行了很好的包装和宣传，很成功规避了她嗓音上的缺陷，突出她嗓音的差异性，从而获得了极大的成功。 王菲贵为“亚洲天后”，想必唱功一定不俗，很多菲迷对王菲的唱功自有一番评价，什么“空灵、惊艳、唱功一流”之类的评论屡见不鲜，但是本人实在不能苟同那些不懂声乐的盲从者和人云亦云的菲迷，下面我就简单的评价一下王菲的演唱水平。 王菲的声音条件：王菲的声音条件不算好，几大软肋不可忽视。 首先，音域窄：正如其师戴思聪所言，王菲音域狭窄，真声只有12度（还是训练后的），加上假声不过两个八度。可是，菲迷会说，王菲的假声好，一般人唱不出来，这是典型的夜郎自大、聊以自慰、毫无见识的说法，随便从街上拉个女人，都是可以把假声唱到很高的，我身边的女性朋友，用假声基本上都可以飙到highc，因此假声的音域范围并不具有说服力。 其次，声音单薄：王菲的声音，音色之单薄，相信没有人有异议，当然，单薄的声音有时候给人造成一种假象，那就是声音轻盈又空灵，其实这是一种误解。声音空灵、轻盈并不等同于要声音单薄，很多欧美女歌手的嗓音很空灵，声音很细，但是极富穿透力，可以轻易穿过电声乐队而达到震撼的效果，然而王菲的现场很糟糕，很大程度上是因为她的声音太“薄”了！！这种既单薄又毫无穿透力的嗓音，其实是很差劲的。 再次,声区转换极为不自然：我曾写过一篇声乐评论帖子，把王菲的嗓子说成是典型的“两段嗓”。其实大家可以听出来，王菲的高音基本上都是假声，而中音区向高音区转换时，会很硬邦邦的又真变假，这种嗓子不利于科学的发声，出来的效果也很糟糕，所以我们听王菲的现场会感觉高音飘渺无力，因为假声是没有力度的（这在美声中叫做轻机能），为何李健的《传奇》相对自如、邈远、动情，也就不言而喻了。蔡琴也评价过王菲的声音，那就是“太飘，没有质感”，这是很中肯的评价！ 王菲的演唱技巧:说完了王菲的声音条件，我们再看看王菲的演唱技巧。 首先，现场气息控制能力差:我曾经听过王菲的两个现场，说实话，现场气息真的很差，表现为：唱歌上气不接下气，好像刚跑完万米接力一样，而且声音不稳，偶尔音还不准！感觉就是一个乐感不错的业余选手在唱着玩，根本不是在专业的水平上，可以说，如果让王菲去参加超女之类的比赛，我估计她连海选都过不了。 从不喜欢给猫唱的样

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